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    康康之后還按照他這兩年來(lái)了解的現(xiàn)狀，給杜星河他們講述了，臺(tái)彎電影近年幾乎都有一年平均50部以上的影片登上戲院映演，大家不再像過(guò)去只把電影當(dāng)成個(gè)人理想與藝術(shù)成就的實(shí)踐，加上許多資金與創(chuàng)投公司的投入，“回收”二字變成許多電影與制片人念茲在茲的首要目標(biāo)。對(duì)此，康康是深有感觸的，因?yàn)樗摹妒f(wàn)伙急》在投資回收方面，就不是做的很出色。
    拍電影想賺錢(qián)，并不是什么罪大惡極之事，但打著商業(yè)片或類(lèi)型片（genre~film）之名，其實(shí)影片的質(zhì)量也不見(jiàn)得就只能拍得七零八落。臺(tái)彎電影現(xiàn)在漸漸開(kāi)始有這樣的趨勢(shì)，號(hào)稱(chēng)希望大量吸納觀眾的娛樂(lè)電影越來(lái)越多，可是茫茫片海中真能在票房與質(zhì)量上兼顧的水平之作，卻是少之又少，所以還是有很多作品根本一點(diǎn)也不商業(yè)，一點(diǎn)也不類(lèi)型。
    支撐臺(tái)彎商業(yè)娛樂(lè)片半邊天超過(guò)三十余年的朱延平，2014年也推出了《大宅們》，搬演的是既暖又宅的蕭敬騰，永遠(yuǎn)在美麗女孩江疏影身旁守候，最后終于打動(dòng)真愛(ài)的老套故事。
    朱延平同樣在貧血的劇情里拼湊了大量笑點(diǎn)，有的新鮮、有的老套，幾乎跳脫不了印象中的朱氏作品痕跡。
    更可怕的是黃朝亮的《痞.子遇到愛(ài)10▽》，硬要把兩岸皆顧及地“兜”進(jìn)故事里，編寫(xiě)了一個(gè)欠錢(qián)青年來(lái)臺(tái)彎想變賣(mài)老祖父墾.丁土地的故事，借著需要一群難搞鎮(zhèn)民簽署同意書(shū)的情節(jié)，讓一堆臺(tái)彎本土演員進(jìn)來(lái)交相客串；但整個(gè)故事一廂情愿到了極點(diǎn)，既想搞笑又要催淚，四不像且缺乏細(xì)節(jié)鋪排，影像和劇本都了無(wú)新意。尷尬到了極點(diǎn)。
    蔡岳勛的《痞.子.英雄2》延續(xù)前集路線，卻更變本加厲。原本痞.子與英雄兩種極端類(lèi)型警探的辦案沖突，本是這個(gè)從電視劇轉(zhuǎn)到電影系列的最大特色，隨著演員的更迭、規(guī)模的轉(zhuǎn)換，蔡岳勛將它操作成另一種企圖想與好萊塢規(guī)格相比的純動(dòng)作片型。在過(guò)度陶醉于特效畫(huà)面、大型爆破場(chǎng)面的執(zhí)念之下第二部的成績(jī)每況愈下，流于只剩追趕跑跳碰。沒(méi)有內(nèi)里戲劇張力相應(yīng)的那一派動(dòng)作片；最慘的是，它的許多大型動(dòng)作與視效場(chǎng)面未臻完美，甚至看得出有生硬造作的痕跡。蔡岳勛勇氣可嘉，但就電影論電影，它還是一部明顯蒼白失手的作品。
    兩部在農(nóng)歷新年賀歲檔廝殺的電影，都選擇走近年最流行的臺(tái)味鄉(xiāng)土路線。《鐵獅玉玲瓏》由澎恰恰自導(dǎo)自演，明顯想復(fù)制《陣頭》的操作模式，一條線走青春偶像愛(ài)情，另一條線走本土技藝與熱血澎湃。可惜澎恰恰還是只會(huì)耍嘴皮式的搞笑，熱鬧有余，既毫無(wú)電影感，故事本身也完全沒(méi)有可觀之處。相對(duì)而言，葉天倫的《大稻埕》雖然比較有模有樣，卻還是流于過(guò)度貪心、幻想將創(chuàng)作理念與商業(yè)元素一次通吃的毛病。主軸是穿越時(shí)空，透過(guò)一幅名畫(huà)讓宥勝與豬哥亮掉到百年前的邰北城，兩人卻各有盤(pán)算。可惜在翻轉(zhuǎn)穿越時(shí)空的趣味沒(méi)多久。故事忽然進(jìn)入嚴(yán)肅命題，蔣渭水的慷慨激昂、日本人的囂張跋扈。讓影片硬生生變成一部正經(jīng)八百的歷史片。豬哥亮當(dāng)然不一定非插科打諢不可，但在引入歷史主題之后，觀眾就不會(huì)再只以喜劇格局看待影片里的一切。談笑用兵與寫(xiě)實(shí)論述之間，導(dǎo)演即使擁有強(qiáng)烈的使命感，都還是得面對(duì)必然陷入兩難的困境。
    幾部文藝片都有考慮觀眾喜好的盤(pán)算，卻都沒(méi)能在該有的類(lèi)型法則里找到完全準(zhǔn)確的操作手法。以至于各自都有捉襟見(jiàn)肘的麻煩。票房成績(jī)最好的《等一個(gè)人咖啡》，雖由《那些年，我們一起追的女孩》其中一個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演江金霖導(dǎo)演，但從原著、改編劇本到監(jiān)制的多重身份，濃濃的“九把刀”氣味卻無(wú)處不在。異于《那些年。我們一起追的女孩》單線敘事的純粹，雖然同樣在講青春戀曲，《等一個(gè)人咖啡》串連著不同時(shí)空里的三組愛(ài)情故事，打算一口氣通吃不同類(lèi)型觀眾的企圖十分明顯。時(shí)而kuso（罵人的話，原意可惡），時(shí)而文青，偶爾又跑出復(fù)古臺(tái)語(yǔ)片的懷舊風(fēng)，常常還沒(méi)適應(yīng)其一，就又倏忽跳至另一個(gè)氛圍里，也因此顯得調(diào)性混亂。幸好后半段拉回正軌，只要你肯相信真愛(ài)的力量足以移山倒海，九把刀骨子里那股天真癡傻、又帶點(diǎn)執(zhí)著勇氣的愛(ài)情觀，似乎還是最迷人的魔法金粉。
    《只要一分鐘》和《逆轉(zhuǎn)勝》又是兩個(gè)狀況相似的例子。《只要一分鐘》以人與狗之間的動(dòng)人之情為賣(mài)點(diǎn)，穿插張鈞寧、何潤(rùn)東之間女強(qiáng)男弱的愛(ài)情習(xí)題。在汲汲營(yíng)營(yíng)于事業(yè)和回歸家庭生活之間，女性時(shí)常陷入兩難，可惜女導(dǎo)演陳慧翎只抓到重點(diǎn)，卻沒(méi)拍出厚度，讓男女主角的沖突變得像過(guò)家家酒一樣太過(guò)流于表面，旁邊的狗兒支線又不足以支撐強(qiáng)大的情感動(dòng)能，以至于影片變得有點(diǎn)像白開(kāi)水，不至于到索然無(wú)味，卻也確實(shí)清清淡淡。《逆轉(zhuǎn)勝》則是看來(lái)工整的運(yùn)動(dòng)勵(lì)志電影。“五月天”成員溫尚翊（怪獸）飾演喪志的過(guò)氣撞球選手，原本生活只剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店與女兒的撫養(yǎng)權(quán)，才終于開(kāi)始正視人生。人物角色、情節(jié)設(shè)定都幾乎有跡可尋，看似埋好了所有起承轉(zhuǎn)合，卻偏偏欠缺那股撼動(dòng)人心的力量。《逆轉(zhuǎn)勝》當(dāng)然不是爛片，但它仿佛照本宣科而無(wú)驚喜，各個(gè)環(huán)節(jié)都像差了一點(diǎn)勁道，不夠到位。
    2014年照樣有許多新導(dǎo)演殺出重圍，有的完成了他們的第一部長(zhǎng)片，有的在艱困的環(huán)境中持續(xù)創(chuàng)作。真正比較精彩的大概只有《回光奏鳴曲》《寒蟬效應(yīng)》與《kano》這三部，而它們正好展現(xiàn)了小、中、大截然不同的制片規(guī)模。
    如果不特別強(qiáng)調(diào)這是導(dǎo)演錢(qián)翔的第一部長(zhǎng)片，乍看《回光奏鳴曲》可能會(huì)猜測(cè)導(dǎo)演是個(gè)女性。這是一部臺(tái)彎少數(shù)以中年婦女作為主角的電影，由攝影師轉(zhuǎn)導(dǎo)演的錢(qián)翔并不沉溺于每個(gè)鏡頭的美麗精致，反而有點(diǎn)像回歸并延續(xù)新電影的傳統(tǒng)。用時(shí)間換取情緒，從寫(xiě)實(shí)主義出發(fā)，點(diǎn)綴些許魔幻的力量，直搗女主角幽微復(fù)雜的內(nèi)心世界。不否認(rèn)本片令人想起蔡明亮，不過(guò)比起蔡導(dǎo)現(xiàn)今的老僧入定，錢(qián)翔顯然還是比較入世的。尤其是結(jié)尾處理上可預(yù)期的斧鑿痕跡。陳湘琪幾乎是一個(gè)人撐住全片的情緒與節(jié)奏，難度高且分量吃重，完全展現(xiàn)演技實(shí)力，“金馬”封后贏得一點(diǎn)也不僥幸。
    魏德圣監(jiān)制、馬志翔導(dǎo)演的《kano》，描寫(xiě)1931年嘉農(nóng)棒球隊(duì)為臺(tái)彎首度打入日.本.甲.子.園決賽的故事，它有著重建歷史背景的考驗(yàn)，骨子里包藏著的則是所有運(yùn)動(dòng)勵(lì)志片型應(yīng)有的**迭起、撼動(dòng)人心。不過(guò)，《kano》在人物刻畫(huà)上的戮力與著墨，似乎缺乏細(xì)節(jié)的付之闕如。光看近藤兵太郎在電影里的詮釋我們只知道他的執(zhí)念，完全不清楚那背后真正動(dòng)人的緣由。以三小時(shí)的片長(zhǎng)來(lái)敘事，激情過(guò)后，其實(shí)很多東西是力有未逮的（還包括許多人早已指出的特效）。
    《寒蟬效應(yīng)》則挑戰(zhàn)另一個(gè)絲毫不討喜的題材，郭采潔飾演的大學(xué)新鮮人，被戴立忍飾演的音樂(lè)系教授性.侵.害，帶來(lái)校園內(nèi)外的一陣風(fēng)暴。王維民也是跟隨楊德昌的子弟兵之一，他將這個(gè)有可能陷入刻板印象的題材駕馭得頗具水平。尤其后半段集中于幾個(gè)女性間復(fù)雜**、權(quán)力關(guān)系的法庭戲碼，至少維持住**迭起的戲劇張力。成就了臺(tái)彎電影少見(jiàn)的社會(huì)寫(xiě)實(shí)議題。
    其他幾部新導(dǎo)演的作品則都還不夠成熟。《加油男孩》看得出是糖廠出錢(qián)拍的植入性營(yíng)銷(xiāo)電影，也有跡可尋受到《海角七號(hào)》的影響，可惜音樂(lè)性不足，人物內(nèi)在的沖突又過(guò)于牽強(qiáng)。
    《原來(lái)你還在》談的是有關(guān)人與信仰之間的兩難，描寫(xiě)假喇嘛介入一對(duì)喪子的怨偶家庭之間，最后各自獲得救贖的故事。題材深具特殊性，結(jié)果拍出的精神與情感力量都很有限，可惜了陸奕靜與黃河兩位演員的賣(mài)力演出。
    李鼎的《到不了的地方》拍的是兩名年輕人的機(jī)車(chē)之旅，雖沒(méi)有前作《愛(ài)的發(fā)聲練習(xí)》那樣活在另一個(gè)世界般的不忍卒睹，不過(guò)卻還是充斥著無(wú)病式的情感傷逝。
    至于《廢物》和《山豬溫泉》。前者講城鄉(xiāng)差距的感懷，后者描摹失去親人、漸漸撫平傷痛的心路歷程，兩片都充滿(mǎn)誠(chéng)意地為臺(tái)彎土地發(fā)聲，卻也皆因執(zhí)行預(yù)算極少的壓力下，只維持了基本面的局限。
    《時(shí)下暴力》由一群平均年齡不到三十歲的年輕電影人合力集資拍攝，以阿瑟?米勒（arthur~miller）經(jīng)典劇作《熔爐》（the~crucible）為藍(lán)本，讓這部經(jīng)典舞臺(tái)劇的文本與現(xiàn)代校園里的改編版本交相呈現(xiàn)，結(jié)果兩者間看不太出對(duì)照的必要，反而是互相捍格的矯揉造作，演員表現(xiàn)也出現(xiàn)了過(guò)度舞臺(tái)化的尷尬。
    另一部同樣被舞臺(tái)原典給困住的電影，則是改編自李國(guó)修經(jīng)典劇作的《極光之愛(ài)》，因應(yīng)從舞臺(tái)幻覺(jué)轉(zhuǎn)至電影的寫(xiě)實(shí)性，劇本未見(jiàn)適切的改編，當(dāng)北極沒(méi)有實(shí)景拍攝，失戀的痛苦也只詮釋出不痛不癢的哀傷之際，這部電影注定要走向失敗的命運(yùn)。
    在紀(jì)錄片領(lǐng)域，2014年仍有幾部紀(jì)錄片“擠”進(jìn)了院線體制映演，不過(guò)已不復(fù)見(jiàn)2013年的風(fēng)起云涌，唯一大幅上映的紀(jì)錄片，大概只有任賢齊執(zhí)導(dǎo)的《媽祖乃臺(tái)彎》，不過(guò)這部影片整體來(lái)說(shuō)只“跟”上了媽祖繞境臺(tái)彎的宗教狂熱，深度、廣度皆不足，與其說(shuō)是紀(jì)錄片，倒不如說(shuō)是臺(tái)彎電視上流行的“行腳節(jié)目”的大銀幕版。因此話題雖然不小，但票房與口碑都未竟理想。
    另外幾部也都只有以邰北為主的極小型規(guī)模上的影片。《戰(zhàn)酒》以金門(mén)釀造高粱酒的歷史背景拉開(kāi)時(shí)間軸線，卻只成就了宛如歌功頌德般的流水賬與植入性營(yíng)銷(xiāo)，也很難列在紀(jì)錄片的美學(xué)范疇中討論。
    最后，真正具有高水平表現(xiàn)的紀(jì)錄片，大概只有《筑巢人》和《余生：賽德克?巴萊》兩部。走過(guò)2013年《十二夜》與《看見(jiàn)臺(tái)彎》的繁榮假象，臺(tái)彎紀(jì)錄片終于也回歸到常軌狀態(tài)，不再被視為可以任意操作成民粹主義式的熱賣(mài)商品。
    《筑巢人》是2013年臺(tái)彎電影節(jié)的百萬(wàn)首獎(jiǎng)得主，延宕了幾乎半年余，才終于有機(jī)會(huì)上映。這部長(zhǎng)度不到60分鐘的紀(jì)錄片，用靈活且自覺(jué)的鏡頭觀點(diǎn)拍攝了自閉癥兒子與照顧他的單親父親之間那難以言說(shuō)的緊繃關(guān)系。在貼近與冷眼旁觀之間，沈可尚掌控了精準(zhǔn)的調(diào)度，讓這份殘忍與不堪**裸呈現(xiàn)在你我眼前，卻又維持住對(duì)被攝者應(yīng)有的觀照與尊嚴(yán)，撼動(dòng)人心的力量極其強(qiáng)大。
    《余生—賽德克?巴萊》則像是劇情片《賽德克?巴萊》的完整補(bǔ)充，它娓娓道來(lái)賽德克族人的過(guò)去與現(xiàn)在，甚至連日本人的觀點(diǎn)亦有細(xì)膩陳述，加上美麗如詩(shī)般的攝影、音效，俯仰天地，讓一切回歸紛擾以外的真實(shí)世界。
    杜星河沒(méi)想到康康對(duì)于臺(tái)彎紀(jì)錄片市場(chǎng)都有研究，顯然，這個(gè)年過(guò)不惑的大哥是真的想好好的在電影領(lǐng)域中做出一番成績(jī)。杜星河也真心想幫康哥一把。
    這天喝到最后，杜星河喝的也有點(diǎn)多了，他向康哥許下承諾，如果公司那邊允許的話，他愿意出任康康下部電影的男主角，來(lái)助康哥未來(lái)能一炮而紅，他很欣賞康哥的才華。(未完待續(xù)。。)
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