周四，京大出版社在京城圖書大廈發(fā)布廳發(fā)布了精裝版《西方美術(shù)史》，全書58萬字，浩浩巨著，從古希臘的建筑、雕塑，到大師迭出的文藝復(fù)興，從華麗雍容的古典主義，到奇詭多變的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)……一個(gè)一個(gè)西方美術(shù)史上的瑰麗時(shí)代，被鋪開在華國(guó)讀者的面前。
    《寫給大家的西方美術(shù)史》則與上面這本不同，它更像是一段循著時(shí)間線的歷史口述，款款動(dòng)人，徐徐道來。
    同樣的西方美術(shù)史，兩本書竟寫出了截然不同的風(fēng)味。
    而它們，同屬一個(gè)作者。
    那就是林海文！
    現(xiàn)場(chǎng)除了林海文的老師常碩，還有天美的院長(zhǎng)、華國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)的主任委員匡世昌、商務(wù)印書館外文局資深編輯李敏等若干位業(yè)內(nèi)大拿出面。
    “這兩本作品，應(yīng)該說是目前國(guó)內(nèi)最好的西方美術(shù)史作品之二了，兩本書，一莊一諧。《西方美術(shù)史》非常適合美術(shù)專業(yè)的學(xué)生使用，它使用了大量的西方美術(shù)實(shí)例，資料詳實(shí)，分析獨(dú)到，深入淺出地講述了整個(gè)西方美術(shù)史的發(fā)展歷程，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)西方美術(shù)史，意義很重大。
    而《寫給大家的西方美術(shù)史》，書如其名，可以看得出來，這是一本帶有藝術(shù)普及性質(zhì)7的作品，甚至帶有一些散文的文字美感，這可能是林先生作為知名作家的優(yōu)勢(shì)所在。這本書面向的讀者顯然是對(duì)西方美術(shù)史有興趣的普通人，或者說非專業(yè)人士，行文流暢，覆蓋全面，讀過之后，有唇齒留香的感覺。”
    匡世昌不吝贊美之詞，事實(shí)上京大出版社聯(lián)系到他的時(shí)候，一開始他是拒絕的，林海文寫美術(shù)史，這簡(jiǎn)直不能相信。作為資深的美術(shù)理論學(xué)者。匡世昌是非常明白，想要寫一本好的美術(shù)史，尤其是華國(guó)人寫西方美術(shù)史，究竟有多困難，很多資料，各種方向的研究結(jié)論，光是搜集獲取，就能難倒了一大批人。但是當(dāng)出版社將樣稿遞給他之后，他就duang一下改變了想法。
    嘆為觀止。
    尤其以《西方美術(shù)史》這一冊(cè)，若非是經(jīng)年老學(xué)究，想要寫出這么一本作品來，那真是想也別想。
    商務(wù)印書館的李敏則對(duì)四本譯著贊賞不已，認(rèn)為譯作在專業(yè)的基礎(chǔ)上，兼具了可讀性和美感，是極其成功的，近年來也少有的對(duì)西方主流藝術(shù)專注的翻譯精品。
    這兩位專家的評(píng)價(jià)第一時(shí)間就傳了出去。
    京大出版社的樣書也隨之發(fā)到各處，央美、國(guó)美、天美、清美、桐城美院，華國(guó)書畫院、《人民文藝》雜志社、美術(shù)家協(xié)會(huì)、作家協(xié)會(huì)等等，百來冊(cè)樣書為之一空。
    央美的蔣院長(zhǎng)捧著《西方美術(shù)史》，戴著老花眼鏡，看了整個(gè)半天，才輕輕吁出一口氣，搖搖頭。
    坐在他對(duì)面的江濤，下午都來了三趟了，他也是好奇極了，他對(duì)西方美術(shù)史是沒有研究的，所以在等著蔣院長(zhǎng)讀完，看看是否真的如匡世昌所說，是“當(dāng)今華國(guó)人寫西方美術(shù)史最佳者之一”。
    “搖頭是什么意思？不好？”
    “不是，”蔣院長(zhǎng)摘下眼鏡：“你說林海文是什么時(shí)候?qū)懙模@樣一本書沒有個(gè)幾年功夫，無論如何也寫不出來的。”
    “總不會(huì)是天美說要聘任他的時(shí)候才寫的，”江濤拿過來翻了翻：“說不定人林海文全心全意做學(xué)問，不想跟我們這群俗人一般見識(shí)，結(jié)果好些人還跳出來說人家沒有理論高度，這才丟出來打人臉的。”
    “你倒是幫他想的好，林海文的風(fēng)頭還出的少了？”
    “就是因?yàn)轱L(fēng)頭出的太多，他才要低調(diào)啊。”江濤拍拍封面：“你還沒說怎么樣呢，看著是不錯(cuò)啊？”
    “何止是不錯(cuò)，比我們現(xiàn)在用的教材更好啊。”央美現(xiàn)在的教材還是80年代的理論大家林宗常先生的書，水準(zhǔn)自然是不低的，但多少跟時(shí)代有點(diǎn)脫軌了。林海文這一本一直寫到21世紀(jì)，可謂與時(shí)俱進(jìn)。
    倒不是真就國(guó)內(nèi)沒有人才，主要是做藝術(shù)史屬于吃力不討好，沒有那個(gè)高度，你說要寫藝術(shù)史，人家就把你當(dāng)個(gè)笑話了。而且除非你真是寫的好上加好，不然總有大批人不服氣的。
    但林海文則不必?fù)?dān)心，他驚世駭俗的成就夠多了，有人會(huì)覺得他瘋了，但沒什么人會(huì)說他是個(gè)笑話。至于書的質(zhì)量，他從原世界百來年的中文資料里找出來這么一本，到底如何，從匡世昌、蔣院長(zhǎng)等人的評(píng)價(jià)，就可見一斑。
    《人民文藝》上，匡世昌錦上添花的薦書文章，一時(shí)間被諸多轉(zhuǎn)載。
    “美術(shù)理論研究再開奇葩――論林海文《西方美術(shù)史》”
    除此之外，《寫給大家的西方美術(shù)史》則被不少網(wǎng)站和出版社列入月度書單：“適合你我看的西方美術(shù)史，不艱澀不高深，行云流水自然天成，應(yīng)當(dāng)是寫西方美術(shù)史中最適口的一本。如果你有意進(jìn)行西方美術(shù)史觀的培養(yǎng)和涉獵，此書不可錯(cuò)過。”
    而譯著中，貢布里希的《藝術(shù)的故事》，早就是美術(shù)專著中的圭皋之作，國(guó)內(nèi)已經(jīng)有三個(gè)譯本，林海文的新譯本一出，對(duì)比則不可避免，主流觀點(diǎn)依然對(duì)林海文大為有利：
    “幾個(gè)譯本雖然各有短長(zhǎng)，但在水準(zhǔn)持平的基礎(chǔ)上，林海文譯本仍有顯著優(yōu)勢(shì)――它是時(shí)間上最近的譯本！對(duì)于今天的讀者，乃至美術(shù)從業(yè)者，應(yīng)當(dāng)是最適合的選擇。”
    京大出版社都沒有料到，此前林海文說人人喊打有點(diǎn)過，但也絕對(duì)是反對(duì)者遍地了。可這會(huì)兒幾本書撒出去，評(píng)價(jià)簡(jiǎn)直讓人驚喜，情勢(shì)則完全是大逆轉(zhuǎn)，夸贊、推薦的，成了主流，說酸話的成了旁枝末節(jié)。
    見到這個(gè)局面，京大出版社的動(dòng)力就更足了。
    出林海文的書歷來是最快的，他拿出來的稿子，跟成品稿沒啥區(qū)別，屬于那種拿上就能送到印刷廠去的。
    因?yàn)樗緛砭褪悄玫某善犯遄映鰜戆　?br/>     所以發(fā)布會(huì)后第三周，《寫給大家的西方美術(shù)史》在京城圖書大廈上架，天街、亞馬遜等圖書電商也緊跟推出。而《西方美術(shù)史》也少量上市，售價(jià)318的精裝本，可不是一般人會(huì)買的。
    多虧了正反方的宣傳，這本書上架第一天，光網(wǎng)上就售出1萬5000本。
    要知道，年發(fā)行5萬冊(cè)的簡(jiǎn)裝本，就算得上暢銷書了。
    “林海文美術(shù)史新書瞄準(zhǔn)年度暢銷！”(。)
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