行文至今，已二載有余。我原本是準(zhǔn)備寫一個(gè)關(guān)于地獄四賤客的故事，但因初涉網(wǎng)絡(luò)寫作，自知才疏學(xué)淺，文糙筆拙，所以還是先挑選了比較冷門的靈異類，想用一個(gè)短篇故事來練練筆力、看看反響。
    《鬼喊抓鬼》便是這個(gè)短篇故事。
    后知后覺時(shí)，這部試驗(yàn)性質(zhì)的作品，已占去了超乎我預(yù)計(jì)的想象力和時(shí)間，我曾數(shù)次想要將其結(jié)束，卻又總有新的靈感出現(xiàn)，驅(qū)使我去進(jìn)行更多嘗試。
    于是，短篇故事，成了個(gè)長篇故事。
    靈異、穿越、武俠、網(wǎng)游、偵探，都市、異能、西方玄幻。我有些肆無忌憚，得意忘形了。即使是實(shí)驗(yàn)品，本書也該算是超水平地完成了使命，已到該壽終正寢的時(shí)候了，或者……至少該先休個(gè)假。
    開頭總是很容易，但結(jié)束太難，網(wǎng)絡(luò)寫作并不是一個(gè)簡單的單向輸出過程，而是一件周期很長，交互性也非常強(qiáng)的事情。作者本人、讀者、甚至是書中的角色，都影響著未來的情節(jié)與最終的結(jié)局。
    結(jié)局，這是紫霞仙子和至尊寶都猜不到的事情，我一介凡夫俗子，實(shí)在無能為力，所以我想問問王詡。
    小說和影視作品的不同，作者的想象力造就了一個(gè)人物，但每個(gè)讀者的想象力，又使這人物變得不同。一百個(gè)人的心里就有一百個(gè)王詡，我去問了我心目中的那一個(gè)，他會(huì)要一個(gè)怎樣的結(jié)局……我想我得到了答案。
    寫到此處，我言之無妨，本書是不會(huì)以悲劇收?qǐng)龅模m然悲劇會(huì)讓人記憶深刻，但這種深刻不是我所追求的。小說的根本，避世消愁四字而已。我寧可諸位看完以后打個(gè)哈欠就忘了情節(jié)，也不愿你們多年后想起以前看過一本書，結(jié)尾處糾結(jié)，悲催，看完后再去跟人推薦，說這個(gè)經(jīng)典……上帝，你放過我吧。
    柯南道爾先生曾為福爾摩斯的最后一組故事“新探案”，寫過一篇序言，最后，我想引用其中一段——
    “有人認(rèn)為最好是能夠有那么一個(gè)專門為虛構(gòu)人物而設(shè)的奇異陰間，一個(gè)奇妙的、不可能存在的地方，在那里，菲爾丁的花花公子仍然可以向理查遜的美貌女郎求愛；司各特的英雄們?nèi)匀豢梢砸鋼P(yáng)威；狄更斯筆下那些歡樂的倫敦佬仍然在插科打諢；薩克雷的市儈們則照舊胡作非為。
    說不定就在這樣一個(gè)神殿的某一偏僻角落，福爾摩斯和他的華生醫(yī)生，也許暫時(shí)可以找到一席之地，而把他們?cè)日紦?jù)的舞臺(tái)出讓給某一個(gè)更精明的偵探和某一個(gè)更缺心眼兒的伙伴。”
    嗯，我也希望有這么一個(gè)地方……在最后一卷完結(jié)后，讓王詡和貓爺也去那兒待著，該干嘛干嘛吧。