，巨星 ！
    馬修-龐斯萊也許是雨果的分裂人格，也許不是，但可以肯定的是，馬修所代表的就是雨果身體里的黑暗面，就好像阿蒙-戈斯、無名氏一樣，他們都是雨果個(gè)性中不可分割的一部分。
    唯一不同的是，雨果在飾演阿蒙-戈斯時(shí)，很好地控制了自己；但這種控制力在飾演無名氏過程中陷入了迷茫，最后在飾演馬修過程中徹底被摧毀，于是雨果個(gè)性中的黑暗部分開始接管大權(quán)，于是就出現(xiàn)了馬修這個(gè)獨(dú)立人格。
    雨果之前的想法是正確的，他沒有人格分裂，這只是鉆研演技過程中的自我迷失而已。雨果對于馬修的認(rèn)知偏離了軌道，單獨(dú)把馬修獨(dú)立出來，與自我割裂開來，于是就徹底失去了控制，甚至導(dǎo)致了記憶出現(xiàn)空白，完完全全以馬修的形態(tài)在動作。
    就好像沖動犯罪一般，在憤怒沖垮了理智的那一刻，罪犯的大腦是一片空白的，他甚至不知道自己做了什么，罪行就已經(jīng)犯下了。許多罪犯在事后根本都記不得整個(gè)犯罪過程了，甚至認(rèn)為那只是一場夢，他們也許會說那一刻是惡魔控制了他們的身體。但事實(shí)上，控制他們的恰恰是他們自己，他們從來都沒有真正認(rèn)識清楚的自己，隱藏在內(nèi)心深處陰暗角落的自己。
    當(dāng)雨果明白了這一點(diǎn)之后，他從“七宗罪”以來的困擾也就得到了解答，到底什么是方法派演技，什么是表現(xiàn)派演技？
    簡單來說，揣摩角色的過程就是方法派演技，就好像羅伯特體驗(yàn)出租車司機(jī)生活一樣，他是在利用這種方法去構(gòu)建自己從來沒有經(jīng)歷過的情況，然后讓自己真正感受到那種處境。
    但很多時(shí)候方法派不能真的去體驗(yàn)，就好像阿蒙-戈斯、無名氏、馬修-龐斯萊這些角色一樣，雨果不可能真的去殺人，他可以去看二戰(zhàn)的紀(jì)錄片，他可以在監(jiān)獄里和殺人兇手交談，但他卻不可能真的讓自己的雙手沾滿鮮血。
    方法派演技的重點(diǎn)是讓自己感同身受，讓演員完全融入角色之中，除了演員本人的自我個(gè)性之外，也要創(chuàng)造角色本身的性格及生活，盡可能真實(shí)地演繹角色。
    至于表現(xiàn)派演技則是傳統(tǒng)意義上的“演技”，一句話概括就是要求演員在準(zhǔn)確的時(shí)間點(diǎn)上做出最準(zhǔn)確的動作和表情。許多演技學(xué)院的培訓(xùn)，基本功練習(xí)“喜怒哀樂”，這就是最簡單的表現(xiàn)派演技。
    表現(xiàn)派演技重在厚度和準(zhǔn)度，帶給人們視覺享受，大部分英國演員都是表演派演技的代表，因?yàn)橛膶W(xué)院風(fēng)格十分濃厚。在英國演員想要出頭，基本上都需要經(jīng)歷這樣的過程：專業(yè)演技學(xué)院、舞臺劇打磨、進(jìn)入電影圈，他們的演技基本功絕對令人稱贊。
    所以進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，不少英國演員就開始大舉進(jìn)攻好萊塢。這就是原因：好萊塢幾乎就代表了美國人，任何人都可以成為演員，甚至沒有任何演技功底也無所謂，但英國演員卻不行。
    方法派演技和表現(xiàn)派演技的差別其實(shí)很明顯，比如同樣是馬修這個(gè)角色，前者是希望揣摩馬修在這個(gè)時(shí)刻會表現(xiàn)出什么心態(tài)，而后者則是根據(jù)劇本在準(zhǔn)確的時(shí)間點(diǎn)表現(xiàn)出馬修的憤怒、悲傷、掙扎、痛苦和悔恨。前者會顯得更加順其自然，也更加無法控制，完全依靠演員的理解；后者則會顯得更加準(zhǔn)確，精準(zhǔn)得展現(xiàn)出導(dǎo)演需要的東西，需要的是演員的控制力。
    這兩種演技沒有所謂的高低之分，雖然方法派演技在好萊塢很流行，但有不少導(dǎo)演就要求演員使用表現(xiàn)派的表演，最大名鼎鼎的就是阿爾弗雷德-希區(qū)柯克，他甚至直接表示“方法派不適合我的電影”。
    不過，伴隨著演技的不斷打磨和發(fā)展，也有演員開始嘗試糅合兩種表演方法，可惜目前還沒有取得超高成就的絕對代表，阿爾-帕西諾勉強(qiáng)可以算其中一個(gè)。
    阿爾最早開始就是方法派演技的代表人物，不過伴隨著年齡的增長，還有阿爾表演方法逐漸形成了套路，他開始在細(xì)節(jié)上進(jìn)行雕琢，將表現(xiàn)派演技融入方法派之中，“魔鬼代言人”可以算是其中的一個(gè)代表。不過，可惜的是，步入老年之后的阿爾缺少了活力，表現(xiàn)雖然依舊不俗，但沒有能夠再創(chuàng)巔峰。
    雨果之所以困擾，其實(shí)就是因?yàn)樗麌L試將方法派演技和表現(xiàn)派演技結(jié)合起來，但雨果卻一直沒有尋找到一個(gè)合適的方法。
    但經(jīng)過這段時(shí)間的掙扎和折磨，特別是前段時(shí)間表演馬修的那種靈魂附體到幾乎要人格分裂的表演經(jīng)歷，讓雨果摸出了一些門道。
    雨果依靠方法派來揣摩演技，他依舊用自己的理解去構(gòu)建角色的立體形象，但是在表演過程中，一些情緒的表達(dá)需要更加精準(zhǔn)更加細(xì)膩，比如說憤怒，如何用眼神、嘴角、肢體動作將憤怒準(zhǔn)確地表達(dá)出來，即使是同樣的憤怒，也有區(qū)別，怒發(fā)沖冠拍案而起的憤怒，過度憤怒而陷入了自我懷疑，雙眼噴火卻不得不壓抑自己的憤怒……這些不同的憤怒方式、等級，用最準(zhǔn)確地方式來呈現(xiàn)，這是一個(gè)巨大的課題。
    其實(shí)，這也是雨果一直以來的短板，因?yàn)樗欠强瓢喑錾淼?，雖然他和查理茲、亞歷克斯一起上過一些演技課，但他還是沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過這些東西。但經(jīng)過這些年的演技打磨，包括諸多精彩對手戲演員的表演，雨果對于演技的基本功也有了屬于自己的理解。
    雖然雨果在此之前奉獻(xiàn)出了許多不俗的演出，但在雨果看來，還是不夠精準(zhǔn)不夠細(xì)膩，而雨果恰恰是以細(xì)膩取勝的演員，他的爆發(fā)力在阿爾-帕西諾、杰克-尼科爾森這些老戲骨面前都有所欠缺，他更多應(yīng)該是像達(dá)斯汀-霍夫曼、湯姆-漢克斯這樣潛移默化之中以細(xì)膩取勝的演員。
    特別是“低俗小說”、“日出之前”這樣的作品，表演更多需要演員用自己的理解為角色注入靈魂，那么表演的細(xì)膩程度、精準(zhǔn)程度就有很大的影響。不過，“低俗小說”的劇本對演技沒有太多探討，雨果使用方法派演技投入進(jìn)去之后，并且加入了自我特色，取得了成功；“日出之前”的劇本對演技更多著眼于臺詞，恰恰劇本又是雨果自己撰寫的，雨果的理解足夠透徹，成功地完成了工作。
    可是“七宗罪”、“死囚漫步”就不同了，這兩個(gè)角色截然不同，但都需要演員用最為細(xì)膩的變化來呈現(xiàn)出角色內(nèi)心的錯雜。于是雨果才出現(xiàn)了演技瓶頸。
    一開始雨果認(rèn)為演技的方向應(yīng)該是探討自我和角色誰控制局面，他認(rèn)為“辛德勒的名單”是角色控制了自我，于是展現(xiàn)了入魂式演技；而“低俗小說”則是自我控制了角色，讓雨果在有限的空間里為角色注入了自己的特色。
    但這是錯誤的想法，其實(shí)從頭到尾都是雨果在控制角色，是演員在控制角色，區(qū)別只是在于演員對角色的理解以及對自我的理解有多么深刻。
    演員在控制角色時(shí)，不能被角色人格所控制，因?yàn)檫@其實(shí)本質(zhì)上來說就是自己，只是自己的不同面貌、不同個(gè)性罷了。就好像書呆子也有享受狂歡的時(shí)刻、修女也有叛逆不羈的時(shí)刻、兇徒也有內(nèi)心柔軟的一面，演員在表演時(shí)不是憑空虛擬出這個(gè)角色，而是根據(jù)自己的理解、以自己為標(biāo)本雕塑出角色。
    所以說，演員在表演過程中，其實(shí)也不是在表演，而是挖掘出自己內(nèi)心深處與角色最為接近的那一面，然后按照故事情節(jié)的走向呈現(xiàn)出來；但同時(shí)演員在表演過程中也不全然都是自己，因?yàn)樗宫F(xiàn)的可能是一個(gè)與自己截然不同的角色，然后盡情釋放出來。
    雨果現(xiàn)在需要學(xué)習(xí)的就是如何在準(zhǔn)確的時(shí)間以最準(zhǔn)確的方式呈現(xiàn)出最準(zhǔn)確的表演，他需要做的不是將自我代入角色，而是將自我內(nèi)心逐漸釋放出來，然后細(xì)細(xì)地體會到“當(dāng)我遇到這樣的情況時(shí)是什么感受”，用精準(zhǔn)而細(xì)膩的控制力將整個(gè)局面把握在手中。
    簡單來說，以前雨果掌控表演節(jié)奏是無意識的，那依靠的是累積和天賦，而現(xiàn)在雨果需要學(xué)會自己有意識地掌握節(jié)奏，這需要的是功力和鉆研。
    就好像馬修這個(gè)角色，同樣是那場強(qiáng)。奸殺人的戲份，雨果需要釋放出自己內(nèi)心的野獸，但他必須清楚地知道，為什么馬修在那個(gè)時(shí)刻會選擇服從卡爾，為什么馬修沒有反抗，為什么馬修扣動了扳機(jī)，這一切都是有來源的，而雨果清楚地知道來源是什么。那么，在那個(gè)時(shí)刻馬修的瘋狂、失控、猶豫、害怕、膽怯、暴戾又是如何迸發(fā)出來的，雨果更應(yīng)該比任何人都清楚。
    酒精上腦、毒。品上腦、憤怒上腦……長年累月的壓抑，在馬修內(nèi)心深處已經(jīng)腐爛了一個(gè)角落，他習(xí)慣性地把責(zé)任推卸給卡爾，然后放縱自己，并且說服自己，只有這樣，他才能支撐起整個(gè)家，但其實(shí)在內(nèi)心深處，他享受這樣的時(shí)刻，他熱衷這樣的威風(fēng)。所以，當(dāng)他看到霍普在自己身底下掙扎時(shí)，他內(nèi)心真的沒有快感嗎？
    雨果此時(shí)此刻無比清晰地感受到了馬修的靈魂在黑暗之中瑟瑟發(fā)抖，“不不不，卡爾……”馬修試圖阻止卡爾的兇殘，但他的聲音卻開始顫抖，他茫然地看了看四周，第一眼就看到了泥濘里的獵槍，然后他撿了起來，雙手抖動著對準(zhǔn)了沃爾特。
    他的母親，他的弟弟，他曾經(jīng)受到的侮辱，他和卡爾在一起風(fēng)光的日子，他受到的壓迫，社會給予他的壓力，他酗酒的父親，他母親持續(xù)不斷的哭泣……這一切的一切在雨果而不是馬修的腦海里不斷回蕩著，他的眼睛閃爍著茫然，他自己都沒有意識到眼眶里朦朧的一片是淚水，但他瞳孔突然就睜大了，然后……就這樣扣動了扳機(jī)。
    這一切，是如此真實(shí)！
    演員是演員，角色是角色，但演員是角色，角色也是演員。雨果終于體會到了個(gè)中滋味，他需要的是自我控制、自我展現(xiàn)、自我調(diào)節(jié)，看山不是山，看水不是水，但觀看山水的終究還是自己，自己才是掌握主動的那一個(gè)。