第四節(jié) 活躍其中的人物
第四節(jié) 活躍其中的人物
《金瓶梅》以小小的陽谷縣作為其小說人物的活動地域，把鏡頭對準(zhǔn)西門慶家這個更小的環(huán)境，但其所寫出的卻是一個五光十色的社會。這是為什么？本書認(rèn)為這其中最主要的原因是他寫出各行各業(yè)的人物，而每一人物都具有高度化的“職業(yè)精神”，從而代表了每一個行業(yè)背后的無數(shù)人。由此，這部小說所寫的地域雖然較為狹小，但卻反映出了廣泛的社會，因為每一個階層的人物都在這部小說中得以體現(xiàn)，每一階層可能發(fā)生的事情都在這部小說中得到了描繪。《金瓶梅》大大小小寫了800多個人物，其人物形象的豐富鮮有小說能與之相比。尤為重要的是，《金瓶梅》中的每個人物都有極為鮮明的個性，這更是其他小說家難以達(dá)到的。
由于《金瓶梅》的人物眾多，在此我們不可能一一介紹，只能介紹幾類特點鮮明的人物，在介紹這些人物時，我們重點要看的是作家如何來塑造這些人物。
第一，商人和掮客。《金瓶梅》中的商人有很多，而西門慶就是商人的代表。與西門慶一樣的商人還有張三、黃四、何官人、喬大戶，等等，所從事的行業(yè)有生藥鋪、綢緞鋪、典當(dāng)行、制香、制蠟、倒賣文物，等等。《金瓶梅》寫了很多的商業(yè)活動，但是這些商業(yè)活動多是販運(yùn)型的而不是生產(chǎn)型的。這種販運(yùn)型的經(jīng)濟(jì)是晚明時期典型的商業(yè)特征，正是在這種經(jīng)濟(jì)類型之下，官商之間的勾結(jié)成為一種必然。
《金瓶梅》中寫了較為細(xì)致的商人的富貴生活。如作者細(xì)致地寫了西門慶一家的吃喝，寫了他們一家人的各種娛樂活動，顯示出商人之家的富足。在描寫商人的生活時，作者難免流露出一種羨慕之情，這說明作者對商人階層是有肯定之處的，同時也說明晚明是一個重商的時代，商人的社會地位是很高的。
在《水滸傳》中，西門慶這個商人是被武松殺死的。在某種意義上講，那一時期的商人地位還是較為低下的。而在《金瓶梅》中，西門慶這個商人已經(jīng)是炙手可熱了，其手眼通天，有著雄厚的社會背景，武松這樣的一介武夫根本不是其對手。笑笑生借用《水滸傳》中的武松故事，但其所要寫的主要人物卻并不是武松，而是那個被武松所殺死的西門慶，這說明笑笑生看到了時代的變化，看到了商人階層在崛起。
笑笑生對西門慶這種商人的態(tài)度是矛盾的，他對西門慶既有批判和否定的一面，但同時又有羨慕的一面。甚至在某種意義上，笑笑生又把西門慶當(dāng)成是劉邦、項羽式的市井英雄，把他當(dāng)成男子漢、大丈夫加以贊揚(yáng)。
第二，官員。《金瓶梅》寫了一大批的官員，這些官員基本上分為兩類：第一類是貪官，主要代表人物有蔡京、蔡攸、楊戩、李邦彥、朱勔、蔡蘊(yùn)、翟謙、夏龍溪，等等，作者寫了這些貪官的榮辱，因此，在某種意義上講，《金瓶梅》又是一部貪官的榮辱史。貪官的榮辱是此書一個極為重要的敘事線索，而蔡京是這部小說的另一個主人公。如果說，西門慶所代表的是金錢，那么，蔡京所代表的就是權(quán)勢，而西門慶與蔡京之間的相互勾結(jié)就是錢權(quán)之間的交易，是典型的官商勾結(jié)。第二類官員是清官，主要的代表人物有陳文昭、曾孝序、宇文虛中，等等。值得注意的是，《水滸傳》中幾乎沒有清官，這代表著施耐庵對官場的徹底失望，而《金瓶梅》中卻寫了很多的清官，但這些清官在一個貪腐的官場中是難以發(fā)揮作用的。這表明作者的一種思想，即不是沒有清官，而是由于皇帝寵信奸臣，清官得不到重用，難以實施其報國之志。其批判的鋒芒直接指向的是朝廷最高的統(tǒng)治者——皇帝。
第三，女眷。《金瓶梅》是一部家族小說，寫的是西門慶家族的興衰，因而這個家族的女性人物必然成為作者重點描寫的對象。《金瓶梅》刻畫出一系列豐滿的女性人物，其中包括吳月娘、李嬌兒、孟玉樓、孫雪娥、潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，等等。這些女性人物每一個都個性鮮明。在刻畫這些女性人物時，作者重點所寫的是女人之間的爭風(fēng)吃醋、閑言碎語。這些細(xì)膩的家庭瑣事成為《金瓶梅》的重要組成部分，從而使這部小說帶有了濃厚的日常生活色彩。
第四，媒婆。《金瓶梅》中媒婆形象刻畫的是頗為成功的，其中寫得最好的媒婆當(dāng)然是王婆，不過她是來自《水滸傳》的，而笑笑生自己筆下的媒婆有薛嫂、文嫂、馮媽，等等。作者刻畫這些人物時重在抓住其所具有的職業(yè)化語言，以展示其性格特征。如第七回薛嫂見到西門慶，向他兜售孟玉樓，這個媒婆的花言巧語確實不簡單，作家是如此寫她的語言的：
這位娘子，說起來你老人家也知道，是咱這南門外販布楊家的正頭娘子。手里有一分好錢。南京拔步床也有兩張。四季衣服、妝花袍兒，插不下手去，也有四五只箱子。珠子箍兒、胡珠環(huán)子、金寶石頭面、金鐲銀釧不消說，手里現(xiàn)銀子他也有上千兩，好三梭布也有三二百筒。不幸他男子漢去販布，死在外邊。他守寡了一年多，身邊又沒子女，止有一個小叔兒，才十歲。青春年少，守他甚么！有他家一個嫡親的姑娘，要主張著他嫁人。這娘子今年不上二十五、六歲，生的長挑身材，一表人物，打扮起來就是個燈人兒。風(fēng)流俊俏，百伶百俐，當(dāng)家立紀(jì)，針指女工，雙陸棋子不消說。不瞞大官人說，他娘家姓孟，排行三姐，就住在臭水巷。又會彈了一手好月琴，大官人若見了，管情一箭就上垛。
薛嫂的話是一氣呵成的。這段話里，她先是介紹人物是誰，然后重點突出女方有一筆好錢，以吸引西門慶；接下來，講的是女方家庭的情況，誰說了算；其后講的是女方的長相、住址；接著介紹這個人的才能是“彈得一手好琴”；最后用“大官人若見了，管情一箭就上垛”來煞尾，對西門慶做了鼓動。這段話表面看起來平平常常，但絕對是媒婆的職業(yè)語言，句句有用，其中蘊(yùn)涵著媒婆這一職業(yè)的素養(yǎng)，絕非一般人能說的出來。
馮媽也是一個媒婆，西門慶指使她去做個說客，目的是勾引王六兒。馮媽的語言也有自己的特色，比如他說西門慶：
你老人家，坐家的女兒偷皮匠——逢著的就上。一鍬撅了個銀娃娃，還要尋他娘母兒哩！夜晚些，等老身慢慢皮著臉對他說。爹，你還不知，這婦人他是咱后街宰牲口王屠的妹子，排行叫六姐，屬蛇的，二十九歲了。雖是打扮的喬樣，到?jīng)]見他輸身。
馮媽是李瓶兒身邊最近的人，但是為了西門慶的賞錢，不惜厚著臉皮去拉皮條，可見其人。那么她是如何勸動王六兒的呢？我們接著往下看她對王六兒所說的話：
婆子道：“只怕我一時來不到，我保舉個人兒來與你做伴兒，肯不肯？”婦人問：“是誰？”婆子掩口笑道：“一客不煩二主，宅里大老爹昨日到那邊房子里，如此這般對我說，見孩子去了，丟的你冷落，他要來和你坐半日兒。你怎么說？這里無人，你若與他凹上了，愁沒吃的、穿的、使的、用的？走熟了時，到明日房子也替你尋得一所，強(qiáng)如在這僻格剌子里。”
在這里作者用了“你若與他凹上了”這句偷情的專業(yè)用語，雖然粗俗，但貼切、自然、形象。這樣的語言讓人過目不忘。
《金瓶梅》中媒婆形象刻畫的是較為成功的，她們穿梭于大街小巷，深入到千家萬戶，就像蜘蛛一樣，編織著社會這張大網(wǎng)。有人說《金瓶梅》是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，其實，這張網(wǎng)是靠諸如媒婆、幫閑、無賴、商人、官員、尼姑等這些活生生的人物來編織的。
第五，幫閑。在晚明時期隨著社會分工的細(xì)化，城市中出現(xiàn)了一批無業(yè)的游民，這些游民中的一部分依附于大戶人家，交接權(quán)貴，以阿諛奉承為手段，在大戶人家混口飯吃，這樣的人物在當(dāng)時被人稱之為“幫閑”。《金瓶梅》寫了很多幫閑式的人物，而應(yīng)伯爵就是其中最有代表性的一個。他是西門慶十兄弟之一，是西門慶最喜歡的朋友，而應(yīng)伯爵最大的本事就是奉承西門慶，逗西門慶開心，同時，尋找機(jī)會在西門慶那里賺錢。
有學(xué)者說應(yīng)伯爵是幫閑的祖師爺，此話的確不假，應(yīng)伯爵這個人物形象地表現(xiàn)出了幫閑這一職業(yè)所應(yīng)具有的職業(yè)才能。而作者對這一人物的塑造更是達(dá)到了十分精致的程度，以至于這一人物成為中國古典小說，乃至世界長篇小說中少見的典型人物。由于對這個人物本書將有專章論述，故在此不贅言。
第六，妓女。《金瓶梅》中出現(xiàn)的妓女有六十多人，最為有名的當(dāng)屬李桂姐、吳銀兒、鄭愛月這幾個人物。作者在寫這些妓女時，寫的多是這些妓女的虛假，這種虛假也是職業(yè)化造就的。如西門慶到麗春院，有意要梳籠李桂姐，妓院的老鴇子帶病出來迎接，張口就說道：“天么，天么！姐夫貴人，那陣風(fēng)兒刮得你到這里？”
“天么，天么”，這兩個感嘆詞用得是惟妙惟肖，特別符合人物的身份，這是一種裝出來的虛假和熱情，是唯有妓院老鴇子見到有錢人時才會顯示出的熱情。
第七，無賴。《金瓶梅》寫了很多無賴，楊二風(fēng)是其中的一個。他耍無賴的風(fēng)格更為獨特，帶有職業(yè)化特征。作者是這樣寫他與陳經(jīng)濟(jì)打仗的：
這楊二風(fēng)平昔是個刁徒潑皮，耍錢搗子，胳膊上紫肉橫生，胸前上黃毛亂長，是一條直率之光棍。走出來一把扯住經(jīng)濟(jì)，就問他要人。那經(jīng)濟(jì)慌忙掙開手，跑回家來。這楊二風(fēng)故意拾了塊三尖瓦楔，將頭顱