可她沒有立即回答，而是轉(zhuǎn)過頭看著懸崖和大海，她低垂著那雙成熟女人特有的眼睛，沉默了好一會兒才說："自殺？不--至少不會是現(xiàn)在。"
    我能聽出她話語里的意思，海風(fēng)吹起了她的烏黑的頭發(fā)，配合那身黑衣，與這陰沉的海天背景渾然天成。我不禁也后退了一步："對不起。"
    "我該走了。"她低著頭就要往下走去。
    然而，我又一次拉住了她的手，她的手彎柔軟而冰涼的，不停地扭擺著要掙脫，但我不知哪來的力氣，死死握住不放，我靠近了她問道："你是誰？"
    "放開我。"
    "我看到你從幽靈客棧里出來的。還有昨天晚上--"
    "別問了。"她總算掙脫了我的手，眼神也軟了下來了，她微喘著氣說，"你會知道答案的。現(xiàn)在我要走了，記住，不要再跟著我。"
    不知道為什么，我居然照她說得那樣，眼睜睜看著她離去，消失在一片亂石叢中。
    我一個(gè)人站在高高的懸崖上，心里忽然產(chǎn)生了一種奇怪的感覺，似乎在懸崖之下的海浪中，有一線微光閃耀著。立刻，我感到眼前一陣暈眩，幾乎有了想要跳下懸崖的幻覺。對，你猜得沒錯(cuò)，這是我的恐高癥。或許，這種地方對任何人都會產(chǎn)生作用的，那些自殺跳崖者恐怕并不是自己真的要死，而是被這種幻覺拉下去的。不，我不敢再想下去了，迅速地離開了這里。
    回到幽靈客棧，卻發(fā)現(xiàn)大堂里空空蕩蕩，只有阿昌一個(gè)人在。
    但我并不在意，獨(dú)自吃完了午飯，便回房間去了。
    一回到房間我又檢查了一下木匣，它還安然無恙。然后我回到了寫字臺前，雖然筆記本電腦壞掉了，但這些天一直在給你寫信，我又找回了用紙筆寫字的感覺，于是準(zhǔn)備開始寫長篇小說。
    葉蕭，我從一開始就說過，來幽靈客棧有兩個(gè)目的，一是為了田園的遺囑，把木匣送過來；二是為了我自己，獲得寫作的靈感。
    第一件事我不知道是否能完成，說實(shí)話這木匣已經(jīng)成為我的累贅，但我又不能隨便地處理它，如果把木匣丟在這里棄之不顧，一定不是田園的本意，或許它在幽靈客棧里還有更好的歸宿，只是我現(xiàn)在還沒找到。
    至于第二件事，我想我確實(shí)找到了一個(gè)好地方，自打來到幽靈客棧的第一天起，我就從這荒涼恐怖的環(huán)境中獲得了靈感。對于一個(gè)苦思冥想的作家來說，這簡直是"山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村"。來到幽靈客棧后，我一直在構(gòu)思一個(gè)絕妙的故事。現(xiàn)在，它已經(jīng)在我的腦子里成熟了一大半，是時(shí)候把它寫出來了。
    不過嘛，至于這部小說的內(nèi)容是什么，我暫且保密。但葉蕭你放心，總有一天你會讀到它的。
    一直寫到下午5點(diǎn)鐘，窗外露出夕陽我才停了下來。說實(shí)話，我已經(jīng)很久都沒有如此暢快淋漓地寫過小說了，那種在寫作過程中得到的快感簡直棒極了。我在窗邊深呼吸了幾口氣，才把自己的心神從小說里拉了回來。
    這時(shí)候下去吃晚飯還早了點(diǎn)，于是我從旅行包里拿出一本書看了起來。書的名字叫《野性的證明》，作者是日本作家森村誠一，這是他的代表作"證明三部曲"之一，另外兩部你也一定知道：《青春的證明》和《人性的證明》。
    其實(shí)，在離開上海之前，這本書就已經(jīng)讀得差不多了，只剩下最后幾十頁。但我還是放不下它，就一起帶了過來。我看過這本書的同名日本電影，高倉健主演的，雖然劇情相差很大，但故事的核心還是一樣的。森村誠一筆下的男主人公，正適合高倉健來演--
    一個(gè)絕望的男人，人性與野性并存于他的身上，獨(dú)自一人與周圍的黑暗抗?fàn)帯Ｕf實(shí)話，我確實(shí)被這部片子感動(dòng)了。（未完待續(xù)）