春痕看到自己非常崇拜的私塾先生已經(jīng)甘拜下風(fēng)，于是便自己挺身上前，要求先行和楚寒進(jìn)行文比。
    春痕雙目炯炯有神地瞪著楚寒，朗聲道：“楚寒，我給你出點(diǎn)古詩詞的題目，請(qǐng)你作答。如果你能對(duì)答如流，今日文比就算你贏，你敢接招嗎？”
    楚寒“嘿嘿”一笑，道：“春痕姑娘，你終于出場(chǎng)了。我剛剛實(shí)在浪費(fèi)太多的口舌，我哪有不敢接招的道理？不過我希望你是最后一個(gè)與我文比之人。”
    春痕沒再廢話，當(dāng)即說出了她的第一道題目，她問道：“請(qǐng)你先說說詩圣、詩仙、詩鬼、詩佛和苦吟詩人分別古代的哪些詩人？”
    楚寒臉上現(xiàn)出了淡淡的笑意。答道：“詩圣杜甫、詩仙李白、詩鬼李賀、詩佛王維和苦吟詩人自然是孟郊了，這類題目太簡(jiǎn)單了吧？請(qǐng)春痕姑娘不要故意放水。”
    春痕的俏臉微微一紅，呵斥楚寒道：“誰故意放水給你？下面的題目你好好聽著，我就不相信難不住你！”。春痕不放心，恐怕在場(chǎng)有人幫助楚寒，于是她扭頭對(duì)婉兒道：
    “婉兒小妹妹，待會(huì)你不要再幫助楚寒了，不然的話，大家都會(huì)笑話他的。”
    婉兒調(diào)皮地吐了一下香舌，對(duì)春痕道：“春痕姐姐，你盡管放心，你和楚寒叔叔的比試，我絕不再出聲了，不過你出的題目要出的難一些，不然的話也顯示不出楚寒叔叔的水平了。”
    春痕微微點(diǎn)點(diǎn)頭，再次凝視著楚寒道：“楚寒，你聽好，下面我要問的是，詩歌評(píng)論家說‘孤篇橫絕，竟為大家。’這‘孤篇’是指的那首詩歌？作者是誰？這位詩人和另外三名詩人以文詞俊秀著稱，稱為‘吳中四士’，請(qǐng)一并說出另外三位詩人的名字。”
    楚寒不假思索答道：“‘孤篇’指的是《春江花月夜》。作者為張若虛，他和賀知章、張旭、包融并稱為‘吳中四士’。”
    顯然楚寒的答案正確無疑，桓泰和諸位長老都肯定了楚寒的答案。春痕臉上沒有露出絲毫的贊許，她繼續(xù)問道：
    “詩之品有九：曰高，曰古，曰深，還有什么？”
    “曰遠(yuǎn)。曰長，曰雄渾，曰飄逸，曰悲壯，曰淒婉。”楚寒立刻答道。
    “詩之其用工有三，指的是什么？”
    “曰起結(jié)。曰句法，曰字眼。”
    “詩之極致有一，指的是什么？”春痕的口吻中有些咄咄逼人道。
    楚寒淡然一笑，搖頭晃腦回答道：“其自然指的是入神。詩而入神，至矣，盡矣，蔑以加矣！古往今來惟李、杜得之。他人得之蓋寡也。”
    春痕眼中顯露出精光。她微微點(diǎn)頭，繼續(xù)問楚寒道：“詩體《風(fēng)》、《雅》、《頌》既亡，一變而為《離騷》，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩。請(qǐng)問五言、七言、四言、六言、三言、九言起於何人？”
    “五言起於李陵、蘇武或云枚乘，七言起于漢武《柏梁》，四言起于漢楚王傅韋孟。六言起于漢司農(nóng)谷永，三言起于晉夏侯湛，九言分別起于高貴鄉(xiāng)公。”楚寒回答的非常干凈利落。
    “學(xué)詩先除五俗，請(qǐng)問要除哪五俗？”
    “一曰俗體，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字。五曰俗韻。現(xiàn)在修身也應(yīng)當(dāng)摒棄此五俗。”楚寒沒有絲毫停頓思考，就張口答出。
    “學(xué)詩有三節(jié)，分別指的什么？”
    “其初不識(shí)好惡，連篇累牘。肆筆而成；既識(shí)羞愧，始生畏縮，成之極難；及其透徹，則七縱八橫，信手拈來，頭頭是道矣。”楚寒回答的也是頭頭是道。
    春痕眼看自己一番考究，楚寒都是答對(duì)如流，不由自主對(duì)他漸生佩服。她沒有想到楚寒一介警察，竟然也有這么多的學(xué)識(shí)。于是，她話鋒一轉(zhuǎn)，直接背誦了一首唐詩《金縷衣》，她道：
    “勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。這是中唐時(shí)的一首流行歌詞。據(jù)說元和時(shí)鎮(zhèn)海節(jié)度使李锜酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。你怎樣理解詩中的真正含義？”
    “此詩含意很單純，可以用‘莫負(fù)好時(shí)光’一言以蔽之。這原是一種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強(qiáng)烈，能長久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。它每個(gè)詩句似乎都在重復(fù)那單一的意思‘莫負(fù)好時(shí)光！’而每句又都寓有微妙變化，重復(fù)而不單調(diào)，回環(huán)而有緩急，形成優(yōu)美的旋律。
    我是這樣理解‘一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰’，貴如黃金也有再得的時(shí)候，‘千金散盡還復(fù)來’；然而青春對(duì)任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復(fù)返的。詩中用花來比少年好時(shí)光，用折花來比莫負(fù)大好青春，既形象又優(yōu)美，因此遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于‘及時(shí)行樂”這一庸俗思想本身，’創(chuàng)造出一個(gè)意象世界。這就是藝術(shù)的表現(xiàn)，形象思維。錯(cuò)過青春便會(huì)導(dǎo)致無窮悔恨，這層意思，此詩本來可以用但卻沒有用‘老大徒傷悲’一類成語來表達(dá)，而緊緊朝著折花的比喻向前走，繼而造出“無花空折枝”這樣聞所未聞的奇語。沒有沾一個(gè)悔字恨字，而‘空折枝’三字多耐人尋味，多有藝術(shù)說服力！”
    楚寒滔滔不絕說這番話時(shí)，眼神一直凝視著春痕，似乎在暗示她，也不要錯(cuò)過這青春大好年華。
    春痕被楚寒看得臉上起了紅潮，羞意甚濃。桓泰和諸位長老看到他們之間的文比已經(jīng)進(jìn)展到這等程度，都忍不住相顧一笑，感覺到似乎往下已經(jīng)沒有什么可比之處了。桓泰正要宣布文比到此結(jié)束之時(shí)，沒想到春痕的問題又來了。只聽她道：
    “楚寒，剛剛考究你的是唐詩，現(xiàn)在我再說一首宋詞，你解析一下我聽聽，如果你說的到位，族長和諸位長老認(rèn)可，文比我們就結(jié)束。”
    楚寒絲毫不以為意道：“春痕姑娘你但說無妨。別說一首。你說多少首都沒有關(guān)系的。”
    春痕的臉色變得很是凝重地問楚寒道：“楚寒，古代詩詞中悼念亡妻的詩句你最欣賞哪一首？”
    楚寒認(rèn)認(rèn)真真回答道：“悼念亡妻的詩，自西晉潘岳以后，汗牛充棟，不勝枚舉。其中，元縝的悼亡詩寫得最好‘曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云’、‘唯將終夜長開眼。報(bào)答平生未展眉’流傳千古，經(jīng)久不息。在悼亡詞中寫得最深情纏綿的就是蘇試的《江城子》了。”
    春痕眼中流露出一種無盡的思念，她緩緩道：“其實(shí)蘇試的《江城子》了雖然是悼念亡妻，可是對(duì)于我來說，每次我吟誦此詩，都會(huì)想起亡母。我是一個(gè)遺腹子。在我未出生時(shí)父親就病故了。母親含辛茹苦養(yǎng)育我，可是她在我不到十歲時(shí)也走了，現(xiàn)在整整十年了。”
    楚寒看到春痕已經(jīng)動(dòng)情，于是立刻不失時(shí)機(jī)將蘇試的這首《江城子》背出來，他慢慢吟誦著，聲音低沉渾厚并帶著濃烈的感**彩：
    “十年生死兩茫茫，不思量。自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。昨夜幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言。惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。”
    聽罷楚寒的吟誦，春痕的眼淚禁不住流了出來。她聲音變得異常柔和，輕聲對(duì)楚寒道：“你就解析一下詞的意境吧，你若是和我的感悟差不多，我就會(huì)對(duì)你充分考慮。”
    楚寒臉色頓時(shí)流露出一絲的喜色。他立刻解析道：“十年，對(duì)于短促的人生來說是一段不短的路途，十年的時(shí)光不僅沒有沖淡蘇軾對(duì)亡妻的一片深情，反而愈來愈濃烈。一句‘兩茫茫’道出了詞人對(duì)亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆。詞中一則說明夫妻陰陽相隔不能相見。妻子不能向夫訴說是凄涼，而丈夫不能聽妻訴說也是凄涼。二則詞中詞人似乎有一種錯(cuò)覺，不能話凄涼是因?yàn)槎讼喔羟Ю铮绻谝惶帲约哼€可以到墳頭向妻子一訴苦衷。這種不可能的假設(shè)，讓人讀來更加唏噓感慨。
    詞在后面的主題轉(zhuǎn)為‘記夢(mèng)’。正由于夢(mèng)境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描述。這樣，反而可以給讀者留有想像的空間。結(jié)尾三句是夢(mèng)后的感嘆，同時(shí)也是對(duì)死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的‘十年’，再加上無限期的‘年年’，那么，作者對(duì)亡妻的懷戀，不就是‘此恨綿綿無絕期’了么？”
    桓泰忍不住插話道：“這首詞直抒胸臆，感情真摯。由于作者對(duì)亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對(duì)方去世十年之后，作者還幻想在夢(mèng)中相逢。并且通過夢(mèng)境來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感，既無避忌，又不隱晦。‘不思量，自難忘’，‘無處話凄涼’，‘相顧無言，惟有淚千行’等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。。”
    楚寒連連道：“族長英明，這首詞的另外一個(gè)特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時(shí)間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢(mèng)境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞‘思量’、‘難忘’四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí)境.明白如話，毫無雕琢的痕跡。”
    春痕俏目凝視著楚寒，默默地點(diǎn)點(diǎn)頭，完全認(rèn)可了楚寒的觀點(diǎn)。