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    小島秀夫跟一般的日式制作人很不一樣，非常的不一樣。
    雖然他對于自己游戲的掌控，像其他的那些日本制作人一樣，非常的‘獨(dú)斷專行’，這并不是一個貶義詞，實(shí)際上，這在游戲開放當(dāng)中，是一個褒義詞。
    雖然不能說絕對，但是那些真的影響業(yè)界的游戲，大多都是由這種獨(dú)斷專行的制作人完成的。
    而小島秀夫制作的游戲非常的美式。
    在杰斯特的記憶當(dāng)中，后來大名鼎鼎的小島組也是將自己的總部設(shè)置在洛杉磯，而不是日本，從這里面也可以看得出小島秀夫的游戲的一些風(fēng)格，實(shí)際上，小島秀夫的游戲，的確就像他一樣，非常的不日式。
    事實(shí)上，《潛龍諜影》系列，也很容易讓人看得出當(dāng)中的美式電影烙印。
    孤膽英雄式的潛入作戰(zhàn)，每個角色的悲傷過去，乃至于電影戲劇般的演出效果都充滿了小島秀夫個人的獨(dú)特審美。游戲以獨(dú)特的方式講述了一個悲哀的故事，這樣一個故事如果在電影劇本中可能并不算非常優(yōu)秀，但以游戲形式表現(xiàn)卻讓人驚嘆它的精彩紛呈。
    這就是電子游戲本身的魅力加成，當(dāng)一個人投入去玩游戲的時候，無與倫比的參與感超過了觀賞的興致。
    《潛龍諜影》就是這樣以一種橫掃一切的姿態(tài)征服了大多數(shù)挑剔的玩家，哪怕是對游戲頗有微詞的人也不得不承認(rèn)，這是一次電子游戲在趣味和藝術(shù)形式上的升華，至少在這條路應(yīng)該何去何從上，《潛龍諜影》提供了一個可以參考的素材。
    屬于純正的小島秀夫風(fēng)格的《潛龍諜影》是誕生在ps上面的。
    游戲主題是反戰(zhàn)，最終結(jié)局時悠揚(yáng)的歌聲里，自然界的美景一一呈現(xiàn)，告訴玩家這個世界依然飽受核危機(jī)的威脅。這是一次在內(nèi)涵上相當(dāng)傳統(tǒng)的游戲體驗(yàn)，無論鐵漢柔情還是強(qiáng)烈的使命感，都讓人有一種“英雄并不寂寞”的認(rèn)同感在心中油然而生。
    實(shí)際上，杰斯特知道，即便是好評如潮，引起業(yè)界驚嘆的《潛龍諜影》的正統(tǒng)第一作只是小島秀夫的一次嘗試，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他才華的極限。
    在原本的ps上面是這樣。
    可能現(xiàn)在，準(zhǔn)備登陸在他的dreambox3上面的也是這樣的，小島秀夫有無窮的想法，在跟自己的交談當(dāng)中，杰斯特可以很明顯的感受到，而且，杰斯特還時常的為小島秀夫的一些精妙絕倫的想法而感到震驚，要知道，杰斯特的腦海里面，可是有著未來二十多年的游戲記憶的。
    論對于游戲發(fā)展，進(jìn)化的了解，這個世界上面，根本沒有人能夠出其右。
    杰斯特相信一點(diǎn)，小島秀夫也是在為了自己要制作的游戲積累經(jīng)驗(yàn)，第一作對于他來說，想必也是積攢這類游戲的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)為主。
    到了第二作，甚至是第三作的時候，杰斯特相信，他會像是原本的歷史上那樣爆發(fā)的。
    比如說，原本歷史上面的《潛龍諜影2》。
    說實(shí)在話，在《潛龍諜影》征服了大量玩家之后，索尼推出ps2，《潛龍諜影2》也走到了第二代。這一次雖然畫風(fēng)轉(zhuǎn)變強(qiáng)烈，最初的宣傳片卻如同《ff7》重制新聞一樣，深深震撼著每一個看到它的人。
    那是二十一世紀(jì)初的一次e3大展。
    沒有親自的經(jīng)歷過那場發(fā)布會的人，恐怕永遠(yuǎn)都沒有辦法想象的到當(dāng)時《潛龍諜影2》帶給當(dāng)時玩家的瘋狂。
    那真的是一種信仰。
    那是一場怎樣的畫面演示？在實(shí)機(jī)畫面里，snake雨夜在大橋上縱身一躍，隨后又在狹窄的油輪廚房里與人槍戰(zhàn)。子彈打壞了水果和酒瓶，打壞了貨架上的每一件東西。在那個年代看到這樣的場面，每個人恨不得立刻讓時間向前推進(jìn)一兩年，盡快玩到這款游戲。
    當(dāng)然游戲發(fā)售的時候大家發(fā)現(xiàn)自己被騙了：snake并不是主角。《潛龍諜影2》的主角是雷電――一個之前從未聽過的小白臉。
    snake在哪里？請把他還給我！――很多人，很多忠誠的粉絲，因此對這個系列產(chǎn)生了疑問，甚至是反對的聲音。
    在今天看來，《潛龍諜影2》存在這樣和那樣的問題。
    首先它的對話太過冗長，信息量極大卻讓人不得不一次次按鍵閱讀。
    游戲角色本身看起來也蒼白無力，雖然雷電這個角色的出現(xiàn)堪稱與當(dāng)年《終結(jié)者2》開篇時州長究竟站在哪一方一樣，成為娛樂史上最大的懸念之一。而且游戲本身的強(qiáng)制性較強(qiáng)，很多任務(wù)過于無聊，讓人覺得劇情雖然緊湊，卻呈現(xiàn)出一個不夠連貫的作品。
    然而如果從深層次探討的話，很多人會發(fā)現(xiàn)在《潛龍諜影2》里小島秀夫增加了游戲電影化敘事的要素，卻又沒有削弱它作為電子游戲的任何一個特點(diǎn)。換句話說，在這款萬眾期待的當(dāng)年最大牌作品里，小島秀夫依然執(zhí)著地努力踐行他的實(shí)驗(yàn)和探索，試圖擺脫那些經(jīng)典電影對自己的影響。
    因此《潛龍諜影2》恐怕是整個系列中最難以復(fù)制又充滿獨(dú)特性的作品，它表達(dá)了電子游戲在互動體驗(yàn)上能達(dá)到一種什么樣的高度。
    那肯定是聞所未聞的高度，或者說是一種其他人不敢嘗試的高度。
    現(xiàn)代玩家玩一個游戲，里面npc讓你去做什么你就做什么，從不遲疑。做了任務(wù)回來，不管結(jié)果好壞，總有獎勵。要么是劇情上的推動，要么是游戲中的道具，要么會給點(diǎn)其他線索乃至于稱號。大家都開始慢慢接受了這種概念――“玩游戲=跑來跑去做任務(wù)”。尤其是在那些現(xiàn)代軍事題材的游戲里，基本是指到哪你就打到哪。
    但《潛龍諜影2》偏偏就不這么干，它通篇給你講述“信息如何欺騙你”。
    從一開始宣傳時大家都激動地以為snake的冒險將繼續(xù)，結(jié)果包括試玩版在內(nèi)的所有內(nèi)容都不過是為了蒙騙玩家，讓你不知道主角其實(shí)是個叫雷電的小白臉。
    雷電受訓(xùn)乃至于被送去執(zhí)行任務(wù)，傻乎乎地跑來跑去干活，最終卻發(fā)現(xiàn)跟自己對話的人并不是真正的長官，而是一個人工智能。游戲過程不過是在模擬影子摩西島事件搜集數(shù)據(jù)，所有的對話和任務(wù)，都不過是一場騙局。
    甚至連最終boss索利達(dá)斯所主持的那場恐怖襲擊，也不過是愛國者對他的騙局而已。
    每個人的所知所感有限，經(jīng)由別人傳遞過來的信息被修改和保留，因此這些信息會形成某種訊號，那個人的情緒和思想受到影響。這，就是所謂的信息控制。也是《mgs2：自由之子》的精神內(nèi)核，以及對自由的表達(dá)。
    針對現(xiàn)代媒體，針對信息世界，或者針對個體意志和集體盲從，游戲都給出了探討的空間。
    這已經(jīng)不單單是游戲?qū)用娴膯栴}了，但小島秀夫就是要在游戲里提出來，像在前作中提出反核主題一樣。
    玩到這樣的游戲很多玩家自然會憤怒，但冷靜下來想想，通過信息傳遞控制他人思維這個概念，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了最初小島秀夫只是想聊聊反戰(zhàn)電影的主題立意。
    這對小島秀夫自己來說是一種超越，對電子游戲的存在來說也是一種超越。
    當(dāng)然更重要的是，游戲本身的素質(zhì)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人們想象，無論在大場面和細(xì)節(jié)上都有杰出表現(xiàn)。雖然因?yàn)?11恐怖活動而刪除了在雙子大廈背景下的boss戰(zhàn)，游戲后期的震撼依舊讓人印象深刻。
    在游戲最后，玩家宛如迷惘的主角一樣，不知何去何從。這種交織了現(xiàn)實(shí)與虛擬是世界的同感，或許正是電子游戲應(yīng)該帶給人們的感覺。
    可以說，《潛龍諜影2：自由之子》通過一種只有電子游戲才能表達(dá)的方式，告訴了人們電子游戲這種藝術(shù)載體可以做什么――它有趣又好玩，深刻又美麗，精彩又嚴(yán)肅，速食也雋永。
    這樣復(fù)雜，才是玩家愛的新藝術(shù)形式，才讓人們能深深銘記。
    也正是在這一款游戲之后，小島秀夫才真正的奠定了自己獨(dú)一無二的風(fēng)格，讓任何一個人都沒有辦法模仿，小島秀夫的游戲只能夠小島秀夫來做，這幾乎在未來，已經(jīng)成為了游戲業(yè)界的共識――小島秀夫是獨(dú)一無二的，《潛龍諜影》系列也是獨(dú)一無二的。
    不是沒有其他人去做過《潛龍諜影》系列。
    可惜，除了小島秀夫，沒有第二個人能夠做出能讓玩家滿意的《潛龍諜影》作品，因?yàn)檫@個作品的個人風(fēng)格實(shí)在是太過于獨(dú)特了。
    所以，這也是為什么在小島秀夫制作完成《潛龍諜影》的正統(tǒng)第五作，也是最后一作之后，被爆出要離開科樂美的消息之后，會讓那么多的玩家們感到傷心，遺憾，因?yàn)樗麄冎溃麄儚拇酥螅僖餐娌坏秸嬲男u秀夫的《潛龍諜影》。
    而沒有了小島秀夫的《潛龍諜影》，又有什么存在價值呢？r1152
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