，巨星 ！
    “洛杉磯時(shí)報(bào)”的影評(píng)就猶如一股熱浪一般，無(wú)差別地在整個(gè)北美大陸蔓延開(kāi)來(lái)，但尼古拉斯的文章更像是社論，而不是影評(píng)，這也是“洛杉磯時(shí)報(bào)”愿意提供整整一個(gè)版面的重要原因。
    在專(zhuān)業(yè)影評(píng)方面，大名鼎鼎的羅杰-埃伯特顯然也是充滿了期待的，自從“低俗小說(shuō)”的橫空出世之后，這位頂尖影評(píng)人就對(duì)雨果多了一點(diǎn)興趣，不是專(zhuān)業(yè)方面的興趣——在專(zhuān)業(yè)方面羅杰一向不偏不倚，作品好就是好，壞就是壞，這和演員沒(méi)有直接聯(lián)系，他必須保持客觀；而是個(gè)人方面的好奇，雨果的作品選擇總是帶來(lái)驚喜，也總是充滿了樂(lè)趣。
    羅杰第一時(shí)間就為“七宗罪”撰寫(xiě)了影評(píng)，這篇名為“偉大作品誕生”的文章，不僅從標(biāo)題上就表達(dá)了羅杰的態(tài)度，而且還給出了四星滿分的三星半評(píng)價(jià)和四星推薦，由此可見(jiàn)羅杰對(duì)“七宗罪”的推崇了。
    “這是一座陰雨不斷的城市，老警探沙摩塞身披防雨風(fēng)衣、頭戴圓帽；剛剛調(diào)任此地的菜鳥(niǎo)米爾斯光頭冒雨，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)變老。兩個(gè)人搭檔的第一天就有一樁命案，肥碩的死者大頭朝下泡在一盤(pán)意大利面里。沙摩塞后來(lái)重返此地，手電筒的燈光在骯臟的公寓里游移，找出了堆積如山的意大利面醬汁。再胖的吃貨也不會(huì)把自己家變成食物倉(cāng)庫(kù)。
    這樁恐怖的命案為大衛(wèi)-芬奇執(zhí)導(dǎo)的‘七宗罪’奠定了基調(diào)，這是好萊塢主流制片公司里出品過(guò)的最黑暗、最冷酷、最無(wú)情、最絕望的影片之一。暴雨持續(xù)不斷，命案接踵而至，兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了扭曲的血字，胖子死者家中的冰箱背后寫(xiě)著‘貪食’。兩樁命案之后，沙摩塞意識(shí)到他們面對(duì)著一個(gè)連環(huán)殺人犯，對(duì)被害者進(jìn)行‘七宗罪’的懲戒。
    這是一個(gè)很無(wú)聊而俗套的開(kāi)篇，就好像本世紀(jì)二十年代大受歡迎的阿加莎-克里斯蒂偵探小說(shuō)精選一樣。但現(xiàn)在是九十年代。
    唯一的區(qū)別在于，‘七宗罪’的舞臺(tái)不是上流社會(huì)的田園別墅，而是兩個(gè)刑警的日常生活——他們一個(gè)厭倦了世間的丑惡；另一個(gè)則毫無(wú)心理準(zhǔn)備。有趣的是，破案并不是本片的重點(diǎn)，因?yàn)閮晌痪交ㄙM(fèi)了無(wú)數(shù)心機(jī)也沒(méi)有能夠逮捕到兇手，最后還是兇手主動(dòng)投案自首，這才宣告了他們的煎熬到一段落。
    相對(duì)而言，這更像是一次對(duì)人性的探討，老警探領(lǐng)略了墜入地獄的墮落和罪行，年輕人則可憐地經(jīng)歷了一場(chǎng)邪惡試煉。
    在正式評(píng)論本片之前，必須提到一個(gè)花絮。電影在最初內(nèi)部試映版本之中，令人絕望的結(jié)局令參加試映的觀眾十分不滿，使得大衛(wèi)-芬奇不得不在結(jié)尾又用畫(huà)外音加上了歐內(nèi)斯特-海明威的那句話，給人一些微小的希望。但原始的結(jié)尾仍然原封不動(dòng)地得到了保留，讓海明威的這句話成為了冷笑話。
    電影本來(lái)是應(yīng)該在沙摩塞的那句‘我不會(huì)走遠(yuǎn)’之后結(jié)束，因?yàn)楹Ｃ魍鶐?lái)的安慰幾乎感受不到。
    沙摩塞的神秘和內(nèi)斂貫穿整部作品始終，這也是演員職業(yè)生涯最好的一次表演。演員身上有一種不怒自威、嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的氣質(zhì)，我不記得他扮演過(guò)任何軟弱的角色。他明白在這個(gè)全市最壞的城區(qū)干活的警。察要目睹多少丑惡和不公——但卻必須忍氣吞聲。
    獨(dú)自一人的他住在破舊簡(jiǎn)陋的公寓，書(shū)架釘在墻上，他用節(jié)拍器催眠，他從未結(jié)婚——雖然有一次曾經(jīng)非常接近，他是一個(gè)孤獨(dú)的男人，用無(wú)奈卻又不愿意妥協(xié)的眼光，旁觀著這座城市的混亂和不堪，也旁觀著自己的掙扎和糾結(jié)。
    意識(shí)到‘七宗罪’是兇手的犯案主線之后，他做出了常人不會(huì)考慮到的選擇：走進(jìn)圖書(shū)館去尋找答案，他查閱了但丁-阿利蓋里（dante。alighieri）的‘煉獄篇（purgatory）’、約翰-彌爾頓的‘失樂(lè)園’、杰弗里-喬叟（geoffrey。chaucer）的‘坎特伯雷故事集（the。canterbury。tales）’。這并不是向觀眾介紹背景只是，而是驚悚懸疑電影里常見(jiàn)的用經(jīng)典烘托不安氣氛的手法。芬奇還用一閃而過(guò)的鏡頭展現(xiàn)了古斯塔夫-多雷（gustave。dore）為‘神曲（divina。media）’創(chuàng)作的蜘蛛女插畫(huà)。
    談及‘七宗罪’時(shí)，沙摩塞顯得學(xué)識(shí)淵博，而米爾斯則一無(wú)所知。
    這種手法與威廉-弗萊德金（william。friedkin）的‘驅(qū)魔人（the。exorcist）’和喬納森-戴米的‘沉默的羔羊’如出一轍。本來(lái)平庸的破案電影憑借著陰森恐怖的神話和符號(hào)提高了境界。
    ‘七宗罪’不是一部深刻或重要的電影，但它卻給人了這樣的錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)所有主流驚悚電影把娛樂(lè)放在第一位時(shí)，這部電影卻想要帶給觀眾震撼，這又與‘沉默的羔羊’有相似之處。沙摩塞這一角色淵博的外表為殺手視為道德宣言的罪行帶來(lái)了深度和意義。
    當(dāng)然，沙摩塞通過(guò)圖書(shū)館借閱記錄，居然意外巧合地找到了兇手的住址。但事后仔細(xì)思考一番，這應(yīng)該是對(duì)方故意留下的線索——因?yàn)樗隙ú皇窃趫D書(shū)館里突然就得到了殺人靈感。兇手就是有意讓沙摩塞和米爾斯發(fā)現(xiàn)自己。
    五樁兇殺案的手法各不相同。兇手明顯經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)和艱苦的事實(shí)——其中一樁甚至花費(fèi)了至少一年的時(shí)間。然而，他在影片*段落設(shè)計(jì)的終極殺招，卻必定出自不久前的隨機(jī)應(yīng)變?！咦谧铩瘜⒚傅目植罒o(wú)情地呈現(xiàn)給觀眾，一閃而過(guò)的鏡頭更讓人不寒而栗。觀眾只有通過(guò)兩人的討論才能了解作案的方式，盡管法醫(yī)手里的一袋東西已經(jīng)無(wú)需任何說(shuō)明。芬奇讓觀眾剛好感到不適，然后迅速將鏡頭移開(kāi)。
    ‘七宗罪’的兇手顯然將自己的罪行作為一場(chǎng)警世恒言，他從一出場(chǎng)就表明了這一態(tài)度。米爾斯告訴他，‘七宗罪’很快就會(huì)被人遺忘，他卻認(rèn)為自己將永垂不朽。因?yàn)檫@是他花費(fèi)了一生心血所謀劃的杰作。唯一不確定的是，他將如何完結(jié)這一宣言。他所殺人的人都因?yàn)楦髯浴赶隆淖镄性獾搅颂帥Q。這包含什么教訓(xùn)？為了令觀眾引以為戒？
    沙摩塞和米爾斯代表新兵加上老鳥(niǎo)的經(jīng)典搭檔模式。安德魯-凱文-沃克撰寫(xiě)的對(duì)話以豐富的細(xì)節(jié)和沙摩塞言簡(jiǎn)意賅的臺(tái)詞為這一模式增加了活力。米爾斯看起來(lái)略顯單薄：年輕氣盛的他對(duì)沙摩塞的經(jīng)驗(yàn)和謹(jǐn)慎毫不在乎。倒是他的太太翠茜為影片帶來(lái)了一絲人性的溫暖，雖然她的戲份不多，但觀眾知道她深?lèi)?ài)并牽掛自己的丈夫，同時(shí)極其明智地邀請(qǐng)終身未婚的沙摩塞共進(jìn)晚餐，和能夠幫助并教導(dǎo)她丈夫的人搞好關(guān)系是沒(méi)有壞處的。觀眾認(rèn)為翠茜只是主角的太太，一個(gè)平面化、用來(lái)湊數(shù)的角色。但她將會(huì)把自己的重頭戲留到最后。
    越回想，我們就會(huì)越佩服影片高明的布局謀略。
    這部電影最微妙的地方就在于，兇手在電影結(jié)束二十分鐘前就向警方自首，并從此統(tǒng)領(lǐng)全片。當(dāng)‘七宗罪’在前期宣傳過(guò)程中，廣告、海報(bào)和片頭字幕都隱去了這名演員的性命，所以我也不會(huì)破這個(gè)例。到底是哪位演員出演哪位角色，還等觀眾自己去發(fā)現(xiàn)。
    這名演員背負(fù)了巨大的使命，他代表著邪惡本身，和漢尼拔一樣，他的角色必須由一個(gè)強(qiáng)大的演員擔(dān)綱。因?yàn)樗粌H僅是個(gè)壞人，還要展現(xiàn)出復(fù)雜的病態(tài)人格?？此哪?，從容、冷靜、譏笑、洋洋自得；聽(tīng)他的話，聰明、睿智、清晰、頭頭是道；注意他的情緒，沉穩(wěn)、無(wú)懼、自信、勝券在握。他就是決定這部電影成敗的關(guān)鍵，稍有偏差就會(huì)前功盡棄。但他沒(méi)有出錯(cuò)。
    電影的最后二十分鐘無(wú)疑是整部作品的精髓，一部一百二十分鐘的作品，在一百分鐘時(shí)真正的主角才剛剛登場(chǎng)，這讓我們?cè)俅蜗肫鹆恕聊母嵫颉?。不過(guò)，這不重要。因?yàn)槎昼姛o(wú)論是對(duì)兇手的任務(wù)收尾，還是對(duì)演員展現(xiàn)精湛絕倫的表演，都已經(jīng)足夠了。
    這名演員的登場(chǎng)徹底改變了所有人之前對(duì)變態(tài)殺人狂的看法，他成功完成了從連環(huán)殺手到傳道者再到贖罪人的轉(zhuǎn)變。除了這名演員之外，無(wú)人能夠勝任這個(gè)角色，當(dāng)然，也許安東尼-霍普金斯可以。
    在短暫的二十分鐘時(shí)間里，這名演員為電影注入了靈魂，他奉獻(xiàn)了職業(yè)生涯最為精彩的演出，看似平淡無(wú)奇、毫無(wú)特色的演出卻在不經(jīng)意間深入靈魂，即使觀影結(jié)束之后，只要閉上眼睛就會(huì)浮現(xiàn)出那張沉靜而從容的面容，那種不寒而栗的滋味讓兇手成為了銘記影史的一個(gè)符號(hào)。這是‘沉默的羔羊’之后的又一次。
    ‘七宗罪’是大衛(wèi)-芬奇在‘異形3’慘敗之后的第二部長(zhǎng)片，他僅僅只有二十九歲，他為電影注入了一種微妙的氣質(zhì)，在室內(nèi)飄蕩著看不見(jiàn)的塵埃，凸顯手電筒的光柱和漆黑的環(huán)境，我不清楚如此設(shè)置的原因，但這不是件壞事。我想起了f。w。茂瑙（f。w。murnau）1926年拍攝的‘浮士德（faust）’里的一個(gè)鏡頭，撒旦張開(kāi)黑色的斗篷，將小小的村莊籠罩其中。這就是芬奇在‘七宗罪’里營(yíng)造的觀感。
    這是一部偉大的作品，不僅因?yàn)殡娪百x予了社會(huì)問(wèn)題足夠的深度和含義，也因?yàn)檠輪T在電影里奉獻(xiàn)了足以載入史冊(cè)的演出。至于演員的表演魅力和角色的真相，還是需要由觀眾自己走進(jìn)電影院去發(fā)現(xiàn)?！?/p>