說實(shí)話，我說的這些，也只是猜測(cè)，歷史上海斯正式出場(chǎng)是在1930年的時(shí)候，這一年，天主教士丹尼爾-勞德起草了一部電影檢查法典，禁止電影宣揚(yáng)犯罪、搶劫、通奸、、色情，這部法典很快被電影業(yè)接受，成為一種自律規(guī)范并由海斯執(zhí)行，這就是大名鼎鼎的“海斯法典”，其中還涉及到了電影分級(jí)的問題。
    但是我也知道，1925年海斯已經(jīng)擔(dān)任了“美國(guó)制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì)”的負(fù)責(zé)人，這個(gè)組織是整個(gè)美國(guó)電影業(yè)的最高自律機(jī)構(gòu)，有很大的權(quán)力，目前各大公司正在拍攝的這批電影，一旦公映，絕對(duì)會(huì)給社會(huì)帶來惡劣影響，到時(shí)候這個(gè)掌管著協(xié)會(huì)的前政府郵政部長(zhǎng)、共和黨領(lǐng)袖、著名的清教徒威廉-海斯大人，一定會(huì)橫空出世！
    夢(mèng)工廠剛剛建立，不允許出現(xiàn)任何的差錯(cuò)，所以我不能冒這個(gè)險(xiǎn)。
    “老大，難道我們就什么都不干了嗎？總得拍點(diǎn)東西吧。”胖子叫道。
    我笑了笑，拿出一個(gè)劇本扔到了桌子上面。
    “原來你把劇本都寫好了！”甘斯和胖子一擁而上，爭(zhēng)搶那個(gè)劇本來。
    “《求救的人們》？！編劇：斯登堡，導(dǎo)演斯登堡，制片：安德烈-柯里昂！？”胖子捧著劇本看著我，覺得不可思議：“老大，不是你拍片？！”
    其他人聽說下一部電影要斯登堡來拍，全亂了。
    我把斯登堡的那個(gè)《碼頭》的劇本，從頭到尾改了一下，還給它換了個(gè)名字：《求救的人們》，歷史上這部電影的真實(shí)名稱。
    我笑道：“我這段時(shí)間想好好休息一下，好好琢磨下一部電影，你們呢，就繼續(xù)辛苦，幫斯登堡把這部電影拍完。”
    “老板！”斯登堡上眼噙淚，激動(dòng)得連話都說不出來。
    “斯登堡，你知道我們公司錢不是很多，我只能給你頂多20萬(wàn)的預(yù)算，你有信心拍出一部好電影出來嗎？”我看著斯登堡，目光懇切。
    “有信心！老板，用不了那么多，15萬(wàn)就差不多了！”斯登堡挺了挺胸膛。
    “好，從明天開始，你開始召集人開拍吧，你全權(quán)負(fù)責(zé)。”我走過去拍了拍斯登堡的肩膀，小聲說道：“不要讓我失望。”
    斯登堡一句話也說不出來，只是一個(gè)勁地點(diǎn)頭。
    第二天，公司就開始忙活開來了，斯登堡挑選演員，搭拍攝班子，胖子繼續(xù)做他的攝影，甘斯負(fù)責(zé)外聯(lián)，格里菲斯擔(dān)當(dāng)顧問，詹姆斯、茱麗都加入了演員行列，公司里惟一閑下來的就是我了。
    這天上午，我在辦公室里費(fèi)盡心機(jī)地寫一篇文章，這篇文章的題目叫《蒙太奇論》，主要是寫一下我對(duì)于蒙太奇以及相關(guān)電影理論的思考。
    關(guān)于蒙太奇的理論，蘇聯(lián)的電影大師愛森斯坦在1923年就發(fā)表了《吸引力蒙太奇》的文章，并引起了世界電影界的關(guān)注。蒙太奇其實(shí)是一個(gè)建筑用語(yǔ)，意思就是機(jī)器、車床的組裝，愛森斯坦把這個(gè)術(shù)語(yǔ)借用到電影理論中，指出電影是傳播思想而不是講故事的，最重要不是展現(xiàn)各種事實(shí)，而是情緒上反應(yīng)的組合，而愛森斯坦強(qiáng)調(diào)的吸引力蒙太奇就是以一種新的隨意挑選的獨(dú)立的感染手段，將鏡頭組合起來，利用鏡頭之間的張力，產(chǎn)生出符合導(dǎo)演目的的新的意義。
    蒙太奇理論成為電影理論的基礎(chǔ)，影響深遠(yuǎn)，意義重大，而愛森斯坦本人，正是因?yàn)閯?chuàng)立了蒙太奇理論，而成為了電影史上最有影響力的理論家，事實(shí)上，這個(gè)理論的創(chuàng)立，從1920年一直持續(xù)到了1948年，幾乎貫穿了愛森斯坦的一生，在1923年的《吸引力蒙太奇》中，愛森斯坦只是開了一個(gè)頭，提出了一個(gè)初級(jí)理論觀點(diǎn)，這個(gè)理論的基本成型，則是他在1938年發(fā)表的《蒙太奇1938》這篇文章。
    當(dāng)初在學(xué)校的時(shí)候，我就很喜歡他的理論，他發(fā)表的一系列文章都詳細(xì)閱讀過。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候，愛森斯坦正在緊鑼密鼓地拍攝他那部光輝杰作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，還沒有時(shí)間繼續(xù)做他的理論研究。既然他忙著，那我就來寫。
    電影從1895年誕生到現(xiàn)在，僅僅只有30年的時(shí)間，真正意義上的電影理論，應(yīng)該從愛森斯坦的蒙太奇理論算起，雖然之前也有很多理論研究，像雨果-明斯特伯格的電影心理學(xué)、歐洲的先鋒電影理論等等，但是大多都沒有形成系統(tǒng)，對(duì)電影的實(shí)際拍攝影響不大，而愛森斯坦的蒙太奇理論，基本上建立起來了一整套的電影哲學(xué)，從具體的電影拍攝到電影世界觀，建立了一個(gè)龐大的電影理論王國(guó)。可以做個(gè)比喻，說電影是一個(gè)圣殿的話，那么蒙太奇理論就是支撐這個(gè)圣殿的一根基柱。
    作為后來人，我自然知道這個(gè)理論的重要性，也知道，誰(shuí)要是率先闡述了這個(gè)理論，那么他就將永載史冊(cè)，成為不朽。
    這等的好事，我為何不做？！
    嘿嘿，愛森斯坦先生，你的那個(gè)“蒙太奇理論奠基人、現(xiàn)代電影之父”的名頭，就讓給我吧！
    根據(jù)記憶，我把愛森斯坦的三個(gè)理論研究時(shí)期的思想詳細(xì)地梳理了出來，從吸引力蒙太奇一直寫到理性蒙太奇，在文章的主要部分，我以愛森斯坦的《蒙太奇1938》為藍(lán)本，詳細(xì)論述了畫面和形象的關(guān)系，形象與思維的關(guān)系，再次基礎(chǔ)上，提出了“沖突論”的概念：兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列，不是二者之和，而是二者之積，是1＋1大于2的關(guān)系。
    我指出，每個(gè)單一的鏡頭都具有內(nèi)在的能量和意義，即蘊(yùn)含著與對(duì)立面相沖突的動(dòng)力，比如體積的大小、運(yùn)動(dòng)中的方向、光線的明亮等等，當(dāng)兩個(gè)鏡頭組接在一起的時(shí)候，就會(huì)發(fā)生沖突、撞擊，繼而產(chǎn)生新的意義。也就是說，意義不在于單個(gè)畫面里，而是在畫面背后，存在于這一聯(lián)系、對(duì)立、沖撞的過程中。蒙太奇，不僅僅是表述的手段，也是通過特殊的電影語(yǔ)言行事表達(dá)思想的手段。
    我還從蘇聯(lián)電影理論家維爾托夫、普多甫金等人那里借鑒了一些經(jīng)驗(yàn)，對(duì)蒙太奇理論做了一些改進(jìn)，用理論分析《色戒》中的鏡頭和意義產(chǎn)生，詮釋我在這部電影中所要表達(dá)的思想。
    文章寫了6萬(wàn)多字，從早晨一直寫到晚上，其間我連吃飯上廁所的時(shí)間都省去了，盡心盡力寫好這篇文章。我知道它的意義，所以一點(diǎn)都不敢馬虎。
    完稿的時(shí)候，已經(jīng)到了晚上八點(diǎn)。我把手稿鎖進(jìn)抽屜里，正要出去吃飯，吉斯告訴我有人要見我。
    山立格影片公司的老板，拉米爾-山立格。這家公司名為影片公司，其實(shí)很少生產(chǎn)電影，他們的業(yè)務(wù)只要是洗印、服裝攝影器材，是華納旗下的維太格拉夫公司的強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
    我從來沒有山立格打過交道，他的突然到訪，讓我多少有點(diǎn)意外。
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