《母親》深刻地反映了20世紀(jì)初無產(chǎn)階級(jí)政黨領(lǐng)導(dǎo)下波瀾壯闊的群眾斗爭：工人運(yùn)動(dòng)從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟(jì)斗爭轉(zhuǎn)到罷工，農(nóng)民和工人在斗爭中結(jié)成同盟。小說第一次塑造了具有社會(huì)主義覺悟的無產(chǎn)階級(jí)英雄的形象，因而在世界文學(xué)史上占有極為重要的地位。
    為了表現(xiàn)小說的主題思想，作者精心設(shè)計(jì)了3組人物。第1組是者，包括工人和知識(shí)分子；第2組是工農(nóng)群眾，其中最重要的是母親和農(nóng)民雷賓的形象；第3組是敵人，這里有廠主、沙皇憲兵、法庭庭長，檢察官等。在這3組人物中，高爾基突出了巴維爾和母親這兩位主要英雄人物（巴維爾是作為先進(jìn)工人的代表，母親則是作為群眾的代表）。小說的中心思想主要是通過他們兩人的成長以及群眾的覺悟展示出來的。小說分為兩部分。第一部分重點(diǎn)寫巴維爾率領(lǐng)的馬克思主義工人小組在社會(huì)工黨領(lǐng)導(dǎo)下成長的過程，第二部分重點(diǎn)寫馬克思主義小組在群眾中的作用和人民群眾的覺醒。小說的人物形象體系和結(jié)構(gòu)都是經(jīng)過作者精心安排的。
    在世界文學(xué)中，《母親》是一部劃時(shí)代的巨著，開辟了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新。在高爾基之前，不少作家和西歐作家在創(chuàng)作中反映過工人的痛苦生活。在，19世紀(jì)60年代，工人的日常生活和繁重勞動(dòng)就成為主義文學(xué)的重要內(nèi)容。十年代，在綏拉菲莫維奇等作家的創(chuàng)作中，對(duì)工業(yè)無產(chǎn)階級(jí)的描寫也占有一定的地位。但那些作家總是把工人描繪成資本主義制度的犧牲品。《母親》同過去反映工人生活作品的根本區(qū)別，在于它第一次深刻地反映了馬克思主義政黨所領(lǐng)導(dǎo)的工人階級(jí)的斗爭，反映了工人運(yùn)動(dòng)從自發(fā)到自覺的歷史階段。作者將時(shí)代的主要沖突作為情節(jié)基礎(chǔ)來描寫。情節(jié)的開端是陰暗的工人區(qū)中一個(gè)貧困的家庭的情景，情節(jié)的基礎(chǔ)是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生、擴(kuò)大和蓬勃發(fā)展。小說歷史地具體地描寫了無產(chǎn)階級(jí)時(shí)期的典型性格和典型環(huán)境：用社會(huì)主義思想武裝的自覺的工人和黨領(lǐng)導(dǎo)下蓬勃開展的工人運(yùn)動(dòng)，日益覺醒的農(nóng)民和農(nóng)村的形勢(shì)。它具有現(xiàn)實(shí)主義作品特有的具體性和逼真性。同時(shí)，它又是浪漫主義的作品，這不僅表現(xiàn)為預(yù)見未來，展示通向未來的道路，而且表現(xiàn)在作者處處從未來的高度反映現(xiàn)實(shí)。在《母親》中，對(duì)未來的浪漫主義向往是與深刻的生活真實(shí)性結(jié)合在一起的。
    《母親》也標(biāo)志著高爾基在探索正面人物方面達(dá)到了新的高峰。從19世紀(jì)90年代起，他在創(chuàng)作中一直積極地探索正面人物形象的塑造。進(jìn)入20世紀(jì)以來，蓬勃發(fā)展的工人運(yùn)動(dòng)大大地鼓舞了他的創(chuàng)作。1905年對(duì)高爾基的思想和文藝創(chuàng)作有著決定性的影響。他站在無產(chǎn)階級(jí)思想的高度，大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，終于塑造了巴維爾這個(gè)豐滿的無產(chǎn)階級(jí)英雄的典型形象，使工農(nóng)英雄人物進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域。《母親》顯示了高爾基刻畫無產(chǎn)階級(jí)英雄人物的高度藝術(shù)才能。首先，無產(chǎn)階級(jí)英雄人物是在斗爭中成長起來的。作者通過一系列斗爭表現(xiàn)了工人者成長的過程和高尚的品德。由于這些者植根于群眾之中，體現(xiàn)了群眾的愿望，又得到群眾的支持，因而眾多的群眾場面是小說結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。群眾場面和對(duì)兩位主人公的思想和活動(dòng)的描寫使小說成為完整的統(tǒng)一體。其次，作者善于調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，通過人物的語言和心理描寫來刻畫英雄人物。如巴維爾的成長主要表現(xiàn)在語言變化中。他參加以前語匯貧乏，句子簡單，語氣粗暴；參加后講話愈來愈明確中肯，用語日益占重要地位。他最后在法庭上的演說更是具有啟發(fā)群眾覺悟、激動(dòng)人心的巨大力量。又如母親的覺醒更多地表現(xiàn)在心理描寫方面。通過母親的感受來展示小說的一切重大事件和人物是作者揭示母親內(nèi)心世界的重要藝術(shù)手法之一。這種手法使母親的形象在小說的結(jié)構(gòu)中占有重要的作用。生動(dòng)細(xì)膩的心理描寫不僅揭示了母親豐富的內(nèi)心世界，還使作品中的事件和其他人物具有濃厚的浪漫主義色彩，增強(qiáng)了作品的感染力。此外，作者在刻畫無產(chǎn)階級(jí)英雄人物時(shí)，突出地描寫了他們之間嶄新的人與人的關(guān)系，如母親與兒子的關(guān)系和她崇高的母愛、巴維爾與莎馨卡的愛情關(guān)系、者之間的友誼等等。在小說中，尼洛夫娜的母愛就有一個(gè)提高和發(fā)展的過程。最初，她的母愛同一般勞動(dòng)?jì)D女的母愛沒有什么區(qū)別。經(jīng)過一系列事件的教育，她的思想達(dá)到了新的境界，她堅(jiān)信兒子真理在握，必然勝利。因此，她在散發(fā)兒子的演說稿時(shí)才能表現(xiàn)得那樣鎮(zhèn)靜和勇敢。尼洛夫娜的母愛之所以那樣崇高和偉大，就是因?yàn)樗鷥鹤右约八耐緜円呀?jīng)是“志同道合的同志”。又如，小說對(duì)巴維爾與未婚妻的愛情的描寫，雖然筆墨不多，卻真摯感人，充分表現(xiàn)了他們高尚的情操和無產(chǎn)階級(jí)的人情美。小說還著重描寫了者之間深厚的友誼，如巴維爾同安德烈像親兄弟一樣親密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的關(guān)系也是一種嶄新的人與人之間的關(guān)系。小說對(duì)母愛、愛情和友誼的描寫深刻揭示了者崇高的精神世界，使這些形象顯得更加生動(dòng)和豐滿。筆趣閣
    高爾基在《母親》中首次運(yùn)用了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，即從現(xiàn)實(shí)的發(fā)展中，真實(shí)地、歷史地、具體地去描寫現(xiàn)實(shí)。《母親》是用這一創(chuàng)作方法進(jìn)行寫作的第一部新的文學(xué)作品。
    總之，《母親》以對(duì)新的現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描寫，以對(duì)時(shí)代本質(zhì)的深刻概括，以具有高度思想性和藝術(shù)性的英雄人物形象以及新的創(chuàng)作方法開創(chuàng)了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新。
    （譚得伶）