7月16號(hào)，以德間康快為首的東瀛代表團(tuán)再次來(lái)到北平，就《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》劇本進(jìn)行談判。由于日方原編劇大野靖子因?yàn)閭€(gè)人原因退出了這部電影，這次過(guò)來(lái)參加談判的日方編劇變成了神波史男。
    中方參加談判了除了許望秋、胡建等老面孔之外，還增加編劇劉衡。
    許望秋心中有幾個(gè)必挖的目標(biāo)《霸王別姬》、《活著》的編劇蘆葦，《秋菊打官司》、《集結(jié)號(hào)》的編劇劉衡，以及《金陵十三釵》、《芳華》的編劇嚴(yán)歌令。蘆葦現(xiàn)在在西影廠，而且許望秋不知道蘆葦是真名還是藝名；嚴(yán)歌令在蓉城軍區(qū)當(dāng)兵，要調(diào)他們兩個(gè)到藝術(shù)中心比較麻煩。劉衡在《北平文學(xué)》當(dāng)編輯，調(diào)他是最簡(jiǎn)單。
    對(duì)《北平文學(xué)》來(lái)說(shuō)，編輯多一個(gè)少一個(gè)根本不是問(wèn)題，而劉衡對(duì)到藝術(shù)中心當(dāng)編劇也十分感興趣。畢竟當(dāng)編輯是看別人的稿件，當(dāng)編劇則是搞創(chuàng)作；而且許望秋還說(shuō)了，當(dāng)編劇是比較悠閑的，有大量的空閑時(shí)間，可以搞文學(xué)創(chuàng)作，寫(xiě)什么的。
    幾乎沒(méi)花什么力氣，劉衡就順利調(diào)到了藝術(shù)中心。而他在調(diào)到藝術(shù)中心之后的第一件事就是參與《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》劇本談判，并由他擔(dān)任劇本的撰寫(xiě)工作。
    藝術(shù)中心其他編劇在聽(tīng)到這個(gè)消息后，都有點(diǎn)憤憤不平，覺(jué)得許望秋做事不公平，自己當(dāng)編劇多年，被派出去搞市場(chǎng)調(diào)研，而劉衡根本就沒(méi)有做過(guò)編劇，卻委以重任，讓他參與《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》這樣的大項(xiàng)目。
    許望秋根本不在乎非議聲，在未來(lái)劉衡會(huì)成長(zhǎng)為中國(guó)最頂尖的電影編劇，這樣的人肯定要重點(diǎn)培養(yǎng)，他也有私心在里面，希望把劉衡培養(yǎng)成自己的御用編劇。
    很多著名導(dǎo)演都有御用編劇，比如黑澤明的御用編劇橋本忍；李安是能寫(xiě)劇本的，但他也有自己的御用編劇詹姆士-沙姆斯。專業(yè)的東西還是交給專業(yè)人士來(lái)做比較好。
    由于中日雙方已經(jīng)就《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》劇本進(jìn)行過(guò)兩次談判，劇本的大方向，已經(jīng)整個(gè)故事框架都已經(jīng)敲定，這次談判主要是修改劇本的細(xì)節(jié)。當(dāng)然也有重大變化，許望秋提交的新劇本采用了非常獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，整個(gè)故事分為1956年?yáng)|瀛代表團(tuán)訪華，1946年況易山到東瀛尋子，以及1926年況易山結(jié)識(shí)松波，并送兒子前往東瀛三塊，用平行蒙太奇和交叉蒙太奇來(lái)講述這段歷史。
    經(jīng)過(guò)雙方共同努力，《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》送審稿在8月12號(hào)完成。文化部對(duì)劇本比較滿意，將劇本送到了夏演家，請(qǐng)他進(jìn)行修訂。在夏演修訂之后，會(huì)報(bào)到囯務(wù)院，請(qǐng)國(guó)家審批。在國(guó)家審批后，中日雙方才會(huì)簽署合拍協(xié)議，電影才會(huì)正式開(kāi)拍。
    在《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》劇本報(bào)送文化部后不久，藝術(shù)中心迎了一位香江客人，思沅影業(yè)的老板吳思沅。
    香江電影公司遞了上百個(gè)劇本到藝術(shù)中心，結(jié)果全軍覆沒(méi)，一個(gè)通過(guò)的都沒(méi)有。這事傳到香江后引起了軒然大波，親臺(tái)媒體更是趁機(jī)興風(fēng)作浪，說(shuō)出口公司看不上香江電影，是故意戲耍香江電影界，甚至散播謠言說(shuō)出口公司是在騙香江電影公司的劇本。
    在很多香江電影人和電影公司眼中內(nèi)地貧窮落后，內(nèi)地人是一群沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的土包子，這種優(yōu)越感在很多年以后都存在。
    90年代后期，香江電影崩盤(pán)之后，香江電影人只能北上求生，但這些香江導(dǎo)演無(wú)一例外，都水土不服。根本原因就是香江電影人優(yōu)越感作祟，覺(jué)得內(nèi)地觀眾是傻帽，什么都不懂，隨便搗鼓一部電影，內(nèi)地觀眾都會(huì)買(mǎi)賬。
    陳可欣最開(kāi)始也是優(yōu)越感十足，在《投名狀》和《集結(jié)號(hào)》打擂的時(shí)候，他想的竟然是一部拍解放軍的電影，老百姓怎么會(huì)認(rèn)呢？能說(shuō)出這話，就說(shuō)明他根本了解內(nèi)地百姓對(duì)解放軍的感情，也根本不了解內(nèi)地觀眾。
    在連賠幾部大片，把公司都搞破產(chǎn)后，陳可欣終于回過(guò)神來(lái)，覺(jué)得不能我覺(jué)得什么牛逼就拍什么了，要拍內(nèi)地觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影。在想明白這個(gè)問(wèn)題后，他拍攝的《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》、《中國(guó)女排》都大獲成功，票房口碑雙豐收。
    優(yōu)越感十足的香江電影人和電影公司不會(huì)認(rèn)為是自己劇本不好，而是認(rèn)為出口公司沒(méi)有合作誠(chéng)意，在故意刁難自己，甚至相信了親臺(tái)媒體的謠言，懷疑出口公司是在騙自己的劇本，對(duì)出口公司一片罵聲，甚至有人指天發(fā)售，以后就算是餓死，也不跟出口公司合作。
    在后世吳思沅有“香江電影教父”之稱，青年時(shí)代進(jìn)入香港邵氏南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)學(xué)習(xí)編導(dǎo)，后創(chuàng)辦自己的電影公司，因執(zhí)導(dǎo)影片《蕩寇灘》而成名。在70年代后期，開(kāi)始轉(zhuǎn)向幕后做電影監(jiān)制后，發(fā)掘了徐克和袁合平，并捧紅了程龍、劉德樺、周星池等巨星。
    吳思沅出生于魔都，14歲隨家人移民香江。在1979年的時(shí)候，已是著名制片人的吳思沅重回內(nèi)地，并參觀了北平和魔都的制片廠、電影院。當(dāng)然由于政治原因，他是悄悄回來(lái)的，而且沒(méi)有用真名字，否則被人知道的話，臺(tái)彎會(huì)把他的電影全部禁掉。
    吳思沅跟其他香江電影人一樣，在面對(duì)內(nèi)地電影的時(shí)候是有優(yōu)越感的。不過(guò)吳思沅畢竟到過(guò)內(nèi)地，跟內(nèi)地電影人有過(guò)接觸，而且他這個(gè)人比較務(wù)實(shí)，覺(jué)得覺(jué)得出口公司應(yīng)該不是有意為難大家，可能是劇本真的不符合要求。他覺(jué)得不管怎么樣，應(yīng)該問(wèn)清楚到底是怎么回事。于是，他便悄悄北上，到出口公司詢問(wèn)是怎么回事。
    許望秋直接道：“在香江的時(shí)候，我就應(yīng)該講過(guò)，我們主要做戰(zhàn)爭(zhēng)片和功夫片，但你們送來(lái)的劇本其他類(lèi)型很多，比較恐怖片，比較僵尸片，這個(gè)我們是沒(méi)法拍的，我們是社會(huì)主義國(guó)家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，電影中不能有鬼怪僵尸之類(lèi)的。”
    吳思遠(yuǎn)點(diǎn)了點(diǎn)頭，對(duì)這一點(diǎn)是理解的。
    許望秋接著道：“香江拍不了戰(zhàn)爭(zhēng)片，能跟我們合作的主要是功夫片。你們送來(lái)的功夫片劇本倒是不少，有四十多個(gè)，不過(guò)這些送來(lái)的劇本嘛……”
    許望秋看著吳思沅，呵呵笑了聲：“實(shí)在不敢恭維。我不知道香江電影人是覺(jué)得我們出口公司是沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的土包子，還是覺(jué)得我們好糊弄，隨便搗鼓一個(gè)劇本就會(huì)買(mǎi)賬。這些劇本大部分都臭不可聞，拿來(lái)擦屁股，我都嫌它臭。”
    許望秋知道自己的話很難聽(tīng)嗎，他是故意這么說(shuō)的，故意敲打這些優(yōu)越感十足的香江電影人。合作的基礎(chǔ)是平等尊重，如果一方自視甚高，看不起另一方，這樣的合作是很難長(zhǎng)久的，也是很難搞出好電影來(lái)的。許望秋覺(jué)得只有讓香江電影人和電影公司知道出口公司的厲害，他們才會(huì)心悅誠(chéng)服的跟出口公司合作，才不會(huì)有那么多幺蛾子。
    把話說(shuō)得如此難聽(tīng)，可能會(huì)得罪吳思沅，但許望秋根本不在乎，因?yàn)槌隹诠臼掷镂罩鴥?nèi)地市場(chǎng)。只要握著內(nèi)地市場(chǎng)這張牌，就算吳思沅有什么看法，有什么不滿，也只能捏著鼻子受了。不要說(shuō)吳思沅，就是好萊塢六大電影公司的老板都一樣。
    好萊塢六大電影公司老板到全球許多國(guó)家和地區(qū)去，總會(huì)有當(dāng)?shù)仉娪肮镜睦习宓綑C(jī)場(chǎng)迎接，生怕怠慢了他們。一個(gè)很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求當(dāng)影院經(jīng)理的好友，看在多年交情的份上，在影院門(mén)口貼自己兩張海報(bào)，但經(jīng)理?yè)?dān)心被好萊塢公司發(fā)現(xiàn)而受到處罰，那樣人家就不把大片的放映權(quán)授予他。最后無(wú)奈之下，經(jīng)理朋友將他的海報(bào)貼到影院電梯的地上。
    好萊塢六大電影公司的老板到中國(guó)來(lái)，就沒(méi)這種待遇。非但沒(méi)有中國(guó)企業(yè)到機(jī)場(chǎng)迎接，還必須自己坐車(chē)到中影集團(tuán)去拜會(huì)韓山平。要是三爺不高興，不見(jiàn)他們，那他們只能干瞪眼。
    吳思遠(yuǎn)在香江電影界大名鼎鼎，可以說(shuō)是說(shuō)一不二的人物，就算到臺(tái)彎去，臺(tái)彎電影公司老板對(duì)他也是客客氣氣的。他沒(méi)想到許望秋這個(gè)二十來(lái)歲的年輕人，竟然如此不給面子，把話說(shuō)得如此難聽(tīng)，沉著臉道：“許先生這話怕是有些過(guò)了吧？”
    許望秋淡淡地道：“還真沒(méi)有。吳先生要是不信，請(qǐng)跟我來(lái)！”
    許望秋將吳思沅帶到創(chuàng)作室，讓工作人員將文件柜打開(kāi)，隨便抽了幾部劇本，放在吳思沅的面前，分析這些劇本的問(wèn)題。許望秋從劇本的結(jié)構(gòu)、人物塑造、矛盾沖突等方面對(duì)幾部劇本進(jìn)行全方位的批判，可以說(shuō)是批得體無(wú)完膚。
    吳思沅自己也是編劇，對(duì)電影劇本頗有研究，也看過(guò)一些理論書(shū)籍，但在許望秋龐大的電影理論知識(shí)面前，還是處于被動(dòng)挨打的地位。聽(tīng)著許望秋噴涌而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但聽(tīng)上去卻十分高大上的名詞，以及各種的電影理論，吳思沅只能不住苦笑。此次此刻，他終于明白什么叫班門(mén)弄斧了。
    其實(shí)不要說(shuō)吳思沅，就是從請(qǐng)好萊塢專家過(guò)來(lái)，在許望秋面前也只能甘拜下風(fēng)。因?yàn)楝F(xiàn)在的好萊塢，對(duì)于電影劇本的研究還不像后世那么發(fā)達(dá)，很多經(jīng)典的電影劇本著作都還沒(méi)有面世，很多經(jīng)典電影劇本理論還沒(méi)有誕生，像悉德-菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》要82年才出版，而羅伯特-麥基的《故事》要等到1997年才會(huì)面世。
    許望秋將手里的幾個(gè)劇本狠批一番后，看著吳思沅毫不客氣地道：“真的不是我為難大家，而是劇本真不行。就這些劇本的質(zhì)量，連北平電影學(xué)院大三學(xué)生的水平都不如。”
    許望秋雖然批的不是吳思沅的劇本，但作為香江電影人，吳思沅還是覺(jué)得臉上無(wú)光，臉色頗為難看。現(xiàn)在聽(tīng)到許望秋說(shuō)這些劇本連大三學(xué)生的水平都不如，他忍不住道：“許先生有些夸張了，這些劇本雖然存在很多問(wèn)題，但要說(shuō)連大三學(xué)生都不如，我是絕對(duì)不信的。”
    許望秋也不廢話，直接將劉林他們的劇本取出來(lái)，放在吳思沅面前。
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