唐代家具
隋唐五代時(shí)期,垂足而坐成為一種趨勢(shì),高型家具迅速發(fā)展,并出現(xiàn)了新式高型家具的完整組合。典型的高型家具,如椅、凳、桌等,在上層社會(huì)中非常流行。
受到外來文化的影響,的裝飾風(fēng)格也擺脫了以往的古拙特色,取而代之是華麗潤(rùn)妍、豐滿端莊的風(fēng)格。特別值得一提的是,唐代所創(chuàng)制的月牙凳,月牙凳在唐畫中屢屢可見,它是唐代上層人家的常用家具,也是貴族婦女的閨房必備。月牙凳腿部作大的弧線彎曲,配以精雕的花紋,華美的彩穗,以及編織的坐墊等等,既美觀又舒適,與體態(tài)豐腴的貴族婦女形象渾為一體,風(fēng)格情調(diào)極為諧和。是具有代表性的。
唐代畫家周昉《宮樂圖》。畫中的餐桌體大渾厚,裝飾華麗。貴婦們座下是月芽凳,又稱腰圓凳,凳面略有弧度,符合人體工學(xué)。
板足案:案面為長(zhǎng)方形,四邊有攔水線,下有兩足板狀腿,是一種進(jìn)餐用的食案。
曲足香案:案面兩端卷翹,兩只板狀腿彎成一個(gè)s形的流暢曲線,在板腿的下端,前后各有一條橫棖托住板腿,好似托泥的形式,以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式比較少見,是由板足案變化發(fā)展而成。
撇腳案:造型極為特殊,案面兩端卷起上翹,有束腰,四條腿上端彭出,順勢(shì)而下,形成四只向外撇的撇腳,腿的上端有牙條,前后有拱形畫棖。
翹頭案:板狀腿,從其造型來看是一種書桌。
曲足案:案面長(zhǎng)方形,曲腿之下有橫木承托,比較矮。
平臺(tái)床:這種四面平的造型是傳統(tǒng)床的式樣,從整體看造型古老,但局部的精心雕飾卻也顯得華麗不凡。
箱式床:床座為一箱形,四周鏤出扁圓形圖案為飾。
屏風(fēng)床:床上左右無屏,僅在后部設(shè)四扇高屏,光潔無飾。
獨(dú)坐榻:正方形,下有托泥,共有八只腿,腿間為壺門輪廓,是魏晉的古制。
方凳:座面是正方形,但邊緣是曲線形,四條直腿的里面內(nèi)緣是曲線。
三彩柜:有四只較細(xì)的獸面腿,柜頂蓋已經(jīng)加大為整個(gè)柜蓋,身有花飾,很秀氣,這是漢以來柜子的發(fā)展。
唐代有了較大的柜,能放置多件物品。《杜陽雜編》:唐武宗會(huì)昌初,渤海貢“瑪瑙柜,方三尺深,色如茜,所制工巧無比。用貯神仙之書置之帳側(cè)。”從這段記載中可以看出,唐代已有了專門存放書籍的書柜。唐五代時(shí)期的柜子從形式看與漢代的柜子區(qū)別不大,西安王家墳村90號(hào)唐墓出土的三彩柜,有粗壯的四足,柜身較高,周身飾乳釘兒。上部前面正中,有可以開啟的柜蓋,同時(shí)都裝有暗鎖。
在唐代,有關(guān)箱子的記載很多。《明皇雜錄》:“玉龍子,太宗于晉陽宮得之,文德皇后常置之衣箱中。”這類箱子,也有稱為巾箱的。同書載:“張果乘一白驢,日行數(shù)萬里,休則折疊之,其厚如紙,置之巾箱中,乘則以水之,還成驢矣。”這個(gè)故事雖系神話傳說,然已出現(xiàn)“巾箱”之名,由此可知,箱子在當(dāng)時(shí)已是常見之物。
唐代漆家具以雍容華貴為特征,造型華美,寬大舒展,許多家具仍喜用壺門式結(jié)構(gòu);裝飾常采用螺鈿、金銀平脫、金銀繪、木雕、雕漆等高檔裝飾工藝。對(duì)日本家具產(chǎn)生過重要影響。當(dāng)時(shí)日本大阪盛產(chǎn)中國(guó)式家具。江戶時(shí)代仿中國(guó)家具已在日本廣為流行。至今日本奈良正倉院還珍藏有唐代金銀平脫漆箱、螺鈿棋案、金銀繪(日本稱高蒔繪)八角鏡箱和大量仿唐漆家具。用材講究,家具上的漆飾光亮滑、潤(rùn)。
在造型上獨(dú)具一格,大都是寬大厚重,顯得渾圓豐滿,具有博大的氣勢(shì),穩(wěn)定的感覺。高元珪的座椅,四腳粗大,牢牢地釘在地上,安定牢固;六尊者的禪椅,經(jīng)桌,更是寬大莊重,周身雕以花飾,極為精美。另外如箱式床榻,高大的立屏,板式腿的大案等,都體現(xiàn)出勝唐時(shí)代那種氣勢(shì)宏偉,富麗堂皇的風(fēng)格特征。
五代時(shí),家具造型向簡(jiǎn)練方向發(fā)展,許多家具在結(jié)構(gòu)上借鑒了中國(guó)建筑大木構(gòu)架的做法,形成框架式結(jié)構(gòu);構(gòu)件采用圓形斷面,線條流暢明快;腿與面之間加有牙子和矛頭。這種法式在日后成為中國(guó)家具的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式。其中有直背靠背椅、條案、屏風(fēng)、床、榻、墩等等。完整簡(jiǎn)潔的形式也向我們預(yù)示了明式家具前期形態(tài),為中國(guó)歷史家具的最完美階段打下了基礎(chǔ)。
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