“夏日未盡，秋日已來(lái)。”

“現(xiàn)在還是季夏，藤原桑何時(shí)感受到秋？”

藤原哲煙頭扔在地上，他聞了聞：“就像初春，小草不知何時(shí)綠。”

“還是去富士后期工作室，膠片已經(jīng)沖印出來(lái)，負(fù)片可以留作紀(jì)念。”

負(fù)片就是底片。

“走吧，我們?nèi)コ床恕！?/p>

筱田升有些疑惑，他回過(guò)頭看向藤原哲：“怎么炒菜？”

他把李翰祥對(duì)于影片剪輯告訴筱田升，對(duì)方聽(tīng)到他說(shuō)的，“哈哈！”大笑起來(lái)，他笑的很開(kāi)。

“這個(gè)比喻不似恰當(dāng)，很有意境，確實(shí)影片剪輯差別很大，就像廚師傅一樣，他可真是有趣的一個(gè)人。”筱田升說(shuō)的是李翰祥，只要看過(guò)三十年來(lái)細(xì)說(shuō)從頭，都會(huì)認(rèn)為李導(dǎo)演很有趣，北方人特有的趣味和貧嘴。

去剪輯影片的路上，筱田升連連搖頭：“可惜，可惜！”

“為何？可惜……”

“如果《空房間》早拍出半個(gè)月，可以報(bào)名參加威尼斯電影節(jié)，現(xiàn)在已7月下旬，報(bào)名快結(jié)束。”

威尼斯電影節(jié)在8月下旬，戛納電影節(jié)在5月初，柏林電影節(jié)在2月舉行，這三大國(guó)際電影節(jié)，這是世界知名度最高的電影節(jié)。

不過(guò)…不過(guò)，以RB人眼光，他們更看好奧斯卡電影獎(jiǎng)，因?yàn)楸幻绹?guó)殖民，就像狗希望獲得主人認(rèn)可，能給一根骨頭更好，那么會(huì)汪汪叫幾聲。

這里的汪汪叫，只是一種比喻，這比喻的目標(biāo)，就是RB媒體，所謂新聞自由，已商業(yè)化。

膠片電影剪輯有些辛苦，這真是用剪刀剪輯，后世都是電腦上，現(xiàn)在不止是腦力，更加是體力活，藤原哲在放映室看膠片，筱田升指揮工作人員剪輯。

一天只剪輯8分鐘素材，需要十多天才能剪輯完，晚上就在剪輯室外的庫(kù)房睡，他睡醒以后繼續(xù)看膠片，《空房間》容易剪輯，其中有大量長(zhǎng)鏡頭，這會(huì)減輕許多工作。

早晨起來(lái)時(shí)，他有些想黑木瞳，想到她的肌膚，很順滑，還有她看著自己笑，這種笑容讓藤原哲記住。

她和大地真央回寶冢劇院，黑木瞳要退出寶冢，很難說(shuō)她的決定是否因?yàn)樗?/p>

“7月23，大暑，想你。”

對(duì)方聽(tīng)到他的話，忍不住笑出來(lái)，她的笑聲從話筒傳進(jìn)他的耳朵，黑木瞳就像在他耳邊一樣。

“我也是，星期五宣布退出，我要回福岡，很久沒(méi)見(jiàn)爸爸、媽媽，我想帶你回去。”

“我沒(méi)有時(shí)間，要忙后期制作，還有發(fā)行，我在東京等你。”

“嗯，藤原桑，我想你。”

“一樣。”

掛斷電話后，他看著街上的行人，東京大都市，生活節(jié)奏很快，行人走路也很快，這里的人們就像被按住加速鍵。

筱田升和是枝裕和上午9點(diǎn)到，他們看著粗剪素材，不由得發(fā)出感慨：“拍的時(shí)候還不知，藤原桑的鏡頭語(yǔ)言豐富，我想國(guó)內(nèi)觀眾會(huì)喜歡你，長(zhǎng)鏡頭就像溝口健二。”

藤原哲指了指墻上的山水畫，他讓工作人員拿下來(lái)，演示給眾人看，他卷上畫軸，然后緩緩打開(kāi)，嘴里說(shuō)著“這長(zhǎng)鏡頭就像展開(kāi)的山水畫，緩緩展開(kāi)，溝口健二也是這樣，特別是《雨月物語(yǔ)》，源十郎最后回到家中看到空空如也，長(zhǎng)鏡頭再次到屋內(nèi)時(shí)，妻子在縫衣做飯，長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言超越了時(shí)間與生死概念，這是非常美妙的。”

“觀眾看到最后的畫面，情緒表達(dá)溢于言表，“源十郎啊！源十郎！早知今日，何必當(dāng)初。”

筱田升和是枝裕和都知道溝口健二的好，可是一直不知道好在什么地方，今日聽(tīng)藤原哲說(shuō)，他們悟了出來(lái)，原來(lái)長(zhǎng)鏡頭不止是記錄，也可以有多種表達(dá)。

這或許就是藝術(shù)感悟，也可以叫知己，藤原哲就像開(kāi)了上帝視角，他們此時(shí)只剩下崇拜。

工作人員聽(tīng)的如癡如醉，原來(lái)電影這么有魅力，以前工作很辛苦，以后可以尋找樂(lè)趣。

幾日……

《空房間》剪輯完成，全片90分鐘，不算長(zhǎng)，對(duì)于80年代影片不算短，是枝裕和看過(guò)影片后，大呼過(guò)癮。

“這就是藝術(shù)，藝術(shù)！”

“你是在詛咒我嗎？八嘎！”藤原哲的聲音很大。

在是枝裕和懵懂之時(shí)，筱田升笑著說(shuō)：“藤原桑并不想成為藝術(shù)家，他也不認(rèn)為自己拍的影片藝術(shù)，他的認(rèn)知中，藝術(shù)片看的人很少，似乎他喜歡多賺一點(diǎn)小錢錢…….”

是枝裕和笑了，他也喜歡錢，他從小家里貧困，他的愿望就是有一輛豪車。

為了緩解尷尬，他主動(dòng)說(shuō)：“藤原君，輪回的電影…？”

“《春夏秋冬》一年四季，在群山環(huán)抱之中，有個(gè)美麗的小湖泊，湖泊里面有座浮在水面上的廟宇，老和尚和小和尚，就像歌謠。”

“春天，小和尚頑皮地將石頭綁到小魚、青蛙、小蛇身上，倒頭睡在一邊，小魚、青蛙、小蛇都死！老和尚看到他的作為，夜晚把石頭綁在小和尚身上，問(wèn)小和尚：“痛苦嗎？”

小和尚答：“痛苦。”

“小魚、青蛙、小蛇也痛苦。”

“夏天，小和尚已經(jīng)成長(zhǎng)為少年，一天，寺里來(lái)了位養(yǎng)病的少女，年少二人吃禁果，老和尚把少女送走，小和尚追隨著愛(ài)人，偷偷地離開(kāi)了孤寺。

秋天，通緝令：男人28歲，殺死妻子，男人正是當(dāng)年小和尚，殺人后重返寺廟，請(qǐng)求諒解。

老和尚命其在地上用心篆刻《般若佛經(jīng)》，凈化其暴戾之心。

追捕逃犯的刑警也趕到了寺廟，天亮后，男人安然地被刑警帶走，老和尚欲火自焚。

冬天，出獄的殺人犯已是中年人，湖水已經(jīng)結(jié)冰，天空下起雪，他回到寺中修行，一個(gè)女人將嬰兒遺棄在寺門口，中年和尚收養(yǎng)了棄嬰，女人回去路上掉進(jìn)湖水中。

又是一年春天，當(dāng)年的小和尚已成老和尚，棄嬰成了小和尚，依舊是小魚、青蛙、小蛇被折磨致死，老和尚用他師父的方法教育小和尚。

這就是《春夏秋冬》一個(gè)輪回，看似有故事，其實(shí)沒(méi)故事。”

藤原哲點(diǎn)上一根煙，看著大伙說(shuō)：“人類從歷史里學(xué)到的唯一教訓(xùn)，就是人類學(xué)不到任何教訓(xùn)！”

“戰(zhàn)爭(zhēng)與生活，只是輪回。”

“四季生命，輪回不止。這，便是世間萬(wàn)事！”

“這是一部修心的影片，禪宗也是修心，屬于有宗教色彩影片。”

眾人被震撼到，他們認(rèn)為藤原哲以后會(huì)出家，他太有悟性。

“故事簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)精短。”筱田升拍手叫好：“這不止是藝術(shù)，用藝術(shù)評(píng)價(jià)，太低了。”

《空房間》已完成后期制作，周一上午他們要去松竹映畫，晚上喝酒時(shí)本田池問(wèn)：“老大，《春夏秋冬》你準(zhǔn)備找誰(shuí)演？”

“老和尚黑澤明，中年和尚北野武，青年和尚我自己，小和尚挑選小演員，10歲左右就行。”

“少女勉強(qiáng)算黑木瞳，她現(xiàn)在還有些少女感。”

筱田升說(shuō)：“北野武漫才演員，他演過(guò)電影，找他合適，可是黑澤明從來(lái)沒(méi)演過(guò)戲，恐怕會(huì)被拒絕。”

“不試一試怎么知道？”藤原哲說(shuō)：“黑澤明前輩沒(méi)演過(guò)戲，我拍電影就想讓他出道，我親自寫信，請(qǐng)求拜訪他。”

藤原哲酒喝的有點(diǎn)多，在居酒屋讓老板拿紙筆，他趁著酒勁寫道：

“心之所向，素履以往，盡吾志也，而不能至者，可以無(wú)悔矣，其孰能譏之乎？！

黑澤前輩在上，小子藤原哲22歲，懇請(qǐng)拜訪，有酒否？

7月27日，晚。”

居酒屋老板大聲喝彩：“彩！”

“好力道的書法，這楷書力而美，這位可真是才華橫溢的好男人！”

老板問(wèn)：“這句話什么意思？”

他喝下一杯酒，點(diǎn)上一根煙說(shuō)：“心之向往，穿草鞋也要去，后一句話是北宋宰相王安石的句子，出自《游褒禪山記》，盡了我的努力還不能成功，我沒(méi)有什么可以遺憾的了，那么還有人會(huì)譏諷我嗎？

我問(wèn)主人有酒嗎？我這個(gè)客人要喝酒。”

“哈哈！”

“哈哈！”

眾人大笑。

“好！”老板再叫一聲好。

“寫的好，也瀟灑，而且很有境界，敢問(wèn)您是？”

“酒客，藤原哲。”

居酒屋老板點(diǎn)點(diǎn)頭：“嗯，這次你們免單，盡情喝酒，歡迎以后再光臨。”

“一定！”

“一定！”

他們幾個(gè)人樂(lè)開(kāi)花，喝酒不花錢，誰(shuí)不愿意，老板也是敞亮人，以后他們要常來(lái)，要是有陪酒姑娘更好，可以喝花酒。