別看日本是一個(gè)彈丸小國(guó)，但因?yàn)閼?zhàn)后在美國(guó)的扶持下經(jīng)濟(jì)迅速崛起，快速步入了發(fā)達(dá)國(guó)家的行里。
    不論是娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)程度，或是娛樂市場(chǎng)的開發(fā)規(guī)模，在全球都是名列前茅的。
    而且由于此時(shí)華夏內(nèi)地的市場(chǎng)仍然受限于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行模式，對(duì)外開放的市場(chǎng)空間幾近于無(wú)，無(wú)論娛樂業(yè)的發(fā)展程度還是市場(chǎng)價(jià)值都相當(dāng)原始。
    所以日本的娛樂行業(yè)也就牢牢占據(jù)著亞洲第一，世界第二的顯赫位置。
    成了亞洲獨(dú)大，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的存在。
    這一點(diǎn)，只要此時(shí)身處日本，很容易就能感受到。
    因?yàn)槟汶S便走在日本大街上，到處都可以看見演唱會(huì)和新電影的宣傳海報(bào)。
    日本各個(gè)城市最繁華的地區(qū)，總是有音樂愛好者自發(fā)組成的樂隊(duì)在街頭表演。
    尤其是在東京，鬧市區(qū)的劇場(chǎng)和電影院更是無(wú)處不在。
    在這里，可以看到的歐洲試驗(yàn)藝術(shù)電影和亞洲未知國(guó)度的電影遠(yuǎn)超巴黎和紐約。
    甚至唱片和錄像帶的租賃業(yè)務(wù)都非常繁榮，提供相關(guān)服務(wù)的出租屋也滿眼皆是。
    再加上日本的文化版權(quán)方面發(fā)展相對(duì)成熟，管理也是最嚴(yán)格的。
    綜合考量，日本確實(shí)可以稱之為文藝創(chuàng)作者的天國(guó)。
    也就是說(shuō)，如果一部電影、一本或者一張音樂專輯能夠在日本大賣，出品公司和主創(chuàng)人員由此獲得的收益是相當(dāng)可觀的。
    拿電影來(lái)說(shuō)，不像國(guó)內(nèi)僅僅是靠電影本身的拷貝或者票房收入來(lái)賺錢。
    還有版權(quán)收入，原聲專輯、錄影帶收入和宣傳冊(cè)、電影周邊收入。
    絕對(duì)是一本萬(wàn)利。
    運(yùn)氣好的話，主創(chuàng)人員直接實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由也不是不可能。
    但是，也要承認(rèn)，日本娛樂市場(chǎng)自有其特殊性。
    目前日本電影公司的創(chuàng)作前景和生存處境，其實(shí)并不是很樂觀。
    首先，曰本是美國(guó)的小弟，它的電影市場(chǎng)是對(duì)美國(guó)完全開放的，美國(guó)電影要想在曰本得到上映許可非常容易。
    剛開始這沒什么。
    六十年代時(shí)，曰本本土票房占票房總份額七成以上，電影公司大把撈錢美滋滋。
    七十年代時(shí)也不錯(cuò)，基本保持了這數(shù)據(jù)，所謂的日本本土的“邦畫”對(duì)海外引進(jìn)的“洋畫”就沒輸過。
    各路制片廠都有自己獨(dú)特的體系，并且能夠成熟的完成全產(chǎn)業(yè)鏈的生產(chǎn)，拍攝出了大量對(duì)世界電影產(chǎn)生影響的經(jīng)典影片，可謂是日本電影工業(yè)化的巔峰期。
    因此，這段時(shí)間也被日本電影人稱作日本電影的“黃金時(shí)代”。
    但等到了八十年代，隨著有能力的電影人紛紛從大制片廠離開，自己成立制片公司，支撐日本電影工業(yè)幾十年的大制片廠體系便就此逐步瓦解。
    于此同時(shí)，生活方式的改變，也導(dǎo)致電影喪失了曾經(jīng)無(wú)比強(qiáng)大的造星能力。
    新一代的明星越來(lái)越多的出自電視演員和選秀偶像。
    偏偏此時(shí)又遇到了美國(guó)開始了猛烈的文化輸出。
    美國(guó)電影電影業(yè)受到美國(guó)政府扶持，大制作商業(yè)片開始量產(chǎn)。
    結(jié)果曰本電影業(yè)便由此盛極而衰，迅速走向了下坡路。
    也就短短十年時(shí)間曰本本土電影的票房就完敗血崩了——三成不足，眼看就奔著四分之一去了。
    說(shuō)白了日本電影受到美國(guó)大片的沖擊，其實(shí)要遠(yuǎn)比港片更早。
    而且曰本本土電影人還是實(shí)力不足，打不過美國(guó)的好萊塢模式。
    除此之外日本電影市場(chǎng)還有一點(diǎn)非常特殊。
    最吃香的也不是真人電影，而是動(dòng)畫二次元和動(dòng)物為主題的電影。
    縱觀八十年代，日本電影所剩不多的這點(diǎn)本土票房，其實(shí)一直都是靠電視劇和動(dòng)畫劇場(chǎng)版撐著的。
    還別看曰本影院每年上映的電影，部數(shù)在一千部以上，但絕大多數(shù)電影都不是日本本土電影。
    即便是本土電影，許多真人電影反而不會(huì)受到特別關(guān)注，無(wú)聲無(wú)息間便在限定時(shí)間內(nèi)下映。
    就拿1986年和1987年來(lái)舉例。
    這兩年的“邦畫”票房冠軍，一部是1986年?yáng)|寶出品的《子貓物語(yǔ)》，另一部是松竹出品的《忠犬八公》。
    而1986年，機(jī)器貓系列的《大雄與鐵人兵團(tuán)》位列本土票房第四位.
    1987年，機(jī)器貓系列《大雄與龍騎士》的本土票房奪得亞軍。
    說(shuō)白了，真能夠?yàn)殡娪肮举嵉藉X的電影里，真人電影所占的比例也不具優(yōu)勢(shì)。
    而日本電影行業(yè)的真實(shí)狀況是，因?yàn)椴皇切畔r(shí)代，這個(gè)年代的人還不能完全了解這些數(shù)據(jù)展露的行業(yè)特性。
    在昭和最后的十年里，尚不能發(fā)現(xiàn)財(cái)富密碼的日本大制片廠們，沒被餓死就算好的了。
    東寶和東映都是靠預(yù)售票的方式不停運(yùn)轉(zhuǎn)，大批組織觀眾來(lái)看電影，才勉強(qiáng)沒破產(chǎn)。
    日活是為了賺錢徹底不要臉了，瞅準(zhǔn)了錄像機(jī)日益普及，去拍可以滿足男人特殊需要，在私密環(huán)境里“沖一沖”的“粉色電影”，才能保持繼續(xù)培養(yǎng)影壇接班人的活力。
    而松竹完全就是吃老本了，除了寅次郎的《男人之苦》系列，還有一部被翻牌過無(wú)數(shù)次的《忠犬八公》之外。
    整個(gè)八十年代，基本沒有為日本影史留下什么可圈可點(diǎn)的貢獻(xiàn)。
    像去年拍攝的《火宅之人》，幾乎就是迫本社長(zhǎng)最后的奮力一搏。
    但可惜的是，結(jié)果不算壞也不算好，票房成績(jī)剛過十億円。
    作為制片公司，同時(shí)擁有自家院線，松竹映畫的確可以賺上一票。
    但要是單純從制片方的角度來(lái)說(shuō)，如果單靠本土票房收入收回成本，那就是個(gè)小虧了。
    這正應(yīng)了華夏的那句老話——食之無(wú)味，棄之可惜，勉強(qiáng)也就是個(gè)合格線吧。
    所以說(shuō)，要是這么一比較的話，原本在真人電影里，類型上就居于劣勢(shì)的《李香蘭》能取得這樣的首映日票房成績(jī)，那還真是一件讓不少業(yè)內(nèi)行家都出乎意料，大跌眼鏡的蹊蹺事。
    于是，當(dāng)無(wú)數(shù)劇評(píng)人、影評(píng)人愕然發(fā)現(xiàn)松本慶子的制片公司不聲不響，竟然拍出了一部超級(jí)賣座的傳記電影小黑馬，瞬間目光就投注了過去。
    很快，以支持電影事業(yè)發(fā)展為目標(biāo)的《映畫周刊》為首，多家文化性質(zhì)的雜志報(bào)刊，就在上映的第二天刊登了《李香蘭》的影評(píng)，想要就這部電影的熱賣的現(xiàn)象予以客觀的分析，探尋其中的緣故。
    到了這一步，先不管這些影評(píng)家們找得著找不著合適的理由，看得透看不透真正的緣由，反正大部分人對(duì)于影片質(zhì)量都給出了比較正面的評(píng)價(jià)。
    有人甚至不吝贊美，稱贊其為“今年來(lái)反應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的最佳作品”、“一部電影道盡身為曠世紅顏的辛酸”。
    畢竟這邊影片是高達(dá)十億円的投資呢，在日本是頂級(jí)大片，對(duì)標(biāo)美國(guó)好萊塢也是中等偏上。
    尤其在大陸內(nèi)地，全都是物有所值的增值消費(fèi)。
    無(wú)論是外景、還是道具、服裝、演員造型，都是最頂級(jí)的，對(duì)于真實(shí)歷史感的營(yíng)造接近完美，水準(zhǔn)未必就低于同時(shí)期在京城故宮拍攝的《末代皇帝》
    而且由于事關(guān)個(gè)人的職業(yè)生涯，導(dǎo)演野村芳太郎和松本慶子這次也是拼了。
    為了抓住這最后的一次翻身機(jī)會(huì)，這位老導(dǎo)演是拿出了渾身解數(shù)。
    從拍攝到剪接，都是以無(wú)比慎重的態(tài)度，反復(fù)研究，過了好幾遍腦子才采取行動(dòng)的。
    而松本慶子為了自己剛買下的制片廠避免重蹈覆轍，再度陷于倒閉的困境。
    也從拿到劇本之日起，腦子里就一直在揣摩角色。
    想得全是怎么把亂世紅顏身不由己的凄涼感和柔弱美展現(xiàn)出來(lái)。
    在這些綜合因素下，實(shí)事求是的說(shuō)，這部人物傳記電影對(duì)比同類型電影，起碼質(zhì)量上也能打八十分，算是少有的精品之一。
    在良好的業(yè)內(nèi)好評(píng)下，更讓人喜聞樂見的是，當(dāng)這部電影被日本的婦團(tuán)聯(lián)送上許多電視臺(tái)的電視新聞，一舉成當(dāng)下熱門的社會(huì)性話題后，這部影片產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)仍然未就此止步。
    因?yàn)榻吁喽恋模€迎來(lái)了日本政壇的幾位女政治家的贊成和聲援。
    像剛剛出任社會(huì)黨第十代委員長(zhǎng)的土井多賀子，為了獲取更多的女性支持者，就在《東京新聞》上專門撰文。
    除了表示“日本應(yīng)該徹底反省軍國(guó)主義罪行，應(yīng)該與華夏建立友好和平的新關(guān)系”之外，更主要的是以李香蘭的遭遇結(jié)合當(dāng)下日本興起的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，她也希望日本進(jìn)口消除性別歧視。
    無(wú)論在職場(chǎng)和教育領(lǐng)域，還是政治和商業(yè)世界中，甚至在家庭中，她認(rèn)為日本女性都應(yīng)該擁有更多的平等地位。
    而這種由政治人物發(fā)聲的呼吁，無(wú)疑于進(jìn)一步擴(kuò)大了這部電影的影響力。
    哪怕不免有日本政壇右翼分子發(fā)聲反對(duì)，盡管也會(huì)有些大男子主義的支持者發(fā)文抨擊。
    但這些都不重要。
    因?yàn)闊o(wú)論評(píng)論是好是壞，最終哪一方獲勝，都等于進(jìn)一步為電影宣傳的軟文。
    與此同時(shí)，還有一件事不容忽略，那就是這部電影因?yàn)閮?nèi)容牽扯到太多李香蘭的歌曲，其實(shí)也等同于一部歌舞片。
    要知道，李香蘭當(dāng)年唱紅的那些老歌，之所以會(huì)被稱為經(jīng)典，就是因?yàn)榫哂杏啦煌噬奶匦浴?br/>     經(jīng)過重新編曲之后，哪怕拿到當(dāng)下，由松本慶子重新演繹，也足夠讓人著迷。
    尤其是寧衛(wèi)民剽竊來(lái)的主題曲《請(qǐng)別走》經(jīng)由鄧麗君親口演繹，凄婉美麗的旋律能直抵觀眾內(nèi)心。
    在影片結(jié)束時(shí)這首歌曲不但把故事內(nèi)容烘托得足夠感動(dòng)，歌曲本身也因?yàn)榻o觀眾留下了極為深刻的唯美印象，由此一舉傳唱開來(lái)。
    尤其山口淑子本人，公開表示了對(duì)這首主題曲的喜愛。
    他在接受電視臺(tái)采訪的時(shí)候，不但親口哼唱了幾句，并表達(dá)了對(duì)鄧麗君的肯定和感謝，還說(shuō)希望有機(jī)會(huì)能與之同臺(tái)演唱。
    于是乎這首單曲的流傳范圍和速度也更上一層樓，不出意外的迅速?zèng)_上各大點(diǎn)播熱榜。
    毫無(wú)疑問，無(wú)論是這首單曲，還是整張電影音樂原聲，大賣都已經(jīng)成為必然。
    至于最終能賣出去多少?gòu)垼酉聛?lái)也只能看金牛宮趁熱打鐵的本事了。
    總之，在這樣天時(shí)地利人和的種種合力下，這部《李香蘭》居然隱隱有了“風(fēng)口上的豬”的態(tài)勢(shì)，眼瞅著已經(jīng)具備了現(xiàn)象級(jí)電影的特質(zhì)，好像不進(jìn)電影院看一次就落伍了似的。
    那么老百姓就不可能不受影響，想看這部電影的人自然就更多了。
    而只要看過，觀眾基本就沒人說(shuō)這電影的壞話。
    女人當(dāng)然是站在主觀的立場(chǎng)上的，僅僅出于感同身受的傷感和維護(hù)自身利益的需要，就得維護(hù)這部電影的聲譽(yù)。
    同時(shí)，出于愛美天性，也有不少人喜歡松本慶子在電影里穿著打扮，喜歡她穿過的那些旗袍和珠寶首飾。
    至于男人也覺得挺好看，畢竟影片質(zhì)量不拉胯。
    且不說(shuō)銀幕上的松本慶子穿著各類旗袍有多么美麗和迷人。
    僅說(shuō)這么大的拍攝成本，連同一個(gè)小小道具帶一個(gè)小小的配角就沒有湊合的，真正拍出了史詩(shī)級(jí)作品的氣魄，就像多年前日美合拍的那部《虎虎虎》。
    剛剛看過《壯志凌云》的他們，其實(shí)早已經(jīng)為日本多年沒有像樣的大制作電影而遺憾。
    這可是日本公司占據(jù)主導(dǎo)地位的大投資制作啊。
    要是太苛刻的批評(píng)，那日本電影公司不就只會(huì)沿著過去的老路走下去了？
    如果只懂得精簡(jiǎn)成本拍攝小家子氣的影片，又怎么和財(cái)大氣粗的美國(guó)電影抗衡？
    出于民族自信心，為了強(qiáng)大日本能擁有強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)，也必須得支持一波。
    當(dāng)然，這個(gè)這個(gè)……順便也是為討女朋友高興。
    敢說(shuō)不好，女朋友怕是要翻臉啊！
    就這樣，《李香蘭》在日本首映當(dāng)天斬獲了兩億九千四百萬(wàn)円的票房后，其口碑經(jīng)過媒體的渲染和觀影人群的口口相傳，導(dǎo)致票房繼續(xù)保持著良好態(tài)勢(shì)上沖。
    上映僅用去了七天的時(shí)間就以絕對(duì)的黑馬姿態(tài)，拿下十三億七千萬(wàn)円的票房，果然順利突破十億円大關(guān)。
    那么眼看著上映了《李香蘭》這部電影的電影院收益不斷增加。
    更多獨(dú)立電影院終于坐不住了，紛紛撥通了松本事務(wù)所和霧制片廠的電話，主動(dòng)聯(lián)絡(luò)要求為其排片的影院一時(shí)之間絡(luò)繹不絕。
    也是只用去了一周的時(shí)間，愿意上映《李香蘭》的獨(dú)立影院。
    就從最初的七家家增加到了三十五家。
    于此同時(shí)，受電影熱度影響，山口淑子的自傳也在書店重新熱銷。
    電影原聲專輯和主題曲單曲則賣出了十幾萬(wàn)張，比電影票賣得還好。
    電影宣傳冊(cè)因?yàn)橹挥∷⒘宋迦f(wàn)冊(cè)，居然已經(jīng)賣斷貨了。
    在私下交易里，原本三百日元的東西，居然有人喊價(jià)一千五百円。
    如果是那條繃帶——?jiǎng)?chuàng)意包裝沒打開過的，甚至能賣到兩千円。
    但最受歡迎的還是寧衛(wèi)民利用松竹影城作為推廣平臺(tái)，找書苑wｗ.zaoｈｕyuanom每天在電影院里銷售的華夏小吃、宮廷糕點(diǎn)和工藝品。
    小吃和糕點(diǎn)是天天售罄，如果是周末，根本賣不到晚間場(chǎng)。
    這次他讓職工從國(guó)內(nèi)帶來(lái)的料器首飾、漆器、絹人、紙扇、小鏡子、草編昆蟲什么的，也都已經(jīng)快賣完了而且價(jià)格賣的還比在惠文堂書店要貴。
    為此，寧衛(wèi)民除了高興，也有點(diǎn)后悔不迭。
    早知道電影上映后促銷能力這么強(qiáng)，他這次就該從京城弄一批旗袍來(lái)。
    他相信以幾十萬(wàn)円一件的價(jià)格，絕對(duì)會(huì)被哄搶，這是他的失策。
    沒錯(cuò)，其實(shí)電影這個(gè)行業(yè)來(lái)錢極快，回報(bào)率就是這么高。
    只要能夠火了，觀眾捧場(chǎng)，票房累積一天比一天多，周邊也能賣瘋了，其吸金能力足以令人咋舌。
    就這樣，《李香蘭》電影票房，開始以不可阻擋的態(tài)勢(shì)，向著二十億円甚至更高發(fā)動(dòng)兇猛的沖擊。
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