西方有油畫(huà)，東方有水墨畫(huà)。
    因?yàn)闀r(shí)代經(jīng)濟(jì)和國(guó)家地位的原因，在文化侵襲方面，西方繪畫(huà)贏過(guò)了中國(guó)，率先完成了從西方向東方的跨越。
    從傳教士舶入到留學(xué)海外學(xué)子歸來(lái)，中間跨越數(shù)百年歷史，這期間正是清代南方通商口岸油畫(huà)蓬勃發(fā)展的階段，因此，最早在清代，南方就出現(xiàn)了油畫(huà)家。
    其中在那個(gè)最早的年代，最有跡可考的油畫(huà)大師就是史貝霖。
    在網(wǎng)上這個(gè)人的信息不多，所以李杜對(duì)他不太了解，可是在羅根-斯坦利的所知中，這位畫(huà)家還是留有很多信息的。
    “史貝霖幾乎可以說(shuō)是中國(guó)晚晴油畫(huà)市場(chǎng)的開(kāi)放者，是他讓這種藝術(shù)進(jìn)入民間，讓它成功和金錢(qián)掛上了鉤。根據(jù)我昨天的考據(jù)，史貝霖當(dāng)時(shí)做一幅畫(huà)，需要十美元。”
    李杜點(diǎn)點(diǎn)頭，晚晴時(shí)代的十美元啊，按照物價(jià)通貨膨脹來(lái)算的話，現(xiàn)在能折合成十萬(wàn)美元沒(méi)問(wèn)題。
    “史貝霖的藝術(shù)造詣很高，肖像寫(xiě)生能力更是無(wú)比出眾，他的生意很是興隆，甚至賽論市的市長(zhǎng)帶妻子去訪問(wèn)中國(guó)通商口岸，就找他做了一幅肖像畫(huà)。”
    這可以理解，就藝術(shù)市場(chǎng)而言，聲譽(yù)意味著生意，而生意又會(huì)推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展，愛(ài)好者會(huì)增加，慕名而來(lái)的人會(huì)增多。
    “但他更厲害的地方在于畫(huà)風(fēng)的塑造，他很早就形成了自己的肖像畫(huà)風(fēng)格，你瞧，這些畫(huà)像的明暗對(duì)比處理上并不強(qiáng)烈，但注意了臉部解剖結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。”
    “他的畫(huà)有個(gè)特點(diǎn)，喜歡用褐灰色或者藍(lán)灰色來(lái)表現(xiàn)背景，看這幅畫(huà)，你們注意到?jīng)]有？人像背光部后面的背景有比臉部暗面更淺一塊光暈……”
    羅根-史丹利在介紹史貝霖的時(shí)候，也幫他們來(lái)鑒定這些畫(huà)像的真假。
    聽(tīng)著他的介紹，漢斯問(wèn)道：“這些畫(huà)都是真的，都是出自這位高產(chǎn)的史貝霖大師之手，對(duì)吧？”
    羅根-史丹利笑了起來(lái)，說(shuō)道：“接下來(lái)我就要介紹這點(diǎn)，真假難辨，要鑒定它們的年代很簡(jiǎn)單，但要鑒定它們是否全部出自史貝霖之手，就比較難了。”
    “我剛才說(shuō)過(guò)，史貝霖很厲害的地方在于他塑造了當(dāng)時(shí)中國(guó)南方經(jīng)商口岸一帶的油畫(huà)風(fēng)格，從18世紀(jì)70年代開(kāi)始，之后半個(gè)世紀(jì)，那里的油畫(huà)家都會(huì)學(xué)習(xí)他的風(fēng)格。”
    “他們學(xué)習(xí)的太成功，模仿的太像，所以現(xiàn)在大都被歸附于史貝霖的名下或稱為史貝霖畫(huà)風(fēng)，所以，要真的鑒定出來(lái)并不容易。”
    李杜道：“我這些畫(huà)的后面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖于1777年4月，畫(huà)瑞爾福-莫里斯船長(zhǎng)于珠江口機(jī)輪船上。”
    羅根-史丹利搖頭，道：“這無(wú)法成為考察依據(jù)，當(dāng)然確實(shí)有用，通過(guò)分析畫(huà)像風(fēng)格和筆跡，也能起到一定作用。”
    “那如果不能確定是史貝霖的畫(huà)，是不是價(jià)值就會(huì)降低？”漢斯關(guān)心的問(wèn)道。
    羅根點(diǎn)頭：“對(duì)，史丹利的畫(huà)比較有價(jià)值，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們對(duì)他都贊譽(yù)有加，比如約翰-米雷斯說(shuō)過(guò)，‘史貝霖是一位優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)家，或許是這個(gè)龐大帝國(guó)這一領(lǐng)域上僅有的一個(gè)’。”
    他又繼續(xù)介紹起來(lái)，鑒定史貝霖的畫(huà)比較有難度，得需要多位研究過(guò)那時(shí)代油畫(huà)的專家一起協(xié)商。
    特別是，史貝霖的畫(huà)風(fēng)多變，大體以18世紀(jì)90年代左右分為兩個(gè)階段。
    “他早期的肖像畫(huà)跟他作玻璃肖像畫(huà)有關(guān)，畫(huà)面用筆比較拘謹(jǐn)，筆觸磨得很平，臉部結(jié)構(gòu)塊面效果不明顯，衣飾及背景基本上是作色彩的深淺的退暈變化，裝飾味很濃，色彩之間缺乏環(huán)境色調(diào)的統(tǒng)一和諧，畫(huà)面比較刻板……”
    “大約從1786年起，由于在布面上作畫(huà)和技藝的提高，衣飾中開(kāi)始有微妙的色彩變化，整個(gè)畫(huà)面色調(diào)也變得柔和統(tǒng)一起來(lái)，人物面部結(jié)構(gòu)感和明暗對(duì)比也表現(xiàn)出來(lái)了，背景也有了深淺變化，人物的體積和空間感得到加強(qiáng)，神態(tài)氣質(zhì)得以展現(xiàn)，肖像的風(fēng)格已呈現(xiàn)新古典主義的風(fēng)格……”
    “到了晚年，他的作品已經(jīng)擺脫了東方人單純以線造型來(lái)塑造人物肖像的痕跡，達(dá)到了與西方畫(huà)家之作媲美、難分難辨的境地……”
    從專業(yè)角度，羅根又介紹了很多東西，李杜聽(tīng)的很吃力，他沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的油畫(huà)訓(xùn)練，對(duì)這些一知半解。
    羅根無(wú)法給出準(zhǔn)確的鑒定，不過(guò)以他的專業(yè)眼光而言，這些畫(huà)像的可靠性還是很強(qiáng)的，應(yīng)該確實(shí)屬于史貝霖所做。
    史貝霖的畫(huà)像因?yàn)橹傲餍杏谥袊?guó)，而中國(guó)又有博大精深的古董文化，所以價(jià)值性不是很高，羅根說(shuō)在拍賣會(huì)上，史貝霖的畫(huà)也頂多就是一百萬(wàn)美元的樣子。
    這價(jià)格讓李杜很滿意，哪怕合起來(lái)只能賣一百萬(wàn)美元他也賺了很多。
    他這次算是撿了個(gè)大漏，劉山羊很精明，可是他對(duì)網(wǎng)絡(luò)這塊不了解，不懂利用網(wǎng)絡(luò)去查這些油畫(huà)的身份。
    或者他上網(wǎng)查過(guò)了，但沒(méi)有查出什么所以然。
    再加上眼光決定身價(jià)，劉山羊平時(shí)就在市井之間晃蕩，一次騙個(gè)十塊一百塊錢(qián)，根本無(wú)法想象一幅中國(guó)油畫(huà)可以賣幾百萬(wàn)人民幣。
    畢竟，在大眾認(rèn)知中，值錢(qián)的油畫(huà)都是西方畫(huà)家所做。
    而且劉山羊只知道這些畫(huà)有年頭了，并不知道它們存世已經(jīng)有兩百多年，在他估計(jì)，這些畫(huà)就是幾十年前那個(gè)特殊時(shí)期，有人埋進(jìn)地里藏起來(lái)的。
    李杜付了鑒定費(fèi)，羅根在油畫(huà)鑒定書(shū)上簽下自己的名字，剩下的就是怎么處理。
    羅根說(shuō)的很清楚了，這些油畫(huà)偏向于小眾，要想賣出高價(jià)，只能賣給那些喜歡收藏十八九世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)的人。
    李杜無(wú)奈的問(wèn)漢斯：“你認(rèn)識(shí)這些人嗎？”
    漢斯搖搖頭。
    李杜道：“那你聯(lián)系一下拍賣行，看看有沒(méi)有拍賣行對(duì)它們感興趣，或者掛到face-book之類的地方做廣告。”
    漢斯想了想，說(shuō)道：“其實(shí)，還有別的辦法，我有一個(gè)不錯(cuò)的處理方法你來(lái)聽(tīng)聽(tīng)。”21032手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。