戛納國際電影節(jié)，也被稱作康城國際電影節(jié)，創(chuàng)立于1946年，是當(dāng)今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節(jié)。
    和柏林國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)并稱為歐洲三大國際電影節(jié)，其最高獎(jiǎng)項(xiàng)為“金棕櫚獎(jiǎng)”。
    創(chuàng)立的宗旨在于推動(dòng)電影節(jié)發(fā)展，振興世界電影行業(yè)，為世界電影人提供國際舞臺(tái)。
    經(jīng)過多年的不斷改革，如今的戛納國際電影節(jié)在保有其核心價(jià)值的基礎(chǔ)上，也一直在進(jìn)步發(fā)展，致力于發(fā)現(xiàn)電影行業(yè)新人，為電影節(jié)創(chuàng)造一個(gè)交流與創(chuàng)作的平臺(tái)。
    往年都是在5月舉辦，但是最近兩年因?yàn)槭艿搅耸澜缃鹑诤[的影響，戛納電影節(jié)的贊助商也幾經(jīng)變更，今年更是因?yàn)槿鄙儋澲苯友悠诘搅?月。
    整個(gè)電影節(jié)為期12天左右，其間除影片競(jìng)賽外，市場(chǎng)展影業(yè)同時(shí)進(jìn)行。
    后來很多來自內(nèi)地的導(dǎo)演經(jīng)常做的事就是拿著自己的作品來到戛納，擺出一副懷才不遇的樣子，吸引歐洲片商的注意力，這一招無往不利。
    中國電影和戛納電影節(jié)的緣分，還始自于1959年，田深的《蕩.婦與圣女》成為首部正式入圍戛納國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的中國電影。
    到了60年代，邵氏大導(dǎo)演李漢祥的《倩女幽魂》、《楊貴妃》和《武則天》曾三度入圍戛納國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，《楊貴妃》更是因其富麗堂皇的宮廷布景和服飾獲得技術(shù)大獎(jiǎng)，成為首部在戛納國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的華語電影。
    1964年，唐橙的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》獲得戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。
    1975年，胡金全的《俠女》獲得戛納國際電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，正式將中國武俠電影推向了世界。
    然后一直到1983年，岑樊的《阿Q正傳》成為首部入圍戛納國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的內(nèi)地電影。
    緣分頗深，但是，時(shí)至今日，還不曾有哪一位中國導(dǎo)演真正觸碰過那代表著最高榮譽(yù)的金棕櫚大獎(jiǎng)。
    這一次，張一謀的《大紅燈籠高高掛》將再度對(duì)那塊冰糖金棕櫚發(fā)起沖擊。
    重生之后，易青還是第一次來歐洲，9月的戛納，氣候倒是比香江那邊舒服了許多，至少這里的溫度沒有香江那個(gè)感人。
    “我還是第一次來法國呢?。俊?br/>     鞏麗拿著相機(jī)，不停的對(duì)著街邊的建筑按動(dòng)快門。
    她是請(qǐng)假過來的，《霸王別姬》那邊的拍攝工作剛進(jìn)行到一半，陳愷歌哪里肯放人，可是，易青直接打了電話，他就算是再怎么不愿意，也只能無奈的點(diǎn)頭答應(yīng)了。
    這次來戛納的只有張一謀和鞏麗，易青比他們?cè)绲搅艘惶?，等張一謀帶著鞏麗過來，距離戛納電影節(jié)開幕只剩下了一天。
    看著鞏麗興致勃勃的樣子，易青和張一謀對(duì)視一眼，都覺得無語。
    或許他們倆都太土了，欣賞不來這個(gè)法國小城的美。
    不過，那些破房子有什么可拍的，看著好像是中世紀(jì)的產(chǎn)物，但實(shí)際上，全都當(dāng)?shù)亟柚┘{電影節(jié)的名頭，當(dāng)?shù)氐穆糜萎a(chǎn)業(yè)被開發(fā)之后新建的，有個(gè)屁的文化底蘊(yùn)。
    京城的一條胡同，那些個(gè)清磚明瓦，隨隨便便挑出來一塊，就能完爆這里的一切。
    “張導(dǎo)，明天怎么個(gè)流程？”
    易青是第一次來參加這種影展，以前只是聽說過，具體的流程和主辦方組織什么活動(dòng)，他是一概不知道。
    “明天主要就是展映，進(jìn)入主競(jìng)賽環(huán)節(jié)的電影都有三天的展映時(shí)間，后面就是評(píng)委會(huì)投票，這期間獨(dú)立電影可以得到展映的機(jī)會(huì)，好些人，都指望著這段時(shí)間賣片子呢！”
    張一謀說的這種現(xiàn)象十分常見，每個(gè)電影節(jié)永遠(yuǎn)少不了的就是蒙事兒的，尤其是歐洲三大這樣有影響力的。
    好些所謂的導(dǎo)演每逢這個(gè)時(shí)候，都會(huì)集體出動(dòng)，從世界各地趕過來，然后擺出一副懷才不遇的樣子，隨便找家電影院門口一蹲，然后只要等著有人過來搭話就行了。
    因?yàn)榭傆猩底酉Ｍ茏霭l(fā)現(xiàn)千里馬的伯樂，也有很多片商希望通過這種廣撒網(wǎng)的方式，讓自己發(fā)家致富。
    后來這一招被中國的導(dǎo)演運(yùn)用的如火純青，很多拍完電影，卻拿不到批號(hào)，作品沒辦法上映的年輕導(dǎo)演就會(huì)前仆后繼的來歐洲三大，往往他們的片子總能賣得出去。
    這概率可比當(dāng)年周閏發(fā)西裝革履的站在電梯門口等邵大亨發(fā)現(xiàn)高多了。
    其實(shí)易青來戛納的目的，也和那些人差不多，除了親眼見證張一謀三連莊之外，就是希望《大紅燈籠高高掛》這部電影能賣上一個(gè)好價(jià)錢。
    等到電影節(jié)閉幕式那天，鄭小龍就會(huì)從美國趕過來，到時(shí)候，賣片子的事，就交給他了。
    同時(shí)，易青也已經(jīng)做好了被罵的準(zhǔn)備。
    為什么要被罵？
    前世《大紅燈籠高高掛》參加威尼斯電影節(jié)，最終拿到了銀獅獎(jiǎng)，然后國內(nèi)的一些人就開始了，覺得《大紅燈籠高高掛》之所以能夠獲獎(jiǎng)，完全是因?yàn)?，這部電影是以展現(xiàn)民族丑陋的一面去博取外國人的獵奇眼光。
    這多么荒謬，這部電影前世之所以能得到威尼斯電影節(jié)的銀獅獎(jiǎng)，實(shí)際上是西方電影圈對(duì)張一謀獨(dú)特的視覺風(fēng)格能夠結(jié)合本土文化，同時(shí)傳遞正面價(jià)值觀的一次積極反饋，同時(shí)也是對(duì)張一謀在影片里展現(xiàn)出高超的場(chǎng)面調(diào)度、音畫搭配、鏡頭語言、美術(shù)風(fēng)格等導(dǎo)演手法的一次褒獎(jiǎng)。
    結(jié)果愣是被國內(nèi)的某些人直接解讀成了丟丑，何其荒謬。
    張一謀似乎也有這種預(yù)感，在來到戛納的當(dāng)天，他就和易青說過一句話：“我已經(jīng)有了當(dāng)民族罪人的覺悟?！?br/>     狗屁民族罪人！
    難道反映現(xiàn)實(shí)就是丟丑？
    這是什么邏輯。
    “行了，咱們也回吧，養(yǎng)精蓄銳，別回頭真拿了大獎(jiǎng)，到時(shí)候一激動(dòng)再出點(diǎn)兒什么事?！?br/>     易青的話讓張一謀也忍不住笑了，說心里話，他現(xiàn)在的壓力非常大，大概就是因?yàn)橹敖舆B斬獲了柏林的金熊和威尼斯的金獅，讓國內(nèi)電影圈子對(duì)他的期待越來越高，已經(jīng)高到了讓他不堪重負(fù)。
    甚至有一種論調(diào)，這次拿不到戛納的金棕櫚就是失敗。
    張一謀可以理解國內(nèi)一些人渴望榮譽(yù)的心情，但是把整個(gè)中國電影界的期望都放在他一個(gè)人的身上，還是讓他自感壓力山大。
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