，巨星 ！
    雨果看著眼前的萊昂納多，他不確定他這只小蝴蝶是不是在無形之中開始影響萊昂納多了，因?yàn)閯偛湃R昂納多那一句關(guān)于蘭波的評(píng)價(jià)是如此準(zhǔn)確，又是如此深刻，就好像……就好像是在說萊昂納多自己。
    “他根本就不知道詩(shī)歌對(duì)自己的意義，這只是他成名的手段之一而已?？墒?，等他真正意識(shí)到詩(shī)歌的偉大和輝煌時(shí)，他的才華已經(jīng)被揮霍殆盡了?！?br/>     其實(shí)這就是萊昂納多的演藝生涯軌跡，在“泰坦尼克號(hào)”之前，萊昂納多依靠著驚人的天賦成為年代一輩中演技的佼佼者，這段時(shí)間中，萊昂納多也是想要追求演技的，他對(duì)演技有著濃厚的興趣，但是萊昂納多卻太過依靠自己的天賦，不愿意嘗試也不愿意突破，他在巔峰時(shí)期出演的角色大部分都有著相似的特質(zhì)：不羈、隨性、瘋狂、脆弱、錯(cuò)雜、黑暗，從某種程度上來說這成就了萊昂納多，但也局限了萊昂納多。
    所以，當(dāng)萊昂納多被“泰坦尼克號(hào)”迎來的人氣爆炸轟暈了頭腦，陷入了迷惘。等萊昂納多真正意識(shí)到自己的天賦和才情時(shí)，他已經(jīng)步入中年，于是他就又走入了另外一個(gè)迷宮里，所有角色幾乎都是苦大仇深的中年男子——喪偶還占據(jù)了大部分。
    萊昂納多和蘭波是何其相似，以至于讓雨果有些分辨不出到底是萊昂納多根據(jù)史實(shí)塑造了蘭波，還是蘭波通過萊昂納多的表演塑造了所有觀眾心目中的形象。
    這讓雨果很是震驚，不僅僅因?yàn)槿R昂納多那宛若預(yù)言自己未來一般的話語(yǔ)，還因?yàn)槿R昂納多和蘭波之間的高度重疊。
    正如雨果所說，萊昂納多和蘭波之間有太多太多的差別，也許，萊昂納多甚至無法理解蘭波詩(shī)歌里的深層含義，也無法理解蘭波詩(shī)歌在歷史上的地位，但萊昂納多卻完美地呈現(xiàn)出了蘭波的閃光點(diǎn)，并且說服了雨果：他就是蘭波，蘭波就是他。
    其實(shí)，雨果構(gòu)思角色的方法和過程與萊昂納多沒有太大區(qū)別，萊昂納多就是受到了雨果的影響才逐漸開始采用不同的方式構(gòu)建角色的，兩個(gè)人都是通過尋找自己和角色之間的共通之處，引發(fā)內(nèi)心的共鳴，進(jìn)而以自己的理解塑造出角色。
    “所以，你和蘭波的共同點(diǎn)是……”雨果的大腦略顯混亂，無數(shù)信息亂做一團(tuán)，所以他選擇了進(jìn)一步溝通。
    萊昂納多很享受這樣的時(shí)刻，他喜歡和雨果討論表演，不見得是學(xué)院派的方法探究，更多是彼此在探索角色過程中的體悟和疑惑，但卻總是可以讓自己有許多收獲?！跋硎芮啻?，以自我為中心?！?br/>     萊昂納多簡(jiǎn)單的兩句話讓雨果愣住了，仔細(xì)想想，卻發(fā)現(xiàn)這話語(yǔ)是如此正確。蘭波和萊昂納多都是如此，年少成名，青春肆意，才華橫溢，這樣的年輕人很容易就產(chǎn)生一種世界是圍繞自己轉(zhuǎn)的錯(cuò)覺，這讓他們以自我為中心，甚至目空一切，任性而放肆地?fù)]霍著時(shí)間，甚至無視他人的努力和才華，蔑視全世界。
    不僅僅是蘭波和萊昂納多，許多年少成名的童星也都是如此，麥考利-卡爾金、德魯-巴里摩爾、愛德華-福?。╡dward。furlong）等等，鎂光燈的炙熱讓他們迷失了方向。最終才華就這樣揮霍殆盡。
    不過萊昂納多卻保持了相對(duì)清醒的頭腦，在五光十色的名利場(chǎng)之中找到了自己的道路，堅(jiān)持了下來。所以，當(dāng)萊昂納多試圖理解蘭波時(shí)，他就敏感地抓住了這一點(diǎn)。也許，這不是蘭波個(gè)性的全部，同樣也不是蘭波作為詩(shī)人在歷史上留下的最深刻印記，但這卻讓萊昂納多將蘭波整個(gè)形象鮮明而生動(dòng)地塑造了起來。
    客觀來說，萊昂納多對(duì)蘭波的理解更加簡(jiǎn)單，他沒有分析蘭波的成長(zhǎng)歷史，他也沒有分析蘭波性格形成的原因，但是他的理解卻足夠深入，抓住了一個(gè)重要閃光點(diǎn)之后，就迸發(fā)出了驚人的能量。
    相對(duì)而言，雨果的理解角度更多是心理層面，雨果希望構(gòu)建出角色的心理和經(jīng)歷，從而以塑造細(xì)節(jié)的方式將眼神、表情、動(dòng)作等微小環(huán)節(jié)呈現(xiàn)出來，整個(gè)人物形象不動(dòng)聲色之間就鮮活起來。
    可這種方式更為復(fù)雜更為困難，導(dǎo)致的結(jié)果就是雨果必須花費(fèi)更多的心力去塑造角色的方方面面——甚至許多東西在拍攝過程里根本就不需要。以“七宗罪”為例，其實(shí)無名氏出場(chǎng)時(shí)間十分有限，只是在最后半個(gè)小時(shí)里登場(chǎng)。雨果所做的功課根本無法全部呈現(xiàn)。
    但雨果卻知道，他的準(zhǔn)備不是無用功，許多時(shí)候一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一個(gè)姿勢(shì)的差別，就會(huì)導(dǎo)致角色的差別，也許觀眾說不出個(gè)所以然來，也許學(xué)院專業(yè)人士也無法詳細(xì)指點(diǎn)，甚至就連表演者自己都無法解釋這個(gè)細(xì)節(jié)的出處，但是呈現(xiàn)效果卻會(huì)有天差地別。這就是演技的突破和深入。
    只是，從萊昂納多的表演方式里，雨果卻領(lǐng)悟到了一點(diǎn)，其實(shí)他需要尋找的不是平衡點(diǎn)，而是自己和角色之間的共鳴，屬于自己的部分多一點(diǎn)，還是屬于角色的部分多一點(diǎn)，這都無所謂，重要還是自己和角色之間的呼應(yīng)，然后產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。
    就好像萊昂納多，一個(gè)連接點(diǎn)就將蘭波完全塑造了出來，至于蘭波形象之中到底是真實(shí)屬性更多還是萊昂納多屬性更多，這根本就不是重點(diǎn)；雨果所應(yīng)該尋找的是他和角色之間的連接點(diǎn)——不僅僅是一個(gè)，而是多個(gè)，連接點(diǎn)越多，就會(huì)讓雨果發(fā)現(xiàn)他和角色更多的相同和差異，然后用他的理解和閱讀去將角色完善。
    雖然說雨果是非科班出身的，他也從來都沒有系統(tǒng)地進(jìn)行演技學(xué)習(xí)，但是在與合作演員的不斷交流中，在自己表演過程的不斷探索中，雨果也逐漸成為了方法派的代表人物，但同時(shí)又走出了屬于自己不同的特色。
    所謂的方法派表演就是演員在詮釋角色時(shí)，必須精于觀察事實(shí)，揣摩現(xiàn)實(shí)生活中的行為，想象出演繹角色的心理壯觀，從而達(dá)到精準(zhǔn)、可信的表演效果，沒有表演的痕跡，讓觀者可以忘記演員的表演，而對(duì)角色感同身受。
    方法派在整個(gè)好萊塢歷史上大放異彩，馬龍-白蘭度、保羅-紐曼、杰克-尼科爾森、梅麗爾-斯特里普、丹尼爾-戴-劉易斯、羅伯特-德尼羅、阿爾-帕西諾、達(dá)斯汀-霍夫曼等人全部都是方法派演技的代表人物。
    “聞香識(shí)女人”的阿爾、“義海雄風(fēng)”的杰克、“辛德勒的名單”的連姆、“低俗小說”的塞繆爾，全部都是方法派演技的代表人物，在這些強(qiáng)大的影響之下，雨果也逐漸摸索出了屬于自己的方法派演技道路。
    方法派演技的核心思想其實(shí)就是主張?bào)w驗(yàn)，讓演員與角色合一，演員應(yīng)該主動(dòng)感受到角色的情緒，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣去思考、希望、祈求和行動(dòng)。簡(jiǎn)單來說，就是通過有意識(shí)的心理技術(shù)達(dá)到下意識(shí)的創(chuàng)作。
    所以，馬龍為了抽煙“碼頭風(fēng)云”會(huì)在碼頭工人之中生活了數(shù)月；而羅伯特為了演好“出租車司機(jī)”更是真正地在紐約街頭開了兩個(gè)月出租車；達(dá)斯汀為了出演“雨人”和自閉癥患者待了近一個(gè)月時(shí)間。
    雨果最開始是單純地模仿、單純地表演，而后逐漸學(xué)會(huì)揣摩角色心理，讓自己站在角色的位置上進(jìn)行表演，“辛德勒的名單”之中雨果尋找到了突破點(diǎn)，阿蒙-戈斯的完美上身幾乎讓雨果無法分清楚電影和現(xiàn)實(shí)；隨后，雨果又開始學(xué)習(xí)以自己為主導(dǎo)來詮釋角色，試圖讓角色帶有更多的自己風(fēng)格，依靠自己的本色塑造出特別的角色。
    但不管是演技的哪個(gè)階段，雨果對(duì)于角色的體驗(yàn)、心理、經(jīng)歷都十分重視，他一直努力地尋找到自己和角色之間的共鳴，繼而真實(shí)地呈現(xiàn)出角色面對(duì)故事時(shí)的反應(yīng)。其實(shí)這就是方法派的一種。
    不過現(xiàn)在雨果卻遇到了瓶頸，他試圖尋找自己和角色之間的平衡，在準(zhǔn)確的時(shí)間點(diǎn)上呈現(xiàn)出最為準(zhǔn)確的情緒和動(dòng)作，讓每一個(gè)角色打上屬于自己的鮮明烙印，其實(shí)這又涉及到了另外一個(gè)派別的表演方法：表現(xiàn)派。
    不同于方法派的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，表現(xiàn)派是英國(guó)傳統(tǒng)表演方法，說通俗點(diǎn)就是利用扎實(shí)的基本功，在正確的時(shí)間進(jìn)行正確的表演，這也是傳統(tǒng)意義上的演技概念。
    兩種派別的表演無謂高低，雖然方法派在好萊塢占據(jù)了主要地位，但有許多導(dǎo)演就要求演員使用表現(xiàn)派的表演，其中阿爾弗雷德-希區(qū)柯克就是典型代表。
    非學(xué)院派出身的雨果正在嘗試在方法派的基礎(chǔ)上融合表現(xiàn)派的表演方式，但這個(gè)過程顯然沒有那么簡(jiǎn)單。和萊昂納多的交談讓雨果意識(shí)到，他所要尋找的不是平衡，而是更多的共鳴、更多的理解，用自己的人生觀、價(jià)值觀去理解角色的人生觀、價(jià)值觀，在這之中尋找到表演的時(shí)機(jī)。
    “哪部分應(yīng)該溫和一點(diǎn)，哪部分又應(yīng)該冷血一點(diǎn)；哪部分應(yīng)該紳士一點(diǎn)，哪部分又應(yīng)該殘忍一點(diǎn)；哪部分應(yīng)該冷靜一點(diǎn)，哪部分又應(yīng)該狂暴一點(diǎn)”，這不是由雨果來決定的，而是由角色由劇本來決定的，當(dāng)尋找到自己和角色的契合點(diǎn)和呼應(yīng)點(diǎn)之后，這些問題的答案自然而然就會(huì)水落石出。
    可是，真的有那么簡(jiǎn)單嗎？如何不在角色之中迷失自我，又如何在自我之中挖掘出角色，絕對(duì)不是一件容易的事。此時(shí)此刻，雨果真正地感受到了那層演技壁壘，讓他困惑讓他掙扎讓他糾結(jié)，卻也讓他亢奮讓他激動(dòng)讓他期待的壁壘。
    “所以，你在研究角色過程中遇到了困難？”萊昂納多看著雨果眼里那錯(cuò)雜的神色，遲疑地開口詢問到。