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    伴隨著“芝加哥太陽(yáng)報(bào)”的好評(píng)傳來(lái)，喜訊一個(gè)接著一個(gè)。[首發(fā)]先是來(lái)自“紐約時(shí)報(bào)(The。New。York。Times)”撰寫了評(píng)論說(shuō)到，“這部電影的堅(jiān)持和原則使得所有觀眾都有一個(gè)自我思考沉淀的機(jī)會(huì)阿爾和雨果的‘精’彩表演讓這個(gè)故事變得真實(shí)可信……”并且贈(zèng)予了八十五分的超高分?jǐn)?shù)。
    隨后是來(lái)自“洛杉磯時(shí)報(bào)”尼古拉斯一麥克倫的影評(píng)，“阿爾用他絕妙的演技使得電影的每一個(gè)場(chǎng)景都變成了隨時(shí)可能引爆我們思想風(fēng)暴的催化劑，雨果作為對(duì)手戲的‘精’湛演出讓我們恍惚再次看到了‘死亡詩(shī)社’里驚‘艷’了所有人的青澀少年?！倍峁爬雇瑯咏o出了八十五分的最高分?jǐn)?shù)。
    第一批出來(lái)的四個(gè)影評(píng)，都對(duì)“聞香識(shí)‘女’人”贊不絕口，特別是“洛杉磯時(shí)報(bào)”截然不同的反應(yīng)，讓整個(gè)電影市場(chǎng)都十分意外
    在電影上映之前，沒(méi)有人看好這部電影的前景，無(wú)論是口碑還是票房，大家都認(rèn)為這將又是一部十月份里上映的枯燥無(wú)味的炮灰電影，而阿爾、雨果、馬丁這樣的組合更是讓電影前途一片黯淡。但是誰(shuí)又能預(yù)料到，電影上映之后不僅掀翻了之前的所有質(zhì)疑，而且以傲人的姿態(tài)宣告了自己的強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)o
    “洛杉磯時(shí)報(bào)”之前就由尼古拉斯撰寫過(guò)一篇專業(yè)影評(píng)，認(rèn)為“聞香識(shí)‘女’人”將會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難，但是電影上映之后，尼古拉斯卻倒戈了，他甚至為整部電影撰寫了一篇長(zhǎng)篇影評(píng)，足以看出他對(duì)這部電影的認(rèn)真態(tài)度o
    “電影‘聞香識(shí)‘女’人’改編自意大利作家喬瓦尼一阿爾皮諾(Giovanni。Arpion)的同名原著小說(shuō)，在喬瓦尼的筆下不是弗蘭克一斯雷德中校，而是上尉法烏斯托。法烏斯托上尉更加真實(shí)平凡，他沒(méi)有對(duì)氣味的敏銳，整天躲在一副厚重的墨鏡下，最大的興趣是用惡毒的方式讓自己高興，他用尖酸刻薄的語(yǔ)言讓身邊的人痛苦，而他享受著這個(gè)過(guò)程，這就是他的生活態(tài)度：暴風(fēng)雨永遠(yuǎn)比陽(yáng)光更好，因?yàn)楸╋L(fēng)雨可以讓你認(rèn)清楚自己的現(xiàn)狀，而陽(yáng)光只會(huì)讓你‘迷’失在寂靜和安寧的假想之中。在1974年迪諾一里西(Dino。Risi)拍攝的同名電影里，注重的是講述法烏斯托上尉的過(guò)去，講述的是感悟人生。但是在1992年馬丁一布萊斯特貢獻(xiàn)的版本里，同一本著作卻延伸出了不同的故事。身處在不同的文化和環(huán)境里，必然會(huì)有不一樣的經(jīng)歷和結(jié)局。
    馬丁在電影里給各個(gè)主要角‘色’注入了鮮明的美國(guó)價(jià)值觀——家庭，無(wú)論是弗蘭克一斯雷德，還是查爾斯一西‘門’斯，亦或者說(shuō)喬治一威利斯，這里每個(gè)人都有自己的家庭，他們的‘性’格和觀念都深深受到家庭的影響，而他們與家庭的羈絆在感恩節(jié)這個(gè)背景設(shè)定里更是無(wú)法割斷。
    喬治雖然表面風(fēng)光，但其實(shí)完全是依托在自己的父親身上，意外發(fā)生之后他只能像是乖巧的小狗聽(tīng)從父親的擺布，之前的承諾和誓言在父親的強(qiáng)勢(shì)面前全然不見(jiàn)蹤影，因?yàn)樗枰赣H為他支撐起一片天，包括他的未來(lái)。
    查理窘困的家庭情況讓他十分了解生活的艱辛，所以他一直都比其他人更加努力，他比外表看上去更堅(jiān)強(qiáng)、有價(jià)值，他是一顆未經(jīng)打磨的鉆石原石。所以當(dāng)他面對(duì)學(xué)校的非難時(shí)、面對(duì)中校的強(qiáng)勢(shì)時(shí)，他始終能夠堅(jiān)持自我，這是他從小就根植在血液里的原則。
    弗蘭克身邊的家族是原著故事里所沒(méi)有的，關(guān)心他的、討厭他的、他喜歡的、他排斥的，他們的愛(ài)護(hù)、譴責(zé)、排斥都或多或少地影響著他。感恩節(jié)，弗蘭克闖進(jìn)了哥哥威利家制造了一場(chǎng)典型的美國(guó)式家庭沖突，溝通的障礙、對(duì)感情的不善表達(dá)，都是最后不歡而散的‘誘’因，這也是大多數(shù)家庭存在矛盾的根源。
    電影把原著對(duì)生命痛苦的滲透簡(jiǎn)化成一種對(duì)生命的選擇，這只是一種簡(jiǎn)單，而不是讓問(wèn)題變得簡(jiǎn)單。弗蘭克說(shuō)，這世界上有兩種人，一種是遇到事情承擔(dān)責(zé)任的人，一種是尋找靠山的人，而靠山比較好。查理正是遇到了這種選擇，是出賣朋友得到光明的前提，還是承擔(dān)守口如瓶的后果。
    這讓我想起了小時(shí)候聽(tīng)到的一個(gè)故事，琳達(dá)在上學(xué)的第一天，老師上課期間有事要出去一下，臨走前讓小朋友們不要鬧。結(jié)果老師一走，整個(gè)教室就‘混’‘亂’了起來(lái)。老師回來(lái)之后，琳達(dá)把這個(gè)情況報(bào)告給老師。結(jié)果當(dāng)天下午，老師留琳達(dá)下來(lái)作為懲罰。
    當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到這個(gè)故事時(shí)十分不解，琳達(dá)明明幫助了老師，為什么還要受罰，于是我詢問(wèn)了理由，而琳達(dá)的回答是，‘因?yàn)槲页鲑u了團(tuán)隊(duì)。，原來(lái)如此，老師讓小朋友們不要鬧，這是她定下的規(guī)則，由她來(lái)執(zhí)行判斷和賞罰。小朋友打小報(bào)告，則違反了另外一個(gè)游戲規(guī)則：小朋友必須團(tuán)結(jié)一致，不互相出賣。小朋友不聽(tīng)話，自有老師來(lái)收拾，自有家長(zhǎng)來(lái)教訓(xùn)，至少在理論上，這應(yīng)該是世界運(yùn)作的方式。
    查理面臨的抉擇也是如此。其實(shí)，無(wú)論查理做出什么選擇，都有其道理，這是對(duì)與對(duì)的矛盾，而站在相對(duì)論的角度，也可以說(shuō)他的選擇是錯(cuò)誤的。在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，選擇有許多種，不僅有對(duì)與錯(cuò)、善與惡的選擇，還有對(duì)與對(duì)、錯(cuò)與錯(cuò)的沖突，是非黑白不是那么簡(jiǎn)單。
    至親好友違法犯罪，是否應(yīng)該報(bào)警?是否應(yīng)該大義滅親?應(yīng)該，這是法律的底線，但是當(dāng)事人選擇了舉報(bào)自己親朋好友的那一刻，他也勢(shì)必將要面對(duì)內(nèi)心的煎熬，因?yàn)槟鞘撬挠H人，這是道德的底線。
    這種對(duì)與對(duì)的沖突才是現(xiàn)實(shí)中最殘酷也是最復(fù)雜的選擇，也是查理所面對(duì)的。不過(guò)，查理的兩種選擇又有微妙的不同，那就是說(shuō)他的選擇到底是為了維護(hù)自己的利益還是為了堅(jiān)持自己的原則。
    喬治面對(duì)父親的壓力供出自己的朋友，其實(shí)是可以理解的，只是他的選擇是為了維護(hù)自己的利益，這就是他在查理面前抬不起頭的原因。因?yàn)椴槔淼倪x擇看起來(lái)太過(guò)固執(zhí)太過(guò)盲目太過(guò)愚蠢，但他并不是為了維護(hù)自己的利益，在某種程度上來(lái)說(shuō)他寧愿犧牲自己的利益來(lái)保護(hù)他人，而沒(méi)有選擇自保，他在最后時(shí)刻堅(jiān)持了自我堅(jiān)持了原則，這才是他值得贊揚(yáng)、也是讓弗蘭克慷慨陳詞的原因。
    比起犧牲自己利益、保護(hù)朋友來(lái)說(shuō)，弗蘭克贊賞的是查理堅(jiān)持了自己的原則，不為利益所動(dòng)搖，這條‘原則道路’通往人格之路，才讓弗蘭克贊嘆不已。當(dāng)你不可能把事情兩全的時(shí)候，起碼要保證沒(méi)有為了自己犧牲他人，這才是作為領(lǐng)導(dǎo)人的基本條件。
    查理選擇的，是一條艱辛、困難、可怕的道路，是一條難以堅(jiān)持的正途，他有無(wú)數(shù)人沒(méi)有的勇氣。
    阿爾一帕西諾的表演是電影成功的保證，不管叫做弗蘭克一斯雷德還是法烏斯托，這個(gè)男人都很難用筆墨形容，他是一種‘精’神，一種難以名狀的‘激’情和痛苦的‘混’合。他會(huì)突然大笑，彷佛是一種宣告又是一種嘲‘弄’，在你還沒(méi)有回過(guò)神的時(shí)候這笑容就消失在了空氣里。喜歡他的人會(huì)非常愛(ài)他，討厭他的人會(huì)對(duì)他不屑一顧。
    弗蘭克在阿爾的演繹下魅力十足，這種魅力幾乎蓋過(guò)了人物的痛苦，又或者說(shuō)，這種魅力讓痛苦也變得甜蜜。他對(duì)于‘女’人的吸引力就像唐璜，只不過(guò)他不用傻乎乎地在人家窗下演唱小夜曲，只需要用自己的嗅覺(jué)，‘女’人就會(huì)像飛蛾撲火一般飛過(guò)來(lái)。
    阿爾還賦予人物標(biāo)志‘性’的吼聲‘呼哈!，這就是他對(duì)生活開(kāi)炮的子彈，不同時(shí)刻這句喊聲都有不同的含義。它可以是一種嘲諷，也可以是一聲哀鳴，更可以是一句歡呼，還可以是一句落寞，簡(jiǎn)單的詞匯被阿爾詮釋得豐富感人。至于那場(chǎng)‘精’彩絕倫的探戈舞更是電影的神來(lái)之筆，也讓電影成為了人人向往的美夢(mèng)，雖然這削弱了故事的真實(shí)感，但卻不會(huì)減弱電影帶給人的啟迪和震撼，因?yàn)槲覀兛吹降牟粌H僅是一個(gè)故事，還有影片傳達(dá)的一種‘精’神。
    在阿爾足以載入史冊(cè)的表演面前，毫不遜‘色’的雨果貢獻(xiàn)了他演員生涯又一次‘精’彩的表演，甚至可以說(shuō)超越了‘死亡詩(shī)社’的驚‘艷’。羞澀、善良、溫柔、謙遜、儒雅的查理在雨果的演繹之下，風(fēng)度翩翩、魅力無(wú)窮，哪怕是在弗蘭克這杯紅酒面前，他的人格魅力也依舊香醇‘迷’人，而在極度沮喪被動(dòng)之中哪怕脆弱已經(jīng)化作了淚水在那雙琥珀‘色’眸子里回‘蕩’，他的堅(jiān)定不移依舊如同漆黑夜‘色’里的一道光芒，照亮了弗蘭克的人生，也照亮了整個(gè)故事，更照亮了所有觀眾冰冷的內(nèi)心。
    這樣的雨果，久違了，讓人不得不為他起立鼓掌。
    喬瓦尼在原著的結(jié)局如此寫道：盡管周圍是一片黑暗，在今后的年代中他不得不在這片黑暗中點(diǎn)燃打火機(jī)照亮，不得不伸出竹竿探路，他在這樣的黑暗中嘲笑人、冒犯人，他在這樣的黑暗中依然喝酒，那么，即使是最困難的生活也依然是生活，依然是他的生活，是我的生活，是我們所有人的生活，是所有那些能夠承認(rèn)生活、接受生活和經(jīng)營(yíng)生活的人的生活。
    無(wú)論生活的面目是溫順還是猙獰，我們都需要為我們的選擇、要走的道路、想要追求的目標(biāo)作出努力。而死亡永遠(yuǎn)不能成為逃避的借口和途徑，或者需要有比選擇死亡更大的勇氣，承擔(dān)責(zé)任的勇氣。
    向這樣一部‘精’彩的電影致敬?！?br/>     尼古拉斯，這位對(duì)“聞香識(shí)‘女’人”唱衰無(wú)限的記者，這位對(duì)雨果一蘭開(kāi)斯特沒(méi)有太多正面印象的記者，在電影上映之后，倒戈了.