湖水不再平靜，它就像人心，此時(shí)此刻小和尚心中種下一顆欲的種子。

欲望生長(zhǎng)，不可控制。

小和尚手中敲著木魚，嘴里念著佛經(jīng)。

一天。

小和尚看到女孩在睡覺(jué)，他不受控制，想要觸碰女孩，當(dāng)手摸在她的身體后，女孩醒了過(guò)來(lái)。

狠狠給了他一巴掌！

小和尚念經(jīng)贖罪，女孩見(jiàn)到他這副模樣，輕揉安慰著他。

兩個(gè)人劃船走出山門，湖水中的魚游來(lái)游去，水中看清女孩青春容貌，她很美！

小和尚趴在石頭上看她，他越爬越近，就像欲望在蔓延。

“撲通一聲！”小和尚掉入水中。

他跳入水中，小和尚撈出一條魚，放在女孩手中。

小和尚伸手觸摸女孩的臉頰。

女孩把他推進(jìn)水里。

這就是青年男女的試探。

夜晚。

小和尚躺下，他看向女孩，此時(shí)老和尚已經(jīng)睡著，女孩也看向他，這似乎是一種心理上的默許。

翌日。

天清氣朗。

小和尚在湖水中劃船，此時(shí)湖水就像他的心，翻騰著，不平靜，太陽(yáng)的溫度就像他內(nèi)心中的燥熱。

夜晚。

女孩掀開(kāi)被窩，向小和尚招手，她的動(dòng)作就像勾人心魄的巫術(shù)，小和尚想打開(kāi)門，老和尚在中間擋著，門怎么都打不開(kāi)，他繞過(guò)老和尚，直接穿過(guò)。

沒(méi)有墻的門，就像佛門中的戒律，小和尚徹底破戒，他鉆進(jìn)女孩的被窩。

此后。

小和尚的眼里只有女孩，之前勸阻女孩不要坐的石墩，這次可以坐，而且他還給清掃。

在經(jīng)歷過(guò)性的洗禮，女孩的病好了，她的面色不再憔悴。

老和尚看著他們打鬧，一直引而不發(fā)，就像小和尚小時(shí)候一樣。

夜晚。

小和尚和女孩在船上震蕩，第二天被老和尚發(fā)現(xiàn)。

老和尚這一次沒(méi)有責(zé)罰小和尚，他只讓女孩離開(kāi)寺廟，她的病已經(jīng)康復(fù)，要離開(kāi)這里。

女孩的衣服再次換顏色，剛出場(chǎng)深藍(lán)，后來(lái)白色，再后來(lái)上身白下身黃，現(xiàn)在全身淺藍(lán)色。

女孩離開(kāi)。

小和尚心里全部都是她，夜晚也睡不著，他晚上收拾衣物，拿走佛像，抱走公雞，離開(kāi)寺廟。

公雞被放逐，就像人的欲望，小和尚走出山門，他的欲望徹底釋放。

天空陰暗，老和尚在寺廟里念經(jīng)，寺廟開(kāi)始旋轉(zhuǎn)，當(dāng)寺廟旋轉(zhuǎn)到一百八十度時(shí)，周圍的景色發(fā)生變化。

夏季已去，秋季已來(lái)，樹(shù)葉泛黃，湖水變淺，老和尚更老了，一切都變了。

小林正樹(shù)忍不住問(wèn)：“這是怎么拍的？”

“是長(zhǎng)鏡頭嗎？”

“利用墻壁剪輯，當(dāng)墻壁出現(xiàn)一塊黑時(shí)，就是剪輯點(diǎn)，藤原導(dǎo)演很厲害！這是一種開(kāi)創(chuàng)，利用場(chǎng)景剪輯，就像變魔術(shù)一樣。”

“要是好萊塢電影，或者國(guó)內(nèi)有些電影，會(huì)傻乎乎寫個(gè)字幕，秋季。”

“《春夏秋冬》一句話不說(shuō)，看場(chǎng)景與人物變化，人們就知道已經(jīng)到秋季。”

畫面也不再唯美，而是給人一種秋之蒼涼，老和尚已不再健碩，拄著拐棍行走。

只有貓陪伴的老和尚，在吃飯團(tuán)時(shí)看到一則新聞：一個(gè)男人殺死妻子，正在潛逃，年齡28歲。

老和尚知道，這個(gè)男人就是小和尚。

老和尚從箱子中拿出僧袍，他料到小和尚會(huì)回來(lái)。

此時(shí)的小和尚頭發(fā)很黑，滿眼都是戾氣，他已無(wú)半點(diǎn)佛門中人樣子。

此時(shí)小和尚很憤怒，他痛斥著妻子，原來(lái)妻子跟著另外一個(gè)男人跑了，小和尚一氣之下殺死妻子，他拿出帶血的匕首，狠狠扎進(jìn)地板上。

此時(shí)小和尚內(nèi)心不能平靜，他很狂暴，為了讓自己不再暴躁，他要把眼睛和嘴封閉起來(lái)。

老和尚知道他此時(shí)內(nèi)心不能平靜，這種做法也是害自己，狠狠打了他一頓，而且把小和尚綁了起來(lái)。

老和尚用貓尾巴沾上墨汁，在地板上寫《心經(jīng)》，希望小和尚的心能靜下來(lái)。

蠟燭燒斷繩子，小和尚用刀剃光頭發(fā)，老和尚告訴他：“用你帶血的匕首，刻這篇《心經(jīng)》。”

小和尚剛刻字不一會(huì)，兩名警察到來(lái)，他拿出匕首對(duì)峙，老和尚讓他繼續(xù)刻字。

“《心經(jīng)》可以讓心平靜，讓他繼續(xù)刻字吧。”

警察答應(yīng)著，他們?cè)谶@里等候。

小和尚刻字過(guò)程中，眼睛中的戾氣一點(diǎn)一點(diǎn)消失，內(nèi)心越來(lái)越平靜。

夜晚。

警察拿著蠟燭，為小和尚照亮。

當(dāng)太陽(yáng)再次升起，老和尚他們給《心經(jīng)》涂然顏色，當(dāng)小和尚再次醒來(lái)，他的內(nèi)心平靜。

老和尚不舍小和尚，當(dāng)他跟著警察走后，老和尚修行不到，只能一死。

脫掉僧袍，封閉五官，老和尚坐在船上，點(diǎn)燃柴火，安然死去。

蛇從船中出，爬到地板上。

畫面一切。

寒冬已到，大雪皚皚。

寺廟依舊在，湖水已經(jīng)結(jié)冰，天空飄落著雪花。

北野武飾演的和尚出現(xiàn)，他就是當(dāng)年的小和尚，他再次回到寺廟。

蛇在僧袍上爬行，這是老和尚對(duì)他的掛念。

鑿開(kāi)冰，在燃燒過(guò)的木船中取出老和尚的舍利，在冰瀑下冰雕出一尊佛像，舍利按在佛像眉心。

和尚開(kāi)始修行，找到一本《易經(jīng)筋》，在嚴(yán)寒的冬季，修煉起來(lái)。

某日。

身穿棉衣，蒙面女人懷里抱著一個(gè)孩子來(lái)到寺廟，女人跪在佛前哭啼，和尚趴在門上偷看。

這時(shí)蛇又出現(xiàn)。

夜晚。

女人留下孩子，慌張離開(kāi)寺廟。

女人走路匆忙，掉入冰窟窿里。

第二天和尚才發(fā)現(xiàn)女人，她已經(jīng)死去，和尚打開(kāi)女人的面紗，畫外音聽(tīng)到孩童的哭啼，小男孩爬在冰面上，似乎感受到母親的死去。

和尚抱著男孩回到寺廟，他拿出佛像，身上綁著大石頭，他要為自己犯下的罪過(guò)贖罪。

和尚爬的越高，畫面不斷閃回他孩童時(shí)傷害的魚、蛇、青蛙。

當(dāng)和尚把佛像放在山頂，寺廟變的渺小。

鳥語(yǔ)花香，春季再來(lái)。

多年以后，當(dāng)年的小和尚成為老和尚，男孩也成為小和尚，現(xiàn)在的小和尚還是如當(dāng)年的小和尚一樣，魚、青蛙、蛇依舊被石頭綁著。

畫面緩緩升高，寺廟、湖水、和尚越來(lái)越小，最后消失不見(jiàn)。

萬(wàn)事又是一個(gè)輪回。

電影完。

音樂(lè)廳內(nèi)燈光亮起，熒幕上出現(xiàn)主創(chuàng)演職表。

“啪啪啪！！”

“啪啪啪…！！”

藤原哲他們也站起來(lái)跟著鼓掌，聽(tīng)到鼓掌的聲音，人們很喜歡《春夏秋冬》這部電影。

著名影評(píng)人佐藤忠男鼓掌最熱烈，當(dāng)溝口健二去世后，人們希望出現(xiàn)像溝口健二一樣出色的電影大師，今天看過(guò)《春夏秋冬》后，佐藤忠男認(rèn)為藤原哲會(huì)成為溝口健二這樣的導(dǎo)演。

畫面很美，鏡頭語(yǔ)言豐富，而且隱喻很多，特別是獨(dú)特的剪輯，這就是一種開(kāi)創(chuàng)。

“電影居然還能這么拍？”

“厲害！！”

“厲害！！”

佐藤忠男很快就想好影評(píng)：“《春夏秋冬》的電影美學(xué)獨(dú)特，它不同于溝口健二《雨月物語(yǔ)》，這是一部獨(dú)特的美學(xué)，就像一張色彩山水畫，電影畫面干凈，臺(tái)詞簡(jiǎn)單干練，藤原哲的出現(xiàn)，會(huì)如同橫空出世一般！在歐洲、在美國(guó)好萊塢、包括在亞洲，他都是獨(dú)特的，《春夏秋冬》擁有自己獨(dú)特的電影語(yǔ)言體系，充分發(fā)揮電影藝術(shù)的可能性。

進(jìn)入到80年代，人們都在問(wèn)？

電影還能怎么拍？

《春夏秋冬》的出現(xiàn)，告訴人們答案，電影可以有無(wú)數(shù)種拍法，看過(guò)這部影片后，給我?guī)?lái)一種別樣的體驗(yàn)。

在《春夏秋冬》中，藤原哲將佛與哲學(xué)加人性巧妙結(jié)合到一起，互相配合的相得益彰。

當(dāng)小和尚離開(kāi)寺廟，天空變化，寺廟旋轉(zhuǎn)，墻壁、聲音都可以變換場(chǎng)景，徹底打破以往電影規(guī)則，以前人們想都不敢想的拍攝手法，在藤原哲的《春夏秋冬》中實(shí)現(xiàn)，這是在電影中變魔術(shù)！

一個(gè)長(zhǎng)鏡頭打破時(shí)間觀念，由春轉(zhuǎn)換到夏，再由夏轉(zhuǎn)換到秋，這是在好萊塢電影中不曾做到的。

我們看好萊塢電影時(shí)，時(shí)間與空間的變化，會(huì)出現(xiàn)有些呆板類似5年后的字幕。

在《春夏秋冬》中沒(méi)有旁白沒(méi)有字幕，觀眾也能體驗(yàn)到時(shí)間流逝感覺(jué)，時(shí)間的變化不會(huì)突兀。

………………………

………

這是一部非常具有東方韻味的作品，也是不可多得影片！！！”

首映會(huì)結(jié)束，記者們蜂擁而至，他們要采訪藤原哲。

“藤原君，這是一部講述禪宗的影片嗎？”

藤原哲搖搖頭：“場(chǎng)景在寺廟，并不是講述佛的影片，更多是人性，與宗教沒(méi)關(guān)系。”

“這并不是贊美宗教的影片，我是酒色財(cái)氣一樣也不能少，我也看不破紅塵，生活在都市中，我本人有一股土氣。”

“那么這是關(guān)于哲學(xué)的影片？”NHK記者問(wèn)。

藤原哲笑著說(shuō)：“影片不是要教別人怎么做，而是讓觀眾感受，每個(gè)人看電影都有不一樣感受。”

“我本人是個(gè)俗人，也沒(méi)有任何慧根，不過(guò)以后說(shuō)不準(zhǔn)，萬(wàn)一與佛有緣呢，對(duì)不？”

“與哲學(xué)沒(méi)關(guān)系，人性。”

“選擇人性主題，就是世界各地觀眾都有人性，并不是說(shuō)人的略根性，還有什么原罪，而是春夏秋冬都要生活，我們?nèi)司瓦@么輪回過(guò)來(lái)地。”

回到休息室，藤原哲喝口水解渴，他點(diǎn)上一根煙，這時(shí)有人敲門。

打開(kāi)一看，原來(lái)是她！