三 干濕結(jié)合
水彩畫的干畫法與濕畫法都有自己的特點，但它們絕不是孤立的。水彩畫中只用干畫法，或者只用濕畫法，都會有局限性。如圖2-36所示，左側(cè)濕畫法，物象不易塑造，右側(cè)干畫法，物象邊緣生硬。
圖2-36
在水彩畫中，我們大部分情況下都采用干畫法與濕畫法相結(jié)合的辦法，兩者相輔相成，以增加水彩畫的特性和空間層次，一般采用濕畫法處理遠(yuǎn)處的虛，采用干畫法處理近處的實。如圖2-37所示，遠(yuǎn)處天空和云層采用濕畫法處理，近處植被用干畫法處理。
圖2-37
如圖2-38所示，遠(yuǎn)處的山脈以不同濃度的顏料濕畫，近處的樹木、草地的細(xì)節(jié)采用干畫法。
圖2-38
如圖2-39所示，這些干濕技法的有機(jī)結(jié)合，是我們在平時需要加強訓(xùn)練的。合理地運用它們，才能更好地表現(xiàn)水彩畫的魅力。
圖2-39
在具體的繪畫練習(xí)中，我們要遵循“能濕畫則不要干畫”的原則，因為濕畫法是彰顯水彩語言的技法。除了近處的刻畫，大多數(shù)時候我們應(yīng)采用不同程度的濕畫，需要塑形的地方可以加大濃度來處理。筆者將其歸納為：由遠(yuǎn)到近濕度慢慢變干，由淺到重慢慢變濃（圖2-40）。
圖2-40