第25章 人們?yōu)槭裁床慌露爬沽耍俊P(guān)于《情人》(2)
敘事在這里按照一個(gè)沖突原則向前推進(jìn)，既表示肯定，同時(shí)又加以否認(rèn)。實(shí)際上，作品文本就像這樣把讀者推向純粹的虛構(gòu)，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又與《太平洋大堤》[21]聯(lián)系起來(lái)——盡管這部自傳性的小說(shuō)里面一個(gè)名叫蘇珊的人物與作者的名字并不相干。上述這種聯(lián)系可以提供小說(shuō)場(chǎng)并創(chuàng)造出一種使作者的現(xiàn)實(shí)性相對(duì)化的“自傳空間”，讓作者與一種雙重性存在發(fā)生關(guān)連：這種存在在生活中是真實(shí)的，在先已發(fā)表的陳述中卻是文本性質(zhì)的[22]。...