，巨星 ！
    “紐約時(shí)報(bào)”的影評(píng)視角十分有趣，顯得與眾不同，他們居然從馬爾科姆和科爾之間的信任情感入手，看到了這部電影截然不同的核心思想，對(duì)電影進(jìn)行了解讀。更重要的是，他們堅(jiān)持認(rèn)為這兩個(gè)人之間的信任紐帶是整部電影成就經(jīng)典的關(guān)鍵，這一觀點(diǎn)顯然與“洛杉磯時(shí)報(bào)”截然不同。
    不過(guò)，相同的是，“紐約時(shí)報(bào)”對(duì)“靈異第六感”給予了超高評(píng)價(jià)，一百分滿分的評(píng)論也是首批影評(píng)之中唯一的滿分，顯然將其放到了“驅(qū)魔人”的高度，這對(duì)于一部恐怖電影來(lái)說(shuō)，幾乎是至高贊譽(yù)，足以躋身經(jīng)典殿堂。
    從西岸的“洛杉磯時(shí)報(bào)”到東岸的“紐約時(shí)報(bào)”，兩大綜合類權(quán)威媒體都一致地對(duì)“靈異第六感”給予了不可思議的超高評(píng)價(jià)，這即使是“捉鬼敢死隊(duì)”之后，過(guò)去十年里恐怖電影的巔峰，令無(wú)數(shù)觀眾都驚嘆連連。
    更為重要的是，不僅僅是這兩家媒體而已，羅杰-埃伯特在“芝加哥太陽(yáng)報(bào)”發(fā)布的影評(píng)，也表達(dá)了相似的觀點(diǎn)，為“靈異第六感”送上了贊譽(yù)之聲。
    “你相信鬼魂的存在嗎？”
    羅杰用了一個(gè)十分奇妙的影評(píng)標(biāo)題，看起來(lái)根本不像是一篇專業(yè)影評(píng)，倒像是宗教或者科學(xué)研究的一篇論文，令人哭笑不得。不過(guò)這篇文章的內(nèi)容顯然不是宗教研究。
    “‘他們無(wú)處不在，就像正常人一樣到處行走，他們彼此看不到對(duì)方，只能看到他們想看到的東西。’
    在美國(guó)加利福尼亞州大學(xué)洛杉磯分校的生物學(xué)官方課本之中開(kāi)篇有這樣一個(gè)故事：在目前的世界上，幾乎已經(jīng)看不到黑天鵝了，只有白天鵝的存在。但是，如果有一個(gè)人看到了一只黑天鵝，其他人就不能否認(rèn)黑天鵝的存在，更不能說(shuō)‘世界上只有白天鵝’，這是科學(xué)，也是研究精神。
    在這個(gè)世界上，除了生者，還有死者；除了看到的，還有看不到的?？墒谴蟛糠謺r(shí)候，大部分人，接受的世界只是一部分。
    所以人們視而不見(jiàn)，拒絕相信拒絕面對(duì)社會(huì)的某些現(xiàn)象；所以歷史課本只是由勝利者來(lái)書(shū)寫(xiě)，讓人們只能了解某一面的歷史；所以馬爾科姆在一開(kāi)始無(wú)法接受文森特說(shuō)出的真相；所以科爾只能畫(huà)笑臉和彩虹，因?yàn)椤麄冎荒芸吹剿麄兿胍吹降摹?br/>     光明之所以存在，是因?yàn)樗呛诎档膶?duì)立面；正義之所以被人們向往，是因?yàn)樾皭旱拇嬖凇o(wú)法接受相對(duì)論的人格，是不完整的，這也就意味著分裂的可能。這本來(lái)就是一個(gè)處處矛盾的時(shí)代，然而，人們卻試圖通過(guò)拒絕承認(rèn)來(lái)否認(rèn)事實(shí)。
    馬爾科姆是一名兒童心理醫(yī)生，這就奠定了電影的基調(diào)和主題，這不能算是一部嚴(yán)格意義上的恐怖電影，但也不是一部單純的劇情電影，而是探討了一個(gè)重大的心理課題：人類在面對(duì)恐懼時(shí)爆發(fā)出的陰暗面，是否存在自我救贖的可能？
    在電影的開(kāi)始，馬爾科姆是積極的樂(lè)觀的幸福的，他的人生處于一種完美的狀態(tài)，但他卻始終沒(méi)有能夠正視世界的真相，于是當(dāng)文森特打開(kāi)了這個(gè)潘多拉魔盒時(shí)，世界開(kāi)始分崩離析。
    馬爾科姆試圖幫助科爾，其實(shí)也是在試圖完成自我救贖，因?yàn)槿祟愂菬o(wú)法以個(gè)體的形式完成自我救贖的，人類始終都是社會(huì)的個(gè)體，人類必須在與其他客體的聯(lián)系和溝通之中接近自我。在這一過(guò)程中，馬爾科姆開(kāi)始逐漸接近真相，雖然一度他始終抱著懷疑的態(tài)度，但科爾卻道出了事實(shí)。
    ‘你不相信我，你怎么能夠幫助我？’科爾和馬爾科姆有著同樣的問(wèn)題，他無(wú)法接受自己，其實(shí)也是因?yàn)闊o(wú)法被接受。信任，不是幫助的開(kāi)始；信任，就是幫助，就是拯救。然而現(xiàn)代社會(huì)之中，人與人之間是如此疏離，母親與孩子之間，父親與孩子之間，老師與學(xué)生之間，孩子與孩子之間，孩子與醫(yī)生之間，信任已經(jīng)是一件十分困難的事。
    從‘七宗罪’對(duì)社會(huì)冷漠的絕望，到‘洛城機(jī)密’對(duì)社會(huì)黑暗的戲謔，再到‘楚門(mén)的世界’對(duì)娛樂(lè)至死的諷刺。社會(huì)的殘酷和血腥已經(jīng)被擺在了所有人的面前，但卻始終沒(méi)有真正得到解決——甚至就連解決的方向都找不到。而這一次，‘靈異第六感’則給出了雨果的答案。
    如果你以為‘靈異第六感’僅僅只是一部關(guān)于鬼魂的恐怖片，那么你只會(huì)看到一部單純的恐怖電影。但這部電影說(shuō)的卻是現(xiàn)實(shí)——在現(xiàn)實(shí)世界里，許多人都是不曾被看到的個(gè)體，不僅僅是邊緣群體，同樣還是我們每一個(gè)人。
    生活在內(nèi)心，而不生活在現(xiàn)實(shí)中，只看到自己想看到的，否認(rèn)和拒絕自己不想看到的，不能真正地‘看到’對(duì)方，看見(jiàn)那個(gè)客觀存在的人，但卻無(wú)法真正與對(duì)方溝通，更加無(wú)法理解到對(duì)方內(nèi)心的真實(shí)想法，彷佛就是根本不存在的透明人一般。
    就好像現(xiàn)實(shí)中許多家庭生活一般，雖然每天親密相處，但其實(shí)沒(méi)有真正看見(jiàn)對(duì)方，沒(méi)有交流，也不關(guān)心，只是共同居住在一個(gè)屋檐之下的陌生人。那種看不見(jiàn)的隔膜，讓彼此越來(lái)越疏遠(yuǎn)，最后遺忘了彼此的存在。
    那么，對(duì)于彼此來(lái)說(shuō)，對(duì)方是不是就是一個(gè)‘看得見(jiàn)卻不存在’的鬼魂呢？這就是殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。整個(gè)社會(huì)熙熙攘攘地?fù)頂D著數(shù)不勝數(shù)的人類，但每個(gè)獨(dú)自個(gè)體卻變得越來(lái)越孤獨(dú)、越來(lái)越疏離、越來(lái)越陌生，站在十字路口的中心，卻只是看到一群擁有形體的鬼魂而已。
    在缺乏信任的世界里，每個(gè)人能夠看到的，只有鬼魂；只有在生與死之間流離失所的人們，才能夠發(fā)現(xiàn)世界本來(lái)的真面目。
    信任，這就是世界的真相，也是‘靈異第六感’給出的答案。這是科學(xué)，也是研究精神，更是真理。
    雨果-蘭開(kāi)斯特在近年挑選劇本的過(guò)程中，已經(jīng)展現(xiàn)出了令人欽佩的睿智，可是貫徹始終的卻是他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。這一次‘靈異第六感’以陰陽(yáng)相隔的獨(dú)特視角對(duì)冷酷社會(huì)進(jìn)行了剖析和闡述，在親情和愛(ài)情的基礎(chǔ)上，挖掘出了血腥殘酷事實(shí)背后的真相，這使得整部電影的核心思想得到了進(jìn)一步升華，讓人們對(duì)雨果挑選劇本的眼光嘆為觀止。
    整部電影始終彌漫著一種詭異而驚悚的氣氛，但節(jié)奏卻顯得偏慢，而且部分情感處理細(xì)節(jié)也略顯發(fā)力過(guò)猛，讓情緒粘稠而煽情，彰顯出了M-奈特-沙馬蘭作為初出茅廬的導(dǎo)演的稚嫩和青澀。不過(guò)一眾主演的精彩表現(xiàn)卻讓電影的整體水準(zhǔn)得到了升華。
    海利-喬-奧斯蒙作為一名年僅十一歲的孩子，他的演出無(wú)疑是令人驚嘆的，細(xì)膩而老道的表演讓整部電影變得完整，他對(duì)表演的理解和詮釋遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同齡人，甚至在其他主演面前也絕對(duì)不遜色。毫不夸張地說(shuō)，他在這部電影之中的表演堪稱童星之最！
    如果所有人都把視線集中在海利身上，這無(wú)疑是一個(gè)巨大的遺憾——雖然他配得上這一份榮耀，但雨果-蘭開(kāi)斯特卻在這部電影里展現(xiàn)出了深厚而絕妙的表演功底，他獨(dú)自一人肩負(fù)起了整個(gè)電影的龐大核心，用精彩絕倫的演出將電影關(guān)于生與死、關(guān)于信任、關(guān)于社會(huì)冷漠的沉重思想詮釋了出來(lái)，可以毫不夸張地說(shuō)，海利讓電影變得完整，而雨果則讓電影得到了升華。
    ‘靈異第六感’之所以不僅僅是出色而已，最大的原因就是雨果——這位手握三座表演小金人的男演員再一次證明了，他對(duì)角色的理解和對(duì)內(nèi)核的詮釋如今冠居全球。
    經(jīng)典，這的確是一部堪稱經(jīng)典的恐怖電影，讓人重新看到了‘驅(qū)魔人’式的輝煌。在觀看完電影之后，你會(huì)相信鬼魂的存在嗎？”
    羅杰的這篇評(píng)論顯然再次展現(xiàn)出了獨(dú)到而新穎的視角，對(duì)“靈異第六感”進(jìn)行了解讀，可以說(shuō)是讓電影的質(zhì)量更上一層樓。而九十五分的評(píng)價(jià)，也可以看出羅杰對(duì)這部電影的推崇，四顆星滿分推薦更是顯示出他對(duì)電影的支持。
    如此局面在“楚門(mén)的世界”、“洛城機(jī)密”這樣的劇情致勝作品之中并不罕見(jiàn)，但是對(duì)于恐怖電影來(lái)說(shuō)，這幾乎是不可能的局面。即使是被封為經(jīng)典之中經(jīng)典的“驅(qū)魔人”和“閃靈”，也始終沒(méi)有能夠達(dá)到這樣的高度，這也是恐怖電影的局限性——在制造驚悚和恐懼的背后，很難空出更多的余地容納思想狂潮。
    這恰恰是“靈異第六感”最與眾不同的地方，也是一眾主演始終認(rèn)為這不是一部恐怖電影的原因。
    由于雨果的參演，“靈異第六感”在上映之初就是所有媒體的矚目焦點(diǎn)，首映式落幕之后，多達(dá)三十五家媒體都在第一時(shí)間發(fā)布了影評(píng)，如此狀況的場(chǎng)面再次讓人想起了“星球大戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅”上映時(shí)的盛況，更為難能可貴的是，“靈異第六感”的首批評(píng)論居然在爭(zhēng)議之中爆發(fā)出了贊譽(yù)狂潮，讓這部作品超越了此前一眾暑期檔大片，成為了今年夏天最不商業(yè)的口碑商業(yè)作品，如此局面，也是所有人在電影上映之前所沒(méi)有預(yù)料到的局面。