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    站在二十年后的角度回頭觀望，1998年的十一月和十二月，無數(shù)藝術(shù)電影集中轟炸，雖然整個市場一片混亂，幾乎沒有任何戰(zhàn)略可言，只是一窩蜂地涌上前，這讓電影從業(yè)人士看到了更多優(yōu)秀的作品，同時也埋沒了許多出色作品。但這種混戰(zhàn)卻被認(rèn)為是“頒獎季”和“學(xué)院公關(guān)”出現(xiàn)的元年，從此之后，頒獎季正式進(jìn)入人們的視線，讓電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化得到了進(jìn)一步提升。
    第七十一屆奧斯卡就是頒獎季元年的標(biāo)志性頒獎典禮。
    在提名階段，上映之初并沒有引起足夠轟動、作品口碑和深度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到杰出程度的“莎翁情史”后來居上實現(xiàn)了不可思議的逆襲，以降落傘的姿態(tài)出現(xiàn)在奧斯卡的提名名單之上，讓整個北美所有人都倒吸一口涼氣——世界什么時候在不知不覺之中居然已經(jīng)變天了？
    “莎翁情史”以十三項提名強(qiáng)勢領(lǐng)跑提名名單，這一成績在歷史長河里是僅次于“泰坦尼克號”和“彗星美人”的十四項提名，與“亂世佳人”、“亂世忠魂”這樣的影史經(jīng)典并列奧斯卡歷史上提名第二多的作品。
    “莎翁情史”不僅僅是超越了“拯救大兵瑞恩”、“楚門的世界”成為提名階段最大贏家那么簡單，更是躋身了影史最佳的行列，展現(xiàn)出了摧枯拉朽的姿態(tài)，這直接令所有人都錯愕了。
    難道說……“莎翁情史”已經(jīng)達(dá)到了“泰坦尼克號”的高度，達(dá)到了“亂世佳人”的高度？可是，為什么卻沒有人有這樣的感覺呢？幾乎所有人都在樂此不疲地討論著“拯救大兵瑞恩”戰(zhàn)爭場面的恢弘和戰(zhàn)爭背后的人性，討論著“楚門的世界”娛樂至死的血腥和追逐自由的迫切，但卻沒有人能夠說出“莎翁情史”這部作品的歷史重量。從什么時候開始，奧斯卡居然也如此“商業(yè)”了？
    可以說，奧斯卡提名名單出來之后，就已經(jīng)天下大亂了！
    “莎翁情史”以絕對強(qiáng)勢的姿態(tài)統(tǒng)治了提名名單，最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創(chuàng)劇本等六大獎項，全部入圍最終角逐，再加上最佳電影剪輯、最佳配樂、最佳服裝設(shè)計、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影、最佳音響、最佳化妝等技術(shù)獎項，整整十三項提名，甚至展現(xiàn)出了比去年“泰坦尼克號”還要強(qiáng)大的聲勢——畢竟“泰坦尼克號”的優(yōu)勢都在技術(shù)部門，主要部門還是略顯遜色一些。
    可以說，除了最佳男主角之外，“莎翁情史”幾乎在所有主要部門都入圍了競爭，聲勢之浩大讓人們想起了諸多影史經(jīng)典所受到的待遇。讓人震驚之余，卻更加百思不得其解，難道奧斯卡又要變天了？而且還是在所有人都沒有察覺到的情況下。
    緊跟在“莎翁情史”身后的，正是被認(rèn)為超越了“辛德勒的名單”的“拯救大兵瑞恩”，這部作品開場的諾曼底登陸已經(jīng)被奉為影史經(jīng)典，再次書寫了史蒂文-斯皮爾伯格的超級神話。最終，“拯救大兵瑞恩”收獲了十一項提名，依舊是奧斯卡上最具冠軍相的作品之一。
    “拯救大兵瑞恩”由于整體題材的關(guān)系，在主要部門的競爭力明顯不足，最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本四項提名，沒有能夠跟上“莎翁情史”的腳步；不過技術(shù)部門則毫不遜色，最佳電影剪輯、最佳攝影、最佳音響、最佳音效剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳配樂、最佳化妝等七項提名，將會竭盡全力在各個獎項上展開競爭。
    另外一部年末大熱門作品“楚門的世界”以十項提名緊隨其后，并沒有表現(xiàn)出太多的頹勢，而且比起“拯救大兵瑞恩”來說，“楚門的世界”幾乎在每一個獎項都和“莎翁情史”正面相碰。
    主要獎項部門，“楚門的世界”將最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創(chuàng)劇本等六項提名全部收入其中，與“莎翁情史”相對應(yīng)的是，“楚門的世界”缺少了最佳女主角部門的角逐力，不過妮可-基德曼還是憑借著出色的演出贏得了她人生中第一次奧斯卡提名，并且得獎呼聲也絕對不小。
    另外，“楚門的世界”還收獲了最佳電影剪輯、最佳配樂、最佳攝影、最佳音響等四項技術(shù)部門的提名。不過這幾個部門都需要面對“拯救大兵瑞恩”的強(qiáng)勢表現(xiàn)，顯然“楚門的世界”是弱勢的那一方。
    可以預(yù)見的是，“楚門的世界”和“莎翁情史”兩部作品的競爭將會無比激烈——從金球獎一路延續(xù)到了奧斯卡。在金球獎之上，表面上二者平分秋色，但真正了解內(nèi)部的人都知道是“莎翁情史”占據(jù)了上風(fēng)——而且還是絕對上風(fēng)，那么奧斯卡呢？至少在提名階段，“莎翁情史”再一次取得了領(lǐng)先優(yōu)勢，“楚門的世界”現(xiàn)在反而是被放在了沖擊者的位置上，想要實現(xiàn)逆襲，絕對不是那么簡單的一件事。
    除了這三駕馬車之外，“細(xì)細(xì)的紅線”、“美麗人生”分別收獲七項提名，“伊莉莎白”收獲六項提名，也成為了提名階段閃耀非常的作品。
    令人意外的是，在金球獎上大放異彩的“中央車站”完完全全被冷落，僅僅只收獲了最佳女主角和最佳外語片兩項提名，取而代之的是意大利作品“美麗人生”。這部作品在金球獎上收獲了零提名，可是卻在奧斯卡上橫空出世，整體聲勢甚至可以和“莎翁情史”相媲美。
    “美麗人生”不僅入圍了最佳外語片獎，同時還在最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳配樂、最佳電影剪輯、最佳原創(chuàng)劇本等主要獎項部門全部入圍，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的競爭力，十分有可能成為今年奧斯卡頒獎典禮上的最大攪局者。
    同樣值得一提的是，“細(xì)細(xì)的紅線”在金球獎上僅僅只有兩項提名，進(jìn)入奧斯卡階段卻以七項提名吸引了無數(shù)目光。至少從目前的提名分布來看，金球獎和奧斯卡之間的偏差已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期了，也許，風(fēng)向標(biāo)的名號需要重新斟酌思考了。
    事實上，雖然“美麗人生”和“細(xì)細(xì)的紅線”在金球獎上沒有得到足夠的重視，但這兩部作品的業(yè)內(nèi)評價都十分高，前者贏得了戛納電影節(jié)的評審團(tuán)大獎，在歐洲電影獎、英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎都備受好評；后者勇擒柏林電影節(jié)的金熊獎，同時受到了學(xué)院派眾口一致的好評，別具風(fēng)格的景象更是成為了許多學(xué)院人士研究的對象。
    二者的橫空出世甚至不能夠稱之為“黑馬”，而應(yīng)該說是順理成章。
    這是提名名單上的整體情況，而細(xì)化到各個獎項上，則展現(xiàn)出了更多有趣的細(xì)節(jié)。
    最佳影片的五部角逐作品之中，“莎翁情史”和“楚門的世界”是針鋒相對，“拯救大兵瑞恩”和“細(xì)細(xì)的紅線”是針尖麥芒，“美麗人生”則很有希望成為改變整個戰(zhàn)局的選手。
    原本人們的視線都主要集中在“拯救大兵瑞恩”和“楚門的世界”身上，兩部作品在暑期檔里的出色表現(xiàn)讓人們早早就將奧斯卡的爭奪鎖定在二者之間，但年末頒獎季熱潮之中風(fēng)云突變，先是“莎翁情史”異軍突起，甚至還后來居上實現(xiàn)了反超，現(xiàn)在倒成為了領(lǐng)跑者；“細(xì)細(xì)的紅線”不甘示弱，聲勢浩大，攜帶著柏林金熊獎的聲勢發(fā)起猛烈沖擊——沒有人應(yīng)該忘記“死囚漫步”三年前就是沿著如此路線實現(xiàn)突破的。
    如此一來，格局已經(jīng)變得無比混亂了，更何況還有一部備受贊譽的“美麗人生”，這部歐洲電影的代表幾乎虜獲了所有歐洲專業(yè)電影人士的芳心——好萊塢的外籍人士力量絕對不容忽視。
    “美麗人生”是一部十分有趣的作品，它的題材和“拯救大兵瑞恩”、“細(xì)細(xì)的紅線”一樣都鎖定在了二戰(zhàn)期間的故事上，但它的風(fēng)格卻和“莎翁情史”、“楚門的世界”一樣劃分在喜劇部門，故事以幽默地方式展現(xiàn)了深刻的主題，而且比“楚門的世界”還更加大膽而荒誕，幾乎讓人想起了巔峰時期的查理-卓別林。
    由此可見，五部作品的競爭都完全纏繞在了一起，而且最佳導(dǎo)演的五位提名者恰恰就是這五部作品的拍攝者，再加上最佳電影剪輯的五位候補也是這五部作品，由此可見，五部作品的聲勢已經(jīng)完全可以并駕齊驅(qū)，在整體質(zhì)量、口碑、關(guān)注等方面來說都不分軒輊。
    第六十七屆奧斯卡頒獎典禮之上，“阿甘正傳”、“低俗小說”和“肖申克的救贖”的三足鼎立被譽為過去十年期間內(nèi)競爭最激烈的一屆頒獎典禮，即使到了二十年之后，人們依舊對這一屆頒獎典禮津津樂道。但事實上，這僅僅只是三足鼎立而已，另外兩部作品“四個婚禮和一個葬禮”、“幕后謊言”的整體聲勢都略遜一籌，無法形成正面對抗。
    但是現(xiàn)在，最佳影片的爭奪卻出現(xiàn)了五部足以并駕齊驅(qū)的作品，五部作品的聲勢毫不示弱，展現(xiàn)出了絕對強(qiáng)勢的姿態(tài)，這被人們認(rèn)為是繼1975年以來，影史上有史以來第二次真正的死亡之組！
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