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    東山再起490黑白‘色’彩
    羅杰一埃伯特的滿(mǎn)分贊譽(yù)顯然為“辛德勒的名單”首輪評(píng)論開(kāi)啟了一個(gè)不能再更好的開(kāi)始，滿(mǎn)分評(píng)分、滿(mǎn)星推薦，這就是羅杰對(duì)一部電影送上的最高贊譽(yù)了，這也是任何一名影評(píng)人能夠?qū)σ徊侩娪八蜕系淖罡哔澴u(yù)了。[首發(fā)]
    “芝加哥太陽(yáng)報(bào)”的火力如此兇猛這也超出了所有人的預(yù)期，原本大家還在擔(dān)憂(yōu)著史蒂文一斯皮爾伯格是否能夠掌握好二戰(zhàn)大屠殺這樣沉重題材的尺度，但現(xiàn)在看來(lái)，史蒂文不僅完成了自己的工作，而且是一向格外出‘色’的工作，這也使得“斯皮爾伯格+歷史沉重題材”爆發(fā)出了大于二的強(qiáng)力效果。
    “綜藝”雜志隨后奉上的評(píng)論也延續(xù)了羅杰對(duì)這部電影的看法，九十五分的評(píng)分雖然不是滿(mǎn)分，但也相距不遠(yuǎn)了，而一向以嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅、慎重專(zhuān)業(yè)聞名的“綜藝”雜志，能夠給予如此高的評(píng)價(jià)，顯然是對(duì)羅杰最好的一種呼應(yīng)。
    “這是一部深刻揭‘露’德國(guó)納粹屠殺猶太人可怕罪行的電影，毫無(wú)疑問(wèn)，這也是一部值得所有人觀賞并且銘記的電影
    正是因?yàn)樗蛊柌裆砩狭髦q太人的血液，并且童年時(shí)代親身體驗(yàn)過(guò)猶太人遭受歧視的痛苦；他家族姓氏來(lái)源的烏克蘭大家庭中有十七位成員都在集中營(yíng)之中被殺害；他的內(nèi)心深處對(duì)于辛德勒這位猶太人的大恩人懷有虔誠(chéng)感恩的心態(tài)，這一系列貼近內(nèi)心深處的事實(shí)早就了這部成功的影片。
    這部電影是斯皮爾伯格對(duì)二戰(zhàn)期間德國(guó)那歲屠殺六百萬(wàn)猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀‘陰’郁的基調(diào)和冷靜卻張力十足的視角，講述了奧斯卡一辛德勒那偉大的經(jīng)歷，重新回到二戰(zhàn)時(shí)期的克拉科夫，向人們展示了這個(gè)城市遭受毀滅的整個(gè)過(guò)程，同時(shí)在那個(gè)人‘性’被泯滅的年代里努力尋找著人‘性’的微光。
    斯皮爾伯格沒(méi)有以歷史仇恨或者批判的眼光來(lái)處理這個(gè)故事，他不想用他帶有‘私’人‘色’彩的目光去審視那段歷史，他只是講述了一個(gè)普通人在戰(zhàn)火紛飛的年代里道德受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)之后的故事，從而來(lái)審視這個(gè)事件對(duì)當(dāng)事人、對(duì)整個(gè)時(shí)代以及對(duì)后人的影響。最后，將這一份影響，化作腦海里的反思，安慰逝去的靈魂、警醒幸存的生者、告知不曾經(jīng)歷的旁人。
    凡救一命，即救全世界。凡救一命，即救你自己。
    電影所展現(xiàn)的是一個(gè)在和平年代看起來(lái)無(wú)比荒謬的世界，那些德*人們將屠殺猶太人看做是一種天經(jīng)地義的本職的、正常的工作，在影片里有這樣一個(gè)情節(jié)，一個(gè)獨(dú)臂老人正在試圖鏟雪，但他卻被黨衛(wèi)軍抓到了路邊，隨便詢(xún)問(wèn)兩句之后，就一槍殺害了他，周?chē)钠渌娙藗兡弥鵁岵枵勑︼L(fēng)生。老人那沒(méi)有顏‘色’的血液讓白雪都變得污穢不堪。
    殺戮越多就越悲劇，從來(lái)都不是這樣計(jì)算的，而是在殺戮過(guò)程中的無(wú)所謂，彷佛這一切都是理所當(dāng)然的，這種對(duì)生命的蔑視才是一個(gè)悲劇。類(lèi)似于獨(dú)臂老人的情節(jié)在電影里比比皆是，我們經(jīng)?？梢钥吹脚赃叺娜嗽诹奶?，而兩步之外的猶太人就在飽受折磨——甚至丟失生命。
    那名獨(dú)臂老人在死亡之前，不斷念叨著：我是一個(gè)重要?jiǎng)诠?，他顫抖的聲音里充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的求生‘‘欲’’望，他渴望活著。生命力雖然有很多不順利和不公平，但不管怎么樣他都渴望活著?？墒?，這種愿望在那些軍人嚴(yán)重卻沒(méi)有任何意義，他們簡(jiǎn)單干脆地結(jié)束了老人的生命，一切都好像是一場(chǎng)游戲。
    這樣一場(chǎng)游戲，造就了‘辛德勒的名單’的偉大。辛德勒就是這場(chǎng)游戲之中的強(qiáng)勢(shì)者，但他卻在游戲之中逐漸發(fā)生了心態(tài)改變，到最后飽受折磨，‘肉’體的疼痛永遠(yuǎn)都比不上‘精’神的撕裂，我們沒(méi)有辦法想象辛德勒所經(jīng)歷的心理掙扎，因?yàn)槲覀儾皇切恋吕?，我們不是那個(gè)年代那個(gè)時(shí)刻的辛德勒，我們的揣測(cè)只是對(duì)辛德勒的‘解讀’罷了，而這種解讀電影里沒(méi)有講述出來(lái)，這也恰恰是電影的成功之處。
    最后，辛德勒用著自己一生的夢(mèng)想——成為億萬(wàn)富翁一一來(lái)?yè)Q取猶太人的生命，夢(mèng)想是無(wú)價(jià)的，生命也是無(wú)價(jià)的。所以，辛德勒成功了，他拯救了這一群無(wú)辜的生命，也讓他的人生找到了意義。
    這是一部細(xì)節(jié)決定一切的電影，所有細(xì)節(jié)都成為了電影主題的補(bǔ)充，就好像拼圖一般，拼湊出了這部杰出的電影。
    第一塊拼圖就是陽(yáng)臺(tái)，納粹軍官阿‘蒙’一戈斯家的陽(yáng)臺(tái)。以這個(gè)陽(yáng)臺(tái)為背景出現(xiàn)的畫(huà)面有很多，最讓人印象深刻的，自然是雨果一蘭開(kāi)斯特破格演出的戈斯清晨赤膊站在陽(yáng)臺(tái)上，悠閑地瞄準(zhǔn)下方集中營(yíng)的獵物們的畫(huà)面。
    戈斯一邊‘抽’著煙、一邊伸著懶腰，像瞄準(zhǔn)狩獵場(chǎng)里的野兔一般，又或者是像瞄準(zhǔn)‘射’擊場(chǎng)里的標(biāo)靶一般，‘精’準(zhǔn)而從容地扣動(dòng)扳機(jī)，然后收割一條一條生命。等他完事之后，和‘床’。伴聊著天，到衛(wèi)生間里解決生理需求，一切就好像他只是做完早晨運(yùn)動(dòng)一般。
    這個(gè)畫(huà)面是如此生活化，但卻又如此真實(shí)如此殘酷。
    除此之外，在這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上還發(fā)生了無(wú)數(shù)時(shí)間，聚會(huì)喝酒的時(shí)刻，戈斯懶洋洋接受體檢的時(shí)刻，戈斯睡覺(jué)、摟著‘女’人的時(shí)刻，辛德勒和戈斯深夜‘交’談的時(shí)刻，這個(gè)陽(yáng)臺(tái)就像是一片樂(lè)土，發(fā)生著生活里一切美好而簡(jiǎn)單的時(shí)刻。但諷刺的是，僅僅一個(gè)陽(yáng)臺(tái)之隔，就是另一個(gè)世界，那里的人被當(dāng)做一種玩物，他們的生命、自尊都不復(fù)存在，只是游戲中的一部分。
    如此可悲。
    第二塊拼圖就是‘色’彩，這也是電影最強(qiáng)烈最直接的部分
    電影一開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的是黑暗中被點(diǎn)燃的蠟燭，微弱的火光在周?chē)岷诘目臻g之中掙扎著燃燒，伴隨著頌歌，安詳、美麗、溫暖，柔和的黃‘色’火焰繞著一圈淡藍(lán)的光暈，驅(qū)散著四周的黑暗，象征著猶太人渴望一絲空間，企圖照亮整個(gè)世界，然后熄滅，化作一縷青煙。然后，灰飛煙滅之處，火車(chē)轟鳴的汽笛拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾煙，拖曳著這個(gè)慘烈的時(shí)代進(jìn)入了我們的視線。
    重現(xiàn)那段歷史是不需要‘色’彩的，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)冰冷的歲月，那種畸形的人‘性’根本就沒(méi)有‘色’彩，只需要黑白，冷靜、‘陰’暗、沉重的黑白比任何一種‘色’彩都更能說(shuō)明那個(gè)年代。但即使如此，斯皮爾伯格還是點(diǎn)出了一抹紅‘色’，那個(gè)小小的紅‘色’身影是黑白年代之中唯一的‘色’彩，這個(gè)穿著紅衣的小‘女’孩，就像是苦難的僵硬土地之中艱難而倔強(qiáng)生長(zhǎng)出的一束野‘花’，可愛(ài)而美麗，迎風(fēng)飄‘蕩’，但是最終還是被整個(gè)慘淡的歲月所淹沒(méi)，將這僅有的一抹紅‘色’也吞噬得一干二凈。
    這也使得電影思想的嚴(yán)肅‘性’和非凡的藝術(shù)表達(dá)都達(dá)到了罕見(jiàn)的深度。
    在故事的最后，猶太民族終于迎來(lái)了他們的黎明，一個(gè)黑暗的時(shí)代終于終結(jié)了，遙遠(yuǎn)的地平線上走來(lái)了劫后余生的猶太人。人們也在壓抑中透出了氣，他們從黑暗中走來(lái)，就如同從黑夜走向黎明，一步一步走向曙光，天空慢慢地變藍(lán)了，先是藏藍(lán)，然后是淺藍(lán)，最后是明‘艷’的蔚藍(lán)，猶太人終于走到了明亮的藍(lán)天之下。
    從‘色’彩到黑白再到‘色’彩，電影對(duì)于‘色’彩的運(yùn)用象征著心境的轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單卻深刻地融入了整個(gè)故事，滑入心底，有著無(wú)與倫比的效果。
    最后一塊拼圖則是配樂(lè)，可以說(shuō)這也是電影之中最重要卻最容易被忽略的部分。
    約翰一威廉姆斯(John。wnliams)這位有可能是影史最為的配樂(lè)師，在先后四次拿到奧斯卡小金人還有無(wú)數(shù)提名席位之后，再次為我們奉獻(xiàn)了一次經(jīng)典?？梢哉f(shuō)，是這部電影改編了威廉姆斯的創(chuàng)作，形成了新的巔峰；也可以說(shuō)，是威廉姆斯的出眾配樂(lè)，加深了影片主旨。但無(wú)論如何評(píng)價(jià)，這部電影的配樂(lè)都是不可或缺的一部分，是血‘肉’相連、是真實(shí)進(jìn)發(fā)出的完美作品!
    他用中提琴的悲愴讓人懺悔那一段歲月的罪惡；他用尖銳刺耳的小提琴來(lái)訴說(shuō)那一段歷史的悲憤和凄涼；他用奔騰豪放的鋼琴來(lái)反襯那一段肆無(wú)忌憚屠殺的殘酷和冷血；他還用唱詩(shī)班演唱童謠來(lái)感悟內(nèi)心的悲痛和救贖……那一份深刻的痛楚，悄悄訴說(shuō)著內(nèi)心的疼痛而悲傷。
    電影的海報(bào)是一只大人的手抓住了一個(gè)穿著紅衣的小手，那只手是如此具有沖擊力，卻又勢(shì)單力薄，在那個(gè)癲狂的年代，清醒的終究是少數(shù)，就如同電影里的配樂(lè)一般，那緩進(jìn)緩出的背景和極富技巧‘性’的節(jié)奏，在不斷地描述，描述那一幅幅畫(huà)面，麻木的眼神、麻木的動(dòng)作和最后麻木得被毒氣帶走最后的一絲殘喘。
    生命不再高貴和神秘，剝除了衣物，剝除了人類(lèi)最后一張憐憫的虛偽面具，在六百萬(wàn)具尸體面前不動(dòng)聲‘色’，就像唱詩(shī)班少‘女’們的清唱，沒(méi)有感情，甚至除了聲音，感覺(jué)不到任何活著的氣息。那琴聲如怨如慕、如泣如訴，憂(yōu)傷的旋律彷佛在訴說(shuō)著猶太人的悲慘命運(yùn)，但細(xì)聽(tīng)之后，流暢的旋律中又有一些亮‘色’和希望，正如電影開(kāi)篇時(shí)的那一縷燭光。
    在電影的最后，鋼琴的獨(dú)奏悄悄地拉下了帷幕，所有故事都在時(shí)間之中消散，沒(méi)有人忍心出生打斷這壓抑空曠的鋼琴聲，所以小提琴又悄然而至，又來(lái)升華這首充滿(mǎn)血淚的詩(shī)歌。那一抹在黑暗之中消失的‘色’彩，卻化作音符留在了每一個(gè)人的心底。
    斯皮爾伯格用最樸素的鏡頭、最樸素的‘色’彩、最樸素的手法，為我們講述了一個(gè)最斑斕的故事。”
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