，文娛締造者 ！
    老人，在講述一個(gè)故事，并且言簡(jiǎn)意賅，最核心的就是如此，他講得通俗易懂，沒有講故事刻意的復(fù)雜化，反而將故事盡量往簡(jiǎn)單發(fā)展。
    推理小說(shuō)就應(yīng)該這樣，不要用描寫把讀者繞進(jìn)去，專專心心講故事才是王道。
    “我早就應(yīng)該意識(shí)到一點(diǎn)，這個(gè)匿名作者，是一個(gè)經(jīng)常寫故事的老手講故事的能力極為厲害，這真是華夏人？”
    其他不說(shuō)，反正井澤元彥覺得這個(gè)匿名作者肯定不是一個(gè)新人，他甚至于有些懷疑，這匿名作者不是華夏人。
    一個(gè)個(gè)證詞擺上臺(tái)面，還傳召了證人，把梅瑟斯特逼入絕地的證人是一個(gè)拉腳力車的。
    [……
    “那位乘客有一大堆的行李，上面都有‘fs’的字樣，他要巴克藍(lán)德把行李都放到一個(gè)四輪的出租馬車上，除了一個(gè)他自己攜帶的小提包之外。這個(gè)穿毛大衣的陌生人看著所有的行李都安置妥當(dāng)，付了搬夫的錢，告訴馬車夫等他回來(lái)，然后向著候車室的方向走掉了，手上還拿著小提包。”
    “‘我待了一會(huì)兒，’巴克藍(lán)德接著說(shuō)，‘和馬車夫聊了些霧和天氣之類的話，然后就去忙我的事兒，這時(shí)我看到由南端開來(lái)的普通車進(jìn)站的信號(hào)。’”
    ……]
    沒有故弄玄虛，人證物證是簡(jiǎn)單明了直接，并且看這樣子，似乎也沒有耍人證隱瞞真相，或者是在玩文字游戲這種梗。
    “直接默認(rèn)的，所有證人所說(shuō)的話都是真的。”井澤元彥道:“有意思，有意思，我就喜歡這樣，利用這種證人隱瞞來(lái)寫推理小說(shuō)，真是可笑。”
    推理小說(shuō)又不是紀(jì)實(shí)反諷小說(shuō)，利用這種陰謀詭計(jì)完全是掉鏈子。
    搬夫的證詞，加大了梅瑟斯特的罪證，證人也要一步一步的來(lái)
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    “下一位證人是湯瑪斯?泰勒警官，他曾經(jīng)注意到有個(gè)穿著寒酸，頭發(fā)、胡須蓬亂的人，十二月十日下午在火車站和候車室附近游蕩。他好像在注意從提爾貝瑞與南端來(lái)的車。”
    “警方很聰明地發(fā)現(xiàn)了兩位獨(dú)立不相干的證人，他們?cè)谑率招瞧谌蠹s六點(diǎn)十五分的時(shí)候，都看到同一個(gè)衣著寒酸的人踱進(jìn)了頭等候車室，并且直接走向一位穿著厚重毛大衣帽子的先生，這位先生才剛踏進(jìn)候車室。他們兩個(gè)談了一會(huì)兒，沒有人聽到他們說(shuō)些什么，但不久他們就一起離開了，似乎沒有人知道他們往哪個(gè)方向走。”
    ……]
    “證人的證詞，全部都一一的擺出來(lái)了。”井澤元彥對(duì)這種敘述手法極為喜歡。
    這種把所有證據(jù)都一五一十的交代清楚，讓讀者和偵探處于同一個(gè)水平線上，讓讀者和偵探比比看，誰(shuí)先破案。
    沒有錯(cuò)了，《角落里的老人》也就是井澤元彥最喜歡的本格派，在歐美叫做古典派的推理小說(shuō)，是最純正，也最經(jīng)典的推理小說(shuō)。
    至于什么是古典推理小說(shuō)，諾克斯在1928年還專門寫了一個(gè)準(zhǔn)則。
    而這個(gè)準(zhǔn)則，也就傳說(shuō)中的諾克斯十誡，又叫推理小說(shuō)十誡。
    這個(gè)時(shí)候有些奇怪，梅瑟斯特面對(duì)這種，對(duì)自己極為不利的指控，竟然一點(diǎn)也不驚訝，反而是在這緊張的氣氛中睡著了。
    這肯定不是隨意的描寫，因?yàn)閷懨飞固卦谌绱藟阂謿夥眨€如此放松的次數(shù)不止一次，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是有好多次。
    如此姿態(tài)，肯定是有王牌，果不其然，接下來(lái)梅瑟斯特拿出了自己的王牌——
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    “梅瑟斯特從他的漠然中覺醒過(guò)來(lái)，他對(duì)他的律師小聲說(shuō)了什么，律師點(diǎn)點(diǎn)頭，臉上帶著受到鼓勵(lì)的淡淡微笑。西西爾大飯店的職員作證說(shuō)，梅瑟斯特先生在十二月十日星期三晚間大約九點(diǎn)三十分乘著一輛馬車到達(dá)，帶著許多行李。這案子檢方方面的起訴就到這里為止。”
    “法庭上的每個(gè)人都已經(jīng)‘看到’梅瑟斯特上了絞架。這群文雅的觀眾帶著漫不經(jīng)心的好奇，等著聽聽亞瑟?英格伍爵士要說(shuō)什么。這位爵士，儼然是當(dāng)今司法界最受喜愛的人物。他散漫的態(tài)度和溫吞吞的言語(yǔ)是一股風(fēng)潮，上流社會(huì)的公子哥兒們都爭(zhēng)相模仿。”
    ……]
    目前為止，《角落里的老人》是完全符合推理十誡。
    古典派推理小說(shuō)的十條準(zhǔn)則:
    1、罪犯必須是故事開始時(shí)出現(xiàn)過(guò)的人，但不一定自始至終在讀者的視線里。
    2、偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法。
    3、犯罪現(xiàn)場(chǎng)不能有秘密的房間或通道。。4、作案時(shí)候，不能使用尚未發(fā)明的毒藥，或需要進(jìn)行深?yuàn)W的科學(xué)解釋的裝置。
    5、不準(zhǔn)有華夏人出現(xiàn)在故事里。
    ……
    7.偵探自己絕對(duì)不可以犯罪。
    等等后面就不說(shuō)了，最刺眼的可能就是第五條了，這條還真不是國(guó)家歧視，或者是說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)的環(huán)境。
    號(hào)稱奎因經(jīng)典密室小說(shuō)《中國(guó)橘子之謎》，對(duì)于華夏的描寫，除了神秘就是邪惡的巫術(shù)了，好像華夏人，人人都會(huì)。
    說(shuō)實(shí)在的，就沖奎因這種一知半解的描寫，這本《中國(guó)橘子之謎》也不過(guò)爾爾。
    也不知道是不是因?yàn)椋窃撍赖牧_默寫的傅滿洲系列，把傅滿洲作為華夏人的代表，寫得他博學(xué)多才，猶如浮士德一樣，集古今中外的所有科學(xué)知識(shí)于一身，但卻又邪惡無(wú)比。
    縱觀整個(gè)系列，里面的主角白人，打敗傅滿洲無(wú)一不是用武力打敗的。
    寓意很明確，單純的白人，在面對(duì)奸詐的華夏人之時(shí)，只能用這種原始的辦法戰(zhàn)斗。
    想想也是呵呵噠，說(shuō)起來(lái)當(dāng)初杰克?倫敦，還寫下了西方歷史上最辱.華的短篇《前所未有的入侵》。
    總結(jié)，諾克斯這第五條，其實(shí)只是想說(shuō)，推理小說(shuō)中的人物不能攜帶什么超自然能力，這一條本質(zhì)上和第二條沒什么區(qū)別，只不過(guò)前者是對(duì)事，后者是對(duì)人。
    “肯定不會(huì)這樣簡(jiǎn)單。”井澤元彥說(shuō)了一句廢話，畢竟梅瑟斯特這么淡定，要么說(shuō)有王牌，要么他就是白癡，作為白手起家的富豪，很顯然不是后者。
    這個(gè)案件的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了——
    ps:有興趣可以去搜搜《前所未有的入侵》，美帝亡我之心不滅！(未完待續(xù)。)