，巨星 ！
    和“死囚漫步”有些相似的是，“遠(yuǎn)離賭城”的整體還是略顯拖沓、散漫，因?yàn)樗皇且粋€(gè)有清晰故事情節(jié)的作品，而是以一種情緒將零散的情節(jié)串聯(lián)起來，那就是絕望。除了絕望還是絕望，整部作品粗糲的畫面就將那種啃心蝕骨的絕望營造得十分飽滿。
    但電影的成功之處也就在于此，因?yàn)樗鼘ⅰ敖^望”這種情緒發(fā)揮到了極致，刻骨銘心，只要與兩位主角有相似經(jīng)歷的人都會(huì)深刻感受到那種令人崩潰的負(fù)面情緒。這是一個(gè)講述孤獨(dú)的故事，也將孤獨(dú)講述到了極致，從而引發(fā)了無限共鳴，就彷佛把人困在了電影的故事里，久久不能釋懷。
    所以說，“遠(yuǎn)離賭城”絕對(duì)可以稱為一部不俗的作品，甚至比“死囚漫步”更加文藝更加小品。
    而在“遠(yuǎn)離賭城”的故事中，男主角本這個(gè)角色，從頭到尾貫徹著一種自我毀滅的悲劇色彩，那種濃郁的絕望情緒幾乎讓人窒息，從內(nèi)心深處散發(fā)出來的悲劇氣息就好像是一個(gè)黑洞般，將所有希望一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬。
    這部作品改編自約翰-奧布瑞安（john。o’brien）的同名小說，這是他唯一的一部作品，同時(shí)也彷佛是他一生的總結(jié)和預(yù)言。就在小說出版的前幾天，他忽然自殺，沒有留下任何遺言。就如同小說的男主角本一樣，絕望到將自己吞噬干凈。
    所以，這對(duì)于演員的要求無疑是十分高的，因?yàn)檫@個(gè)角色需要演員能夠從靈魂深處感受到那種孤寂、那種落寞、那種灰心，能夠?qū)⒛欠N深入骨髓的自我毀滅氣質(zhì)展現(xiàn)出來。
    尼古拉斯-凱奇之所以能夠依靠這個(gè)角色勇奪奧斯卡小金人，諸多原因之中肯定包括了他的精湛演出，他的外貌條件一直都十分適合飾演生活失意的中年男子，常常被人們調(diào)戲的“面癱”也很容易就帶上憂郁和失落的色彩，往往更加適合他的發(fā)揮。后來“改編劇本”為尼古拉斯贏得第二次奧斯卡提名，角色其實(shí)和“遠(yuǎn)離賭城”還是有著異曲同工之妙的：失憶、落魄、掙扎、苦悶的中年男子。
    可以說，尼古拉斯和本之間有著天然的共鳴，再加上他的全情投入，于是就塑造了他演員生涯中最傳神也最具靈魂的角色，沒有之一。
    如果由雨果來飾演本這個(gè)角色，顯然難度就要更高了，因?yàn)橛旯救说臍赓|(zhì)更加陽光、紳士，雖然在飾演阿蒙-戈斯、無名氏這些角色時(shí)，雨果改變了自己的內(nèi)在氣質(zhì)，但憂郁、絕望、悲傷、苦悶、落魄的感覺卻沒有那么簡(jiǎn)單，這對(duì)雨果來說顯然是一個(gè)更大的挑戰(zhàn)。
    顯然，“遠(yuǎn)離賭城”會(huì)是一個(gè)對(duì)演技的巨大考驗(yàn)，角色也將會(huì)是雨果此前從來沒有嘗試過的類型，甚至與“日出之前”的角色截然不同，如何表現(xiàn)出那種自我毀滅的崩潰感絕對(duì)會(huì)是一個(gè)嶄新的挑戰(zhàn)。
    但話說回來，本這個(gè)角色卻又比較單一，他內(nèi)心的苦澀和孤獨(dú)并沒有太多的層次和細(xì)節(jié)，就好像是一艘不斷下沉的破船般，除了下沉還是下沉，痛到極致的絕望貫穿始終，如同行尸走肉一般，整個(gè)角色的個(gè)性并不豐滿，僅僅只是將一種情緒發(fā)揮到極致。
    所以，角色的發(fā)揮空間顯然也比較有限，這與雨果的想法又有些沖突。不是說這個(gè)角色挑戰(zhàn)難度不夠大，只是不適合雨果現(xiàn)在的情況。
    在經(jīng)歷了無名氏這個(gè)角色的體驗(yàn)之后，雨果現(xiàn)在需要一個(gè)更加廣闊、更加深刻、更加豐富的角色去摸索，在實(shí)踐過程中一點(diǎn)一點(diǎn)探索全新的表演方式和技巧，以試圖打破那一層演技壁壘，窺探全新的表演領(lǐng)域。
    顯然，本和無名氏一樣，都是相對(duì)而言發(fā)揮空間比較局限的角色，甚至于比起無名氏來說，本還會(huì)更加局限一點(diǎn)。
    如果站在這個(gè)角度來說，“死囚漫步”的馬修會(huì)是更加合適的選擇。
    正如蒂姆所說，馬修這個(gè)角色其實(shí)很復(fù)雜，他出自單親家庭，他十分孝順母親、愛護(hù)三個(gè)弟弟，家人是他內(nèi)心最大依靠，他甚至因?yàn)閾?dān)心母親會(huì)崩潰而拒絕讓母親出庭為自己作證，但他卻不愿意將這些情緒表達(dá)出來，只是用暴躁和不耐煩遮掩自己的內(nèi)心；他是一個(gè)小混混，一直都在作奸犯科地小打小鬧，但他內(nèi)心卻十分膽小、軟弱，他因?yàn)椴桓曳纯雇椋鴧⑴c了強(qiáng)。奸，他因?yàn)椴桓揖芙^同伴，而槍殺了情侶之中的男孩；他對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿了怨恨，他認(rèn)為有錢人主宰了這個(gè)世界，發(fā)生在他身上所有的不公平都是來自于社會(huì)的壓迫，但他卻不敢去反抗這個(gè)社會(huì)，只能把自己的怒火宣泄在比他更加弱小的人身上；他沒有任何信仰，他甚至敢嘲弄圣經(jīng)和耶穌，但他卻將最后的所有希望寄托在了一名修女身上……
    在“死囚漫步”的故事里，蒂姆并沒有用大量的鏡頭去展現(xiàn)馬修內(nèi)心的錯(cuò)雜，他也沒有用同情的視角去為馬修辯解，他更多是把視角集中在馬修和修女的交談之中，集中精力將馬修內(nèi)心的掙扎和轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出來。蒂姆甚至于沒有對(duì)法庭審判給予太多的筆墨，更多是將馬修這個(gè)人物的錯(cuò)雜深刻地勾勒出來。
    這一切就使得馬修對(duì)演員的要求很高，因?yàn)檠輪T必須在有限的篇幅里將馬修內(nèi)心的層次展現(xiàn)出來，這才會(huì)有說服力。正如蒂姆說服雨果時(shí)所說，他希望找一個(gè)足夠內(nèi)斂卻也足夠細(xì)膩的演員來展現(xiàn)出角色的層次感。
    毫無疑問，馬修這個(gè)角色是雨果目前接觸到所有角色之中最錯(cuò)雜的。
    雖然說“辛德勒的名單”里的阿蒙-戈斯也十分復(fù)雜，但阿蒙的個(gè)性之后卻有歷史背景，整個(gè)環(huán)境的壓迫之下造就了阿蒙的性格，就連阿蒙的掙扎和反抗都只是宛若煙花一般，劃過夜空之中沒有來得及驅(qū)散黑暗，就直接熄滅了。
    而馬修身上折射的卻是整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的問題，這些問題是存在爭(zhēng)議的，但卻沒有一個(gè)準(zhǔn)確答案，比如罪犯是否值得憐憫，比如量刑標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該如何把握，比如死刑是否應(yīng)該廢除，比如金錢萬能的思想是否在侵蝕法律，比如死刑犯是否是上帝拯救的對(duì)象，比如受害者家屬的憤怒和偏激是否應(yīng)該縱容……
    這些問題不像阿蒙-戈斯身后的二戰(zhàn)背景，這些都是沒有答案的問題?？墒?，蒂姆卻不打算給出他的答案和解釋，他在電影里對(duì)這些問題都沒有進(jìn)行解答，他的客觀立場(chǎng)就決定了演員必須依靠自己的表演將問題呈現(xiàn)出來，然后讓觀眾在觀看電影結(jié)束之后，得出自己的答案。
    馬修真的那么可憐嗎？馬修的自我救贖足夠真實(shí)嗎？馬修的告白足夠順理成章嗎？馬修和修女的互動(dòng)有說服力嗎？馬修這樣一個(gè)殺人犯真的值得同情嗎？圍繞著馬修展開的故事真的有說服力嗎？
    這也就使得馬修這個(gè)角色的表演難度直線上升。
    可是話說回來，雨果仔細(xì)研究過“死囚漫步”的劇本之后，他也意識(shí)到，馬修這個(gè)角色和阿蒙-戈斯、無名氏還是有一些相似之處的，不是因?yàn)檫@三個(gè)角色都是殺人犯，而是因?yàn)檫@三個(gè)殺人犯都沒有那么簡(jiǎn)單，他們背后都隱藏著屬于自己的故事，他們不是簡(jiǎn)單的臉譜。
    馬修其實(shí)和阿蒙一樣內(nèi)心有掙扎，但馬修的掙扎更加復(fù)雜；馬修其實(shí)和無名氏一樣都是沒有信仰——或者是說對(duì)信仰進(jìn)行畸形解讀的，但馬修最終選擇了自我救贖；馬修其實(shí)和阿蒙、無名氏一樣，外表的欺騙性都有反差，但馬修內(nèi)心深處卻是善良的，這與阿蒙、無名氏有本質(zhì)區(qū)別。
    所以，雨果覺得挑戰(zhàn)馬修這個(gè)角色有一點(diǎn)自我重復(fù)的嫌疑，雖然他知道這是截然不同的角色，而且表演難度也是全新挑戰(zhàn)，更不要說角色的所有背景、犯案動(dòng)機(jī)、個(gè)性風(fēng)格以及導(dǎo)演矚目的焦點(diǎn)也都全部不同了。但雨果這個(gè)角色還是有些猶豫。
    對(duì)比下來之后，雨果發(fā)現(xiàn)，就如同“遠(yuǎn)離賭城”和“死囚漫步”這兩部作品一樣，本和馬修這兩個(gè)角色也是旗鼓相當(dāng)、不相上下。兩個(gè)角色都各有優(yōu)劣，本的挑戰(zhàn)性更新鮮，但是角色相對(duì)單一；馬修的角色十分豐富，但卻又是殺人犯的類型。
    即使是參考劇本、角色、導(dǎo)演、投資等多方面因素，兩部作品也幾乎沒有任何差別?？梢灶A(yù)見得到，不管雨果的決定是什么，媒體對(duì)于這個(gè)決定都不會(huì)太過喜歡。
    “遠(yuǎn)離賭城”目前依舊沒有找到投資，但給雨果的片酬肯定不會(huì)超過五十萬美元；“死囚漫步”有一定的預(yù)算，但考慮到小成本制作的情況，雨果勢(shì)必也要將自己的片酬壓倒一百萬以下。
    不過客觀來說，無論雨果選擇哪個(gè)角色，都絕對(duì)是一次挑戰(zhàn)，都是不會(huì)錯(cuò)的選擇。這讓雨果有些興奮，“七宗罪”里沒有發(fā)泄完畢的戲癮這次終于可以徹底發(fā)揮一次了，雨果現(xiàn)在就開始有些摩拳擦掌了。
    只是，到底應(yīng)該選擇哪個(gè)角色呢？是選擇“遠(yuǎn)離賭城”這部正宗奧斯卡影帝獲得者的作品呢？還是選擇“死囚漫步”這部深度略勝一籌、演技難度也毫不遜色的強(qiáng)有力競(jìng)爭(zhēng)者呢？
    這的確是一個(gè)幸福的煩惱。