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    新線電影公司之所以想要更改結(jié)局，無非就是想讓電影更加商業(yè)化，能夠吸引更多的觀眾走進電影院。
    這在各大制片公司眼中其實是再正常不過的事了。在現(xiàn)實生活里，掌握經(jīng)濟命脈就意味著話語權(quán)，投射在好萊塢產(chǎn)業(yè)之中，制片人和電影制作公司就是掌握話語權(quán)的存在，這也是制片人才是劇組最高權(quán)力代表的原因，導(dǎo)演也必須受到制片人的制衡。
    制片人和電影制作公司都是利益至上，節(jié)省成本、提高利潤，這是他們永恒的主旋律。為了讓電影贏得票房或者獲得獎項，他們往往會不惜一切按照自己的構(gòu)思來對劇本、對電影成品進行改動，這也就導(dǎo)致了外行制作人和內(nèi)行導(dǎo)演之間的激烈矛盾、還有自以為內(nèi)行制作人和真正內(nèi)行導(dǎo)演之間的不可緩解矛盾等等。
    影史最著名的“美國往事”就是如此被糟蹋的，堪稱史詩的成品硬生生被制片方閹割成為了不知所謂的廢品。而韋恩斯坦兄弟之所以惡名在外就是因為他們的霸道和強勢，為了迎合學(xué)院口味、贏得奧斯卡，他們不惜強迫導(dǎo)演按照學(xué)院品味進行電影后期剪輯制作，“剪刀手韋恩斯坦”的稱號更是臭名遠(yuǎn)揚。
    正是因為制片公司和劇組之間的激烈矛盾，所以好萊塢在籌備劇組過程中，合約里就有一條關(guān)于剪輯權(quán)的規(guī)定。所謂剪輯權(quán)其實就是后期剪輯編輯電影的權(quán)利，不過制片公司所謂的剪輯權(quán)卻是有講究的。
    一種就是剪輯權(quán)，導(dǎo)演擁有電影剪輯的所有權(quán)利，成品基本就是按照導(dǎo)演想法進行制作的；一種則是初剪權(quán)，導(dǎo)演可以從自己的鏡頭之中剪輯出一部理想的電影，然后博得制片商的同意，如果制片商不同意，要進行第二次剪輯，那么主動權(quán)就不再導(dǎo)演手中了；還有一種是建議權(quán)，導(dǎo)演只能夠建議，并不擁有剪輯自己作品的權(quán)利，全部交給制片商負(fù)責(zé)。
    正是因為這種差異，所以許多電影都會出現(xiàn)類似于“導(dǎo)演剪輯版”這樣的版本，估計就是在剪輯制作過程中，制片公司和導(dǎo)演的意見出現(xiàn)了分歧。
    “異形3”之所以被大衛(wèi)-芬奇嫌棄不已，就是因為大衛(wèi)當(dāng)初只擁有建議權(quán)，可以說成品和大衛(wèi)的設(shè)想相去甚遠(yuǎn)，以至于大衛(wèi)不愿意承認(rèn)這是他的作品；“七宗罪”之所以愿意交給大衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，也是因為新線電影公司規(guī)定了大衛(wèi)只用初剪權(quán)，他們還有修改的權(quán)利。
    剪輯已經(jīng)是電影制作的最后一道閘門了，相對而言，修改劇本則是在拍攝過程中就對作品進行干涉。但性質(zhì)卻沒有變化，其實就是制片公司想要按照自己的規(guī)劃對作品進行改動。
    這樣的事情并不是第一次遇到，“辛德勒的名單”制作中環(huán)球影業(yè)就數(shù)次對史蒂文-斯皮爾伯格施壓，試圖修改劇本，但都被史蒂文強硬地回絕了；“生死時速”的制作也遇到了二十世紀(jì)?？怂沟母缮?，他們一直要求更多爆炸的宏偉場面，不過這并不是原則性問題，在預(yù)算允許的情況下，簡-德-邦特還是滿足了制作人的要求。
    事實上，雨果自己也參與到了其中，他對“肖申克的救贖”、“低俗小說”的劇組變動都提出了意見，最終也得到了接納，使得作品發(fā)生了變動。
    雨果可以理解制片人的這種行為，不管是為了票房還是為了獎項，總之大家都是希望能夠讓作品更加出色。但問題就在于，一切荒謬不可言的改動根本就不是在幫忙，而是在毀了一部作品，比如說“美國往事”，那就是絕對不能接受的。這是原則問題。
    新線電影公司如果更改了“七宗罪”的結(jié)局，這無疑就是自尋死路。
    “七宗罪”這個劇本之所以出彩，就是因為它從最開始就在布局，到結(jié)尾畫上一個完美句號。故事的結(jié)局是無名氏分別殺死了傲慢、懶惰、貪婪、貪食和色。欲的五個代表人物之后，他將自己化身成為妒忌，而引誘米爾斯成為了暴怒。無名氏妒忌米爾斯的幸福家庭，于是他殺死了米爾斯的妻子，這徹底讓米爾斯陷入了憤怒之中。于是，米爾斯開槍殺死了無名氏——親手處決了妒忌，他自己則成為了暴怒的化身，親手毀掉了自己的人生。
    誰都沒有預(yù)料到，七宗罪的最后兩個人物居然是無名氏和米爾斯，無名氏把自己也當(dāng)做了棋子，以殉道的方式完成了這個藍圖偉業(yè)，同時還巧妙地讓米爾斯陷入了一個進退兩難的境地。但是比起代表妒忌的無名氏和代表暴怒的米爾斯來說，故事真正精彩的卻是在米爾斯被捕之后，也就是電影所沒有講述的部分：
    米爾斯接下來會如何呢？之前米爾斯認(rèn)為無名氏不過是一閃而過的流星，很快就會被人們遺忘，但無名氏卻堅信自己的作品完成之后會被人們久久銘記。現(xiàn)在，無名氏的作品完成了——不是七宗罪，而是化身為暴怒留在世上的米爾斯，米爾斯的信念被完全摧毀，他失去了妻子，他親手毀了自己的事業(yè)，他的沖突和暴怒將自己、將整個警方都送上了輿論譴責(zé)的巔峰，可以想象，米爾斯將要面臨的是整個社會的憤怒，折射的則是整個社會的悲劇。
    所以，搭配沙摩塞的最后一句臺詞，“海明威曾經(jīng)說過，這世界是美好的，值得我們?yōu)橹畩^斗，我只相信后半句”，整個故事頓時得到了升華。
    讓“暴怒”米爾斯活著，這才是無名氏真正的作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比讓暴怒也死去來得深刻和恢弘。
    但顯然新線電影公司沒有理解這個結(jié)局，他們只看到了身為妒忌的無名氏，于是這才出現(xiàn)了“幾個選擇”，要么是警方伸張正義，消滅了罪魁禍?zhǔn)?；要么就是米爾斯沒有成為暴怒，而是將無名氏交給了法律制裁，讓人們對社會保留希望；要么就是所有人同歸于盡，妒忌、暴怒都犧牲了，將整部電影升華成為小人物的悲劇……
    無論是哪一個選擇，其實都是“英雄主義”式的結(jié)局，這就可以清晰地看到新線電影公司的圖謀了。
    的確，比起“七宗罪”這樣一個沉重而黑暗的故事來說，正義戰(zhàn)勝邪惡或者是正義與邪惡同歸于盡，進而警示世人，這樣的作品肯定更加符合當(dāng)今主流審美標(biāo)準(zhǔn)。看起來自然是更加有利于票房的收入。
    但雨果卻清楚地知道，如果更改了“七宗罪”的結(jié)局，不僅僅是毀掉結(jié)局那么簡單，更是毀掉了整個故事，將安德魯從一開始就埋下的伏筆全部推翻，在整個故事里米爾斯情緒一點一點走向暴躁的鋪墊更是淪為膚淺的情緒波動，而無名氏處心積慮謀劃的七宗罪更是變成一個笑話。
    七宗罪全部集聚，六宗罪得到了懲罰，第七宗罪以活著的方式繼續(xù)見證著整個社會的墮落，并且承受著無與倫比的煎熬。這才是結(jié)局的意義，同時也是結(jié)局賦予整個故事進一步升華的內(nèi)容。無論是宗教意義還是社會現(xiàn)實，都可以讓作品上升一個檔次。
    現(xiàn)在，明顯外行的電影制作公司就要大手一揮毀掉這個結(jié)局，這是絕對不能接受的情況！
    雨果聽了約瑟夫的闡述，他也來不及詳細(xì)詢問，大步流星地就朝著大衛(wèi)的方向走了過去，比起他的演技探討來說，這才是整個劇組面臨的最大危機。
    此時大衛(wèi)周圍聚集著一小群人，雨果遠(yuǎn)遠(yuǎn)就可以看到安德魯、布拉德等人，等走近之后就看到了被圍在正中央的吉安尼-努納利。
    其實雨果對吉安尼的印象一直不錯，他雖然長時間出現(xiàn)在劇組，但對大衛(wèi)始終保持了尊重——對劇組也保持了距離，讓劇組可以在一個相對舒適和獨立的環(huán)境里投入拍攝?？墒墙裉斓那闆r卻讓雨果清楚地知道，私人交情是一回事，在利益面前，公事還是沒有任何商量余地的。
    “吉安尼，你不能這么做！”布拉德皺著眉頭憤怒地說到，站在他旁邊的助理正在拉著他的手肘，似乎打算阻止他，可布拉德卻不管不顧地擺脫了助理，接著說到，“如果你這樣做，我就罷工！你這是對整個劇本的侮辱，對整個故事的侮辱?！?br/>     可以感受得出來，布拉德表情的認(rèn)真和投入，顯然他對“七宗罪”的結(jié)局也有清晰的認(rèn)識。這不應(yīng)該覺得奇怪，為了和雨果對抗，布拉德對劇本的研究絕對不遜色于劇組任何一個人，除了最近幾場戲表演遜色之外，布拉德的工作一直都是受到贊譽的。
    布拉德的助理看到了迎面走來的雨果，表情有些尷尬，現(xiàn)在在劇組里，大衛(wèi)、摩根、雨果等人都比布拉德大牌，即使要出頭也輪不到布拉德，雖然說布拉德是男主角，但他的片酬甚至還不到雨果的一半，現(xiàn)在布拉德出頭著實是不太合適。布拉德的助理已經(jīng)可以感受到馬丁-鮑姆的怒火了，但他卻阻止不了布拉德。
    站在旁邊的大衛(wèi)此時一張臉就好像染上了冰霜，根本連一句話都懶得說，但是雙手盤在胸前，做出一副防御的姿態(tài)，就可以清晰感受到他此時的拒絕妥協(xié)。
    雨果大步走了過來，焦急地詢問到，“吉安尼，這到底怎么回事？你必須給出一個解釋！”