第一個(gè)跳出來響應(yīng)的朱大柯的校友，同是西宮影評組成員的李劫。這個(gè)人倒不是朱大柯那樣的水貨，是有真才實(shí)學(xué)的，只是為人十分偏激。
    上一世在朱大柯發(fā)表《謝晉電影模式的缺陷》后，李劫拋出了一篇《謝晉時(shí)代應(yīng)當(dāng)結(jié)束》，批評謝晉為代表的電影是政治化和“濫情主義”。這一次他在《文匯報(bào)》上發(fā)表了“許望秋電影應(yīng)該終結(jié)”的觀點(diǎn)，文章指出，許望秋電影在中國大行其道是“中國電影的一種悲劇性現(xiàn)象”，應(yīng)該對這一“封閉的穩(wěn)態(tài)模式”予以“擊破和超越”。
    10月20日，《文匯報(bào)》發(fā)表了楊雄的《古典主義的璀璨黃昏》，文章認(rèn)為許望秋電影缺乏現(xiàn)代性，是古典主義作品。許望秋電影看上去很風(fēng)光，不過是“夕陽無限好，只是近黃昏”，許望秋作品是沒有未來的。
    10月22日，《文匯報(bào)》發(fā)表《許望秋與好萊塢》一文分析了許望秋思想的來源。文章認(rèn)為許望秋是蘇振聲的徒弟，而蘇振聲出身魔都，受好萊塢電影影響非常大。在蘇振聲的教導(dǎo)下，許望秋養(yǎng)成了一種標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式的審美眼光和習(xí)慣，由于許望秋的出眾才華，他的電影看起來好像很中國，但精神內(nèi)核是好萊塢的。
    《文匯報(bào)》連續(xù)發(fā)文批判許望秋引起了出口公司的注意，國家成立出口公司是賺取外匯，同時(shí)也希望中國電影走出去，宣傳和展示中國文化；這就決定了出口公司的電影只能走商業(yè)電影路線，走好萊塢模式。
    在出口公司看來，這場批判表面上是沖著許望秋，實(shí)際上是沖著出口公司來的。
    王嵐西對此非常重視，把許望秋叫到了辦公室。他見許望秋一臉輕松，完全沒有被人批判的郁悶與憤怒，便道：“最近《文匯報(bào)》連續(xù)發(fā)文，批判你所代表的路線，你不知道嗎？”
    許望秋一臉輕松地道：“知道啊，因?yàn)檫@事蘇白都說我了。她說因?yàn)槟悖B我爸都挨批了。我說這太正常了，這叫打虎親兄弟，上陣父子兵。”
    王嵐西見許望秋還有心情開玩笑，以為他不知道事情的嚴(yán)重性，就道：“望秋，這事可不像你想象的那么輕松。現(xiàn)在雖然只是《文匯報(bào)》發(fā)表了幾篇文章，但這是暴風(fēng)雨來臨的前奏。不光電影界很多人對好萊塢路線極為排斥，整個(gè)文化界都是如此。只是出口公司是文化部辦的，而我又兼任公司總經(jīng)理。很多人對此是有顧忌的，一直不敢公開搞大批判。但現(xiàn)在有人開了這個(gè)頭，他們就沒有顧忌了，大規(guī)模批判很快就會(huì)來臨。”
    許望秋清楚大規(guī)模批判很快就會(huì)來臨，整個(gè)事情的走向幾乎是上一世批判謝晉的翻版。上一世批判謝晉的朱大柯、李劫等人已經(jīng)跳出來了，接下來，整個(gè)電影界、文化界都會(huì)相繼卷入其中，各種學(xué)者、知識(shí)分子跳出來以文化的名義批判和解剖許望秋只是時(shí)間問題。
    許望秋知道會(huì)有這一天，只是沒想到這一天會(huì)來得這么早。他以為要等到85年、86年左右批判潮才會(huì)到來，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候西方自由主義思想已經(jīng)開始泛濫，《丑陋的中國人》這種逆向種族主義的垃圾廣泛流傳。他沒想到這場批判會(huì)來得這么早，足足提前了三四年。
    許望秋沒有做好充足的準(zhǔn)備，但不是完全沒有準(zhǔn)備，淡淡地道：“我知道。這場批判早晚會(huì)來，來得晚不如來得早。我們藝術(shù)中心討論過了，我們的觀點(diǎn)是，既然人家要打，那我們就奉陪到底。院長，這事交給我們吧，你不要管。要是你出面的話，那些人會(huì)說我們以權(quán)勢壓人，就算有理都變成無理了。他們要打筆墨官司，我們就陪他們打。拼文藝?yán)碚摚覀兛隙ㄆ床贿^他們，但在電影領(lǐng)域跟我們打，我們可以把他們按在地上摩擦。有人說過，影評人談電影，就像太監(jiān)談作愛。我們不會(huì)輸給一群太監(jiān)的！”
    王嵐西聽到這話不由笑了：“你這小子說話怎么這么損啊！這是一竿子打翻一船人。這話要傳出去，所有評論家都被你得罪了。這話私底下說說可以，不要拿出去說，太得罪人了，要注意團(tuán)結(jié)。既然你們有信心處理好這事，那我就不管了，你們自己處理。”
    許望秋信心十足地道：“放心吧，院長。我們絕對會(huì)讓這些人成為笑柄的。”
    跟許望秋預(yù)計(jì)的一樣，在接下來的二十多天里針對許望秋電影和好萊塢路線的批判越來越多，國內(nèi)地許多報(bào)紙都參與到了對許望秋和好萊塢路線的批判中。先是評論家，緊接著學(xué)者和先鋒知識(shí)分子，李沱、周介人等人紛紛撰文從不同的角度分析和解剖許望秋，對許望秋和好萊塢路線進(jìn)行全面否定。
    不過也不是沒有站出來為許望秋說話的，邵牧君一直認(rèn)為電影是有商業(yè)屬性的，不能脫離觀眾，一直是許望秋和好萊塢路線的支持者。在針對許望秋和好萊塢路線的大批判運(yùn)動(dòng)開始后，他第一時(shí)間發(fā)表了文章《為許望秋電影一辯》。
    在文章中，邵牧君暗譏朱大柯的批評是“嘩眾取寵的無稽之談”，因?yàn)樗鄙佟皩?shí)事求是的分析和顛撲不破的論據(jù)”。同時(shí)他對朱大柯‘許望秋電影以煽情性為最高目標(biāo)，處處迎合觀眾，具有催淚技巧，缺少讓人思考的余韻”的觀點(diǎn)進(jìn)行了反駁。
    邵牧君表示電影大眾藝術(shù)，要為人民服務(wù)，就不能不考慮觀眾的需要，既不應(yīng)搞那種脫離群眾的孤芳自賞的東西，也不能搞那種遷就少數(shù)人不健康欣賞習(xí)慣的東西；曲高和寡和趨鄙媚俗都是大眾藝術(shù)的大忌。藝術(shù)是以情動(dòng)人的，觀眾也總是在受到感動(dòng)、感染或激勵(lì)的情況下才會(huì)引發(fā)對生活的思考。看電影不是讀哲學(xué)教科書，只讓人思考而不令人感動(dòng)，那是說教，而在觀眾產(chǎn)生逆反心理的情況下，就很難按照你的導(dǎo)向去思考什么。
    戴錦華跟許望秋他們關(guān)系很好，從北大中文系畢業(yè)之后，她分到了北電文學(xué)系任教。在針對許望秋的大批判開始后，她很快在《北平電影學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表了《駁朱大柯》。文章尖銳的批評道：“朱大柯手執(zhí)著‘五四’精神的皮鞭，狠力抽打仍然堅(jiān)持中國電影影戲傳統(tǒng)的許望秋。孰不知，‘五四’精神是一次進(jìn)步，但卻也是一次撥亂反正過了頭的對中國文化的‘迫害’。口口聲聲說要現(xiàn)代化的朱大可，卻忽視了現(xiàn)代化進(jìn)程中多樣化的價(jià)值傾向。精英分子的憤世嫉俗，讓他對代表大眾文化的許望秋毫不留情，口誅筆伐，是對中國電影傳統(tǒng)的‘迫害’。”
    這股批判浪潮很快從報(bào)紙蔓延到了全國各地的工人影評組，各工人影評組就許望秋和好萊塢路線展開了激烈討論。
    在工人主導(dǎo)的影評組里，許望秋得到了空前擁護(hù)，大家覺得許望秋的電影人民群眾喜聞樂見，既精彩有動(dòng)人，你們知識(shí)分子卻說這里不好，哪里不好，你們算老幾。
    西宮影評組這種由文化精英主導(dǎo)的影評組則是對許望秋一邊倒的批判，盡管很多人看許望秋電影的時(shí)候看得熱血沸騰，感動(dòng)得流淚滿面，但在批判許望秋的時(shí)候，卻毫不留情。
    由于許望秋在年輕人中擁有極大的影響力，這個(gè)影響力是韓寒在80后中影響力的十倍，甚至更多。沒讀過韓寒文章的80后很多，沒有看過許望秋電影，沒聽過許望秋歌曲的60后真的不多。這場針對許望秋的批判很快蔓延到各個(gè)大學(xué)，大學(xué)生們就此展開了熱烈的討論。
    不同的大學(xué)對待這次批判的各有不同，像北大這種文科比較強(qiáng)勢的大學(xué)，受文化精英比較重，針對許望秋的批判頗多；像清華這種理工比較強(qiáng)勢的大學(xué)，支持許望秋的則占了絕對優(yōu)勢。不過總的來說支持許望秋的大學(xué)生占絕大多數(shù)，反對許望秋的是少數(shù)。
    不少大學(xué)生撰寫長文，對批判許望秋的觀點(diǎn)進(jìn)行了駁斥。不過他們的文章寄給了報(bào)社和雜志后，基本上都是石沉大海，只有少部分發(fā)出來。而且發(fā)表出來的都是那種比較偏激，水平比較低的文章，讓人覺得支持許望秋的都沒什么文化、水準(zhǔn)很低的偏激分子。
    從朱大柯發(fā)表《許望秋四論》掀起批判浪潮開始，來自全國各地的信件像雪片一樣飛往出口公司，群眾紛紛寫信給許望秋表示支持。在短短一個(gè)月的時(shí)間里，他收到了來自全國各地，將近一萬封的來信。這些信來自各行各業(yè)，工人、個(gè)體戶、醫(yī)生、大學(xué)生、中學(xué)生……絕大部分來信都有一句相同的話：“我喜歡你的電影，我支持你！”
    有封來信寄自西北工業(yè)大學(xué)，是一位叫楊偉的研究生寫的，他說看完《一盤沒有下完的棋》被深深震撼了，看到留日學(xué)生唱國歌的時(shí)候我哭了。以前我看過很多關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的電影，但從來沒有一部電影讓我如此震動(dòng)，也讓我明白國防是如此重要。我不明白那些評論家為什么要如此針對你，說你的電影迎合趣味，難道電影要難看，要觀眾看不懂才是好的？
    一位從戰(zhàn)爭年代走過來的老人在信中寫道，最近幾年，出現(xiàn)了不少講述“友好”的文藝作品，但這些作品往往只單純地強(qiáng)調(diào)友好一面，對曾經(jīng)發(fā)生過的嚴(yán)峻的歷史事實(shí)卻避而不談。表現(xiàn)中日友誼的影片，就忘掉了東瀛侵略者給中國人民造成的極為嚴(yán)重的痛苦和災(zāi)難。《一盤沒有下完的棋》不但描寫了東瀛侵略這對中國人民帶來的苦難，而且告訴我們，當(dāng)時(shí)的東瀛群眾是支持戰(zhàn)爭的。這無疑是一部充滿勇氣與良知的好作品，為什么會(huì)遭到如此多的抨擊呢？我實(shí)在不明白。
    許望秋在藝術(shù)中心的會(huì)議上讀了這兩封讀者來信，并對在場眾人道：“太祖說過，人民只有人民，才是創(chuàng)造世界歷史的動(dòng)力。我們的電影是為人民群眾拍的，我們是站在人民群眾這邊的，而人民群眾也是支持我們的。只要人民站在我們這邊，我們和精英主義的這場斗爭就立于不敗之地！”
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