，巨星 ！
    尼古拉斯對“日出之前”的推崇、對雨果的推崇，這并不意外；讓所有人意外的是，尼古拉斯用了如此詩意的方式，將電影的本質(zhì)呈現(xiàn)在了所有讀者面前，他對于電影主題的理解是如此深刻如此特別，以至于讓人忍不住想要重復(fù)閱讀。就好像對“日出之前”這部電影一樣。
    尼古拉斯在卷首語寫了一句話，“這是一部值得細(xì)細(xì)品味的電影，就好像一杯醇香的紅酒，只有真正靜下心來，才能感受到舌尖輕舞的美妙?！?br/>     這句話是如此簡單、如此廢話、如此無聊，但卻又如此形象而真切地將“日出之前”的優(yōu)點(diǎn)總結(jié)了出來。
    “洛杉磯時(shí)報(bào)”給出了九點(diǎn)五的高分進(jìn)行評價(jià)，這對于一部大膽而創(chuàng)新的電影來說，幾乎可以說是最高贊美了——即使不是滿分十分?？墒聦?shí)上，抵達(dá)帕克城參加到圣丹斯電影節(jié)的影評人們對于“日出之前”這部電影的評價(jià)都十分高，比如說羅杰-埃伯特。
    羅杰-埃伯特作為當(dāng)今最具權(quán)威的影評人之一，他對于羅伯特-雷德福的圣丹斯電影節(jié)一向是最為支持的，每年他都一定會(huì)抵達(dá)帕克城參加電影節(jié)，并且盡心盡力地對每一部參賽作品撰寫評論。因?yàn)樵诹_杰的內(nèi)心深處，他對于電影的熱愛才是最為重要的，獨(dú)立電影之中往往可以發(fā)現(xiàn)許多經(jīng)典佳作，他渴望讓世人們發(fā)現(xiàn)這些經(jīng)典。
    比如說“低俗小說”，再比如說“日出之前”。
    “這是一部十分特別的電影，不同于一般愛情電影那種制造虛幻的夢境、泡沫化的浪漫和離奇的劇情的做法，導(dǎo)演理查德-林克萊特和編劇雨果-蘭開斯特用簡單質(zhì)樸的情節(jié)，多角度多層次的對白以及略帶懶散厭世情緒的理想主義，構(gòu)成了一部絕對能夠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典佳作。
    臺詞，這是電影的唯一敘事手法，而不是傳統(tǒng)意義上的影像主導(dǎo)，采用了平鋪直敘的線性敘事，以通篇對白的方式講述了一對年輕人在維也納共同度過一個(gè)美妙夜晚的故事。從男人和女人在火車上的相遇開始，以兩個(gè)人在黎明時(shí)分的分手結(jié)束，空間十分有限，時(shí)間則比普通愛情更加短暫，如此狹小和短暫的時(shí)空，只有兩個(gè)主人公，卻把故事講得有聲有色，足見作品的質(zhì)量。
    男人和女人從相遇的最初就以對話開始接觸，對話貫穿了整個(gè)夜晚，他們談?wù)撊松?、愛情、婚姻、家庭、生死、宗教、命運(yùn)、男女、自己……他們將人類生存的永恒話題放到了一對浪漫情侶的閑談之中，讓觀眾在這些對白中對電影的兩位主角有進(jìn)一步的認(rèn)識與了解，同時(shí)也通過這些交流審視自我的現(xiàn)狀與困境。
    整部電影的一百分鐘之內(nèi)，全部都是在兩位主角的聊天和散步中度過，沒有一般愛情電影的曲折離奇和跌宕起伏，只有大段大段的對白，沒有一般愛情電影的娛樂化功能和特點(diǎn)。但恰恰是如此，卻在導(dǎo)演和兩位主角的深刻表現(xiàn)之下，讓我們感受到了‘對白’作為劇本最重要組成部分的強(qiáng)大作用。
    電影的兩位主角設(shè)定十分有特色，一個(gè)是生活在巴黎的感性女人，一個(gè)是生活在紐約的美國男人，地域氣質(zhì)上的差別和本土文化的烙印在一次又一次的隨即時(shí)間之中被逐漸體現(xiàn)出來，法國的浪漫細(xì)膩和美國的實(shí)用主義、女人的感性和男人的理性顯示出強(qiáng)烈的對比，這種對比也增加了戲劇性，更加深化了主題：愛情之中的差異來源是根深蒂固的，但正是這種差異讓彼此互相吸引，同時(shí)又保持各自的個(gè)性，這才能夠完成愛情拼圖。
    于是，當(dāng)對話、對話和對話發(fā)生在這兩個(gè)人身上時(shí)，就迸發(fā)出了無數(shù)火花，從互不相識到成為相依相伴、難舍難分的戀人，兩個(gè)人談天說地、無所不談地溝通排遣了自己內(nèi)心的焦慮、困惑甚至恐懼，他們的對白簡單隨意，毫無刻意和做作，卻在不經(jīng)意間將自己最真實(shí)的想法和自己靈魂的模樣傳達(dá)了出來，兩個(gè)人在交流過程中，一邊進(jìn)行抽象的精神層面的思辨式探討，一邊是兩個(gè)人的愛情隨著溫柔的夜色蔓延、發(fā)酵和深化。林克萊特通過這樣的方式傳達(dá)給觀眾‘對話’的重要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了‘酒精、毒。品和亂。性’。
    雖然故事的劇情平淡如水，但林克萊特還是設(shè)置了維也納街頭巷尾的不同場景和不同人物，讓人們不會(huì)感到枯燥乏味的同時(shí)，也體現(xiàn)了維也納的文化和浪漫底蘊(yùn)，更是成為了兩位主角思想碰撞的出發(fā)點(diǎn)。
    從火車到公車，從唱片店到咖啡店，從路邊長椅到露天草地，就這樣兩個(gè)人一邊絮絮叨叨地閑聊著，一邊經(jīng)過一個(gè)又一個(gè)陌生的場景，這樣的處理極具象征意義——我們的生命之中，總會(huì)經(jīng)歷過一些階段，當(dāng)回首時(shí)，曾經(jīng)以為是難忘的過去無非都是由一些瑣碎而細(xì)小的片段拼接而成。有時(shí)錯(cuò)過一些事情并不會(huì)感到遺憾，因?yàn)闆]有經(jīng)過深入的了解產(chǎn)生不了深刻的回憶；有時(shí)我們擁有一些東西卻又不會(huì)去珍惜，反而因?yàn)檫^于熟悉而感到厭倦。
    人就是如此矛盾，而林克萊特巧妙地將一對人物置身于陌生化的場景之中，由此產(chǎn)生出來的新奇感會(huì)另兩位主角興奮，感受到存在的價(jià)值和意義，于是故事也就有了延續(xù)的基礎(chǔ)。
    在林克萊特的串聯(lián)之下，跳出了好萊塢電影一貫追求的感官刺激，為觀眾獻(xiàn)上了一部與眾不同的作品，電影里討論的全是人生、夢想、哲學(xué)之類的非物質(zhì)東西，有些深?yuàn)W也有些無聊，但卻恰恰是每天都發(fā)生在我們生活里的元素。于是，當(dāng)對話成為了電影的主題，沒有生離死別的感動(dòng)，也沒有山盟海誓的浪漫，更沒有跌宕起伏的劇情，但男人和女人還是在這樣的交流之中達(dá)成了心靈默契。始于平淡、終于平淡，但隱藏在畫面里的韻味卻讓人久久回味。
    當(dāng)他們互相的試探，經(jīng)過逃避、猶豫、擔(dān)心、恐懼和動(dòng)心等種種復(fù)雜的情緒，終于接納彼此，在公園草地那個(gè)美麗而迷人的夜晚完成了身心統(tǒng)一的結(jié)合。當(dāng)觀眾滿以為這將是一個(gè)皆大歡喜的浪漫愛情故事的完美結(jié)局，林克萊特又給出了一個(gè)出人意料卻情理之中的開放式結(jié)局。
    男人和女人相互道別的最后一刻，他們沒有留下聯(lián)系方式，而是約定在六個(gè)月之后的同一天在維也納火車站的同一個(gè)站臺相見。雖然觀眾很意外，但卻完全符合這兩個(gè)年輕人喜歡復(fù)雜化的浪漫特點(diǎn)。但問題是，林克萊特沒有告訴我們兩個(gè)人在半年之后到底見面了沒有。
    林克萊特留下的懸念伴隨著電影最后的那組空鏡頭回歸了平靜，就彷佛什么事都沒有發(fā)生過一般。在撰寫劇本時(shí)，蘭開斯特跳出了一般愛情故事那種‘從此幸福過一生’的老套路，試圖以愛情故事的形式探討更多形而上學(xué)的東西，愛情只是一種手段而已。
    正如古希臘哲人所說，人不能兩次踏入同一條河流。男人和女人的邂逅、相識、相知與相愛，當(dāng)時(shí)過境遷、物是人非之時(shí)，他們會(huì)不會(huì)有‘當(dāng)時(shí)只道是尋?！母懈拍?？但時(shí)光終究不能倒轉(zhuǎn)，所有的設(shè)想只能停留在觀眾的心理，讓他們以各自不同的人生閱歷來補(bǔ)充完善。
    女人在夜晚對男人說，彷佛我們在一起的時(shí)間，只屬于我們，那是我們自己的創(chuàng)造，肯定像是我置身于你的夢中，你置身于我的夢中。
    電影結(jié)束了，觀眾的回味才剛剛開始，這才是蘭開斯特賦予這部電影最大的魅力。
    最后不得不談一下兩位演員的表演功力，影片的大量長鏡頭和對話是巨大的考驗(yàn)，但這不僅沒有讓導(dǎo)演和演員露怯，反而是完美地展現(xiàn)了兩位演員深厚的藝術(shù)把握力，堪稱經(jīng)典！
    整部電影都是圍繞他們展開，鏡頭完全跟隨著兩個(gè)人展開，但卻沒有給觀眾任何一絲不真實(shí)的感覺。臺詞的流暢彷佛日常生活的常態(tài)，從互相陌生的彼此牽引，到離別的戀戀不舍，表演的尺度控制得恰到好處。
    我尤其喜歡兩個(gè)人在唱片店里的那場表演，在試聽室那個(gè)狹小的空間里，鏡頭一直保持著從下而上的拍攝角度，我們在這樣一個(gè)‘空氣稀薄’的鏡頭中看到兩個(gè)人的互相吸引而又矜持的保持距離，一邊享受著對方的神情注視，一邊也忍不住捕捉對方眼神的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，整個(gè)站立在一個(gè)長鏡頭中體現(xiàn)地淋漓盡致，這又何嘗不是一種令人怦然心動(dòng)的浪漫。
    在一個(gè)又一個(gè)長鏡頭的考驗(yàn)之下，蘭開斯特和塞隆兩位演員向所有人展現(xiàn)了他們對角色的理解，而那些小細(xì)節(jié)更是令人拍手叫絕，蘭開斯特因?yàn)轭^發(fā)的遮擋而看不到塞隆時(shí)抬手將塞隆的頭發(fā)掠到耳朵后的小動(dòng)作，僅僅是這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)就讓人悸動(dòng)不已，這也正是電影成功的重要因素。
    蘭開斯特又一次奉獻(xiàn)了讓人拍案叫絕的演出，男人的隨性、不羈、童稚、瀟灑、憂郁、糾結(jié)在他的眼神和嘴角中被細(xì)膩而生動(dòng)地勾勒出來，在意識到之前就會(huì)深深地為他著迷；而塞隆的表演則稱得上是一大驚喜發(fā)現(xiàn)，女人的性。感、慵懶、小脾氣、嬌俏、灑脫、成熟在通過那一雙迷人的眼眸迷倒了無數(shù)人。
    愛情到底追求永恒還是瞬間？電影里兩個(gè)人來不及選擇就被時(shí)間在彼此之間劃上了一條深溝，他們追趕時(shí)間，希望在這一刻成為永恒；他們也在等待時(shí)間，因?yàn)橐呀?jīng)說了再見，再見已經(jīng)成為必然結(jié)局。他們享受著如夢境般不真實(shí)的相遇，他們也在現(xiàn)實(shí)的壓迫下不斷掙扎呼救。
    這是時(shí)間的張力，也是現(xiàn)實(shí)的力量。蘭開斯特用一部愛情電影展現(xiàn)了如此真諦，這就是劇本的意義，這就是電影的意義，回味悠遠(yuǎn)?！?/p>