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    雨果聽著查理茲的話語(yǔ)，仔細(xì)回憶了一下，這句話的確是他對(duì)查理茲說的。那是在艾倫把“美麗心靈”這個(gè)項(xiàng)目交給他之后，當(dāng)時(shí)他還沒有對(duì)約翰-納什的生平展開調(diào)查，所有的了解僅僅是“名利場(chǎng)”的那篇專訪和記憶里那部電影的故事劇情，所以，雨果當(dāng)時(shí)還是比較放松的，和查理茲觀看了幾部傳記電影的錄像帶，兩個(gè)人交流了許多意見。
    “你當(dāng)時(shí)還說，電影是簡(jiǎn)單的，而人生則要復(fù)雜太多太多。想要在一部電影里包含真實(shí)而錯(cuò)雜的人生，這是不可能的，即使是最偉大的藝術(shù)家也不能，因?yàn)殡娪爸挥袃蓚€(gè)小時(shí)，但人生卻有無(wú)數(shù)個(gè)‘兩個(gè)小時(shí)’。”
    查理茲的話語(yǔ)一點(diǎn)一點(diǎn)喚醒起雨果自己的記憶，這些記憶原本都因?yàn)樽罱鼛字軙r(shí)間里的繁忙、還有約翰-納什那跌宕起伏的人生，而逐漸變得模糊起來，甚至讓雨果懷疑：這話自己真的說過嗎？
    “所以，你必須先確定一條主線，然后把和主線無(wú)關(guān)的細(xì)致末梢都砍掉，或者是弱化，或者是隱喻，集中在主線上，這樣劇本的改編工作也許會(huì)簡(jiǎn)單一些?！?br/>     說完，查理茲自己都沒有信心地看向了雨果。查理茲不確定自己的說法是否可行，因?yàn)橐粋€(gè)人的人生都是錯(cuò)綜復(fù)雜的，割裂人生任何一個(gè)事件的影響，也許都無(wú)法形成現(xiàn)在的完整人格；而在一部傳記電影里，忽略人生里的重大事件，更是讓故事顯得缺失，繼而對(duì)整個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)都產(chǎn)生影響。
    查理茲顯得底氣不足。
    可是雨果卻因?yàn)椴槔砥澋脑捳Z(yǔ)重新陷入了自己的思考之中，約翰-納什的一生的確波瀾壯闊，他1928年出生之后，本身就生活在一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境之中，他所取得的成就和生活環(huán)境都有著無(wú)法割裂的聯(lián)系；而他被判定為“瘋子”，以至于他一直到1994年才領(lǐng)取了諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)，這些也都和整個(gè)社會(huì)大環(huán)境密切相關(guān)。
    可是，如果想要把這些故事全部包含進(jìn)去，那是絕對(duì)不可能的?！柏澬摹保@是改編傳記最忌諱的事，雨果對(duì)此比任何人都更加清楚，可是真正輪到自己起完成這項(xiàng)工作時(shí)，還是難以避免地犯了同一個(gè)錯(cuò)誤。想要講述得東西太多，往往到最后卻是什么都沒有講清楚。
    約翰的一生十分錯(cuò)綜復(fù)雜，也許他經(jīng)歷的每一件事都會(huì)互相糾纏到一起，但每一條主線的側(cè)重點(diǎn)都不一樣。
    如果想要寫的是現(xiàn)實(shí)生活的殘酷和血腥，那么就應(yīng)該把約翰和艾麗西亞這段古怪而漫長(zhǎng)的愛情作為主線，包括兩個(gè)人的分分合合，包括了約翰的風(fēng)。流不羈，包括兩個(gè)人在病痛之中的扶持和疏離，全部都寫出來。真正地將愛情本質(zhì)展現(xiàn)出來。
    如果想要關(guān)注的是主流社會(huì)對(duì)獨(dú)立個(gè)體的壓迫、極權(quán)主義對(duì)個(gè)人主義的迫害，那么就應(yīng)該把約翰失去理智的過程、周邊生活細(xì)節(jié)對(duì)他的影響、還有他在歐洲的見聞等內(nèi)容作為主線，真正展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代背景之下的混亂和壓抑。
    不過，這些都不是雨果想要撰寫的內(nèi)容，他和艾倫從一開始討論這個(gè)劇本，關(guān)注的就是精神病患本身。雨果想要展現(xiàn)出精神病患的掙扎和迷茫，想要通過約翰的故事讓人們對(duì)精神病有不同的認(rèn)識(shí)，想要讓人們真正感受到約翰的痛苦、所有精神病患的痛苦……那么，雨果就應(yīng)該著重把約翰精神分裂癥的過程展現(xiàn)出來。
    當(dāng)然，愛情生活、社會(huì)環(huán)境這些內(nèi)容都和約翰的病癥有著不可分割的聯(lián)系，缺少這些部分，傳記也就不是傳記了。但一部成功的傳記，需要的就是把握住一個(gè)亮點(diǎn)或者一條主線，展現(xiàn)出編劇的核心思想。
    那么，雨果應(yīng)該把約翰從病發(fā)到逐漸加重最后到病情治愈的過程作為主線撰寫出來，然后再將其他重要思想作為暗喻隱藏在故事之中，也許，約翰那些關(guān)于冷戰(zhàn)時(shí)期的預(yù)言可以作為約翰病發(fā)的重要因素之一融入故事之中；除此之外，真正讓約翰病愈的原因是什么呢？又或者說，對(duì)于精神病患來說最需要的是什么呢？像約翰所說的“依靠自己的理智”病愈，這顯然是不切實(shí)際的，且不說這個(gè)觀點(diǎn)并沒有得到心理學(xué)學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，撰寫劇本的難度顯然也會(huì)太大。
    雨果始終都認(rèn)為，對(duì)于精神病患來說，最重要的就是親情、愛情和友情的支持，還有旁人不太特殊化的視線。這是一種病癥，和其他疾病沒有任何區(qū)別的病癥。
    艾倫當(dāng)初帶著“名利場(chǎng)”的專訪過來找雨果時(shí)，他們就希望通過這部電影展現(xiàn)出來：告訴人們，精神病患不是洪水猛獸，他們也只是普通人，他們需要旁人的支持和幫助，不僅僅是親人、愛人和朋友，還有身邊的普通人——乃至陌生人。也許僅僅只是一個(gè)溫暖的微笑，都會(huì)讓情況變得更加美好起來。
    這讓雨果想起了普林斯頓大學(xué)里見到約翰的情形。
    雖然博弈論幾乎已經(jīng)在社會(huì)學(xué)科的各個(gè)領(lǐng)域都被使用到，“約翰-納什”更是作為博弈論的代表學(xué)者被人們長(zhǎng)時(shí)間提起。可事實(shí)上，約翰在普林斯頓大學(xué)卻再普通不過了，甚至沒有人注意到他的存在——雨果指的不是那種巨星般的擁簇，而是對(duì)約翰的尊重。
    在普林斯頓這樣的大學(xué)里，學(xué)術(shù)上取得成就的教授是備受人們尊敬的，來自學(xué)生，來自同僚，來自學(xué)者。就連許多系里的專業(yè)教授都備受尊重，更不要說那些實(shí)現(xiàn)了偉大突破的研究者了?？墒?，約翰作為諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，卻遭受冷遇，甚至是被無(wú)視。
    雨果在普林斯頓和約翰第一次見面的時(shí)候，兩個(gè)人約在了校園內(nèi)部的一個(gè)小庭院里，開闊的場(chǎng)合讓約翰沒有那么拘謹(jǐn)。兩個(gè)人的交談磕磕絆絆地進(jìn)行著，在這個(gè)過程中，雨果就陸陸續(xù)續(xù)地可以感受到旁邊異樣的眼光——他知道那些眼光是因?yàn)樗@個(gè)“好萊塢明星”而引起的騷動(dòng)，可是雨果還是努力無(wú)視這些躁動(dòng)，把注意力專注在約翰身上。
    雨果原本以為在普林斯頓大學(xué)這樣的環(huán)境之中，人們對(duì)于社會(huì)名流并不太重視，他們所看重的是學(xué)術(shù)、是成就、是專業(yè)?！昂萌R塢光環(huán)”對(duì)于他們來說沒有任何實(shí)際意義，甚至不少人都看不起娛樂行業(yè)的從業(yè)者。可事實(shí)卻證明了雨果的這個(gè)想法是錯(cuò)誤的。
    等雨果和約翰的交談結(jié)束之后，周圍就有許多學(xué)生圍堵了上來，將雨果和約翰兩個(gè)人團(tuán)團(tuán)圍住，那規(guī)模至少有五、六十人，甚至不少人都提出了拍照請(qǐng)求。但卻很少人和約翰打招呼，彷佛約翰只是一個(gè)看門的老頭一般——無(wú)關(guān)緊要。
    這其實(shí)讓雨果有些尷尬，因?yàn)樽谒媲暗氖歉淖兞苏麄€(gè)世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展脈絡(luò)的人，但這些學(xué)生們卻無(wú)視了約翰的存在，只是熱情地向他索要簽名、拍照。雨果甚至覺得有些狼狽。
    現(xiàn)在回想起來，雨果卻不由有些扼腕，他不認(rèn)為人們需要對(duì)約翰頂禮膜拜，但至少，人們應(yīng)該展現(xiàn)對(duì)約翰的尊重。雨果忍不住就開始思考：如果在約翰病發(fā)的初期，人們可以對(duì)他更加寬容、更加友善、更加親切，減少一些異樣的目光，那么約翰的病情是不是就不會(huì)那么糟糕？
    就好像“死囚漫步”拍攝期間雨果自己經(jīng)歷的情況一般，他最不需要的就是媒體的冷嘲熱諷了，他需要的是周圍寬松的環(huán)境，還有來自朋友們的支持。是親人朋友們幫助雨果一步一步從那個(gè)泥沼里走出來的，而“死囚漫步”劇組在史蒂文-斯皮爾伯格、蒂姆-羅賓斯嚴(yán)厲管制之下的輕松氛圍，也功不可沒。
    所以，在約翰的生命之中，人們的冷漠是一道傷害，那么是誰(shuí)讓約翰度過了最簡(jiǎn)單的歲月呢？
    是艾麗西亞，除了艾麗西亞，雨果想不出其他人。因?yàn)榫褪窃诩s翰最需要朋友的時(shí)候，艾麗西亞選擇了留下。就好像艾麗西亞選擇了離婚一樣，艾麗西亞也選擇了留下，沒有人可以責(zé)備她的選擇，因?yàn)樗倪x擇即使看起來自私，卻是一個(gè)正常人都會(huì)做出的選擇。這恰恰也是雨果希望告訴人們的：精神病患不是妖魔鬼怪，艾麗西亞的留下幫助約翰度過了難關(guān)，最終得以病愈。
    此時(shí)此刻，雨果腦海里的思緒才終于清晰了起來，他應(yīng)該以約翰的病發(fā)過程為主線來講述故事，并且將艾麗西亞和約翰的愛情作為重點(diǎn)來講述，與周遭的冷眼和排斥形成鮮明對(duì)比。即使和事實(shí)有些出入，但電影之所以被成為藝術(shù)，就是因?yàn)殡娪芭c現(xiàn)實(shí)生活截然不同。
    任何一部傳記——即使是再客觀的傳記，也是導(dǎo)演和編劇站在他們的角度上去解讀一段人生，但事實(shí)上，除了當(dāng)事者本人之外，沒有人知道電影的解讀是否正確，是積極的解讀還是消極的解讀。這也是傳記電影最大的魅力之一，同時(shí)也是電影被成為藝術(shù)的魅力之一：就好像小說、戲劇一樣，人們放任自己的思想在藝術(shù)世界里飛翔，升華自己的思想。
    所有繁雜的思緒終于剔除了細(xì)致末梢，讓劇本改編工作陷入出了端倪。
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