，重生之歌神 ！
    《擱淺》的mv講的是這樣一個故事：
    主角阿杰踩著自行車在上班的路上遇到紅燈，往口袋掏東西時錢包掉出來了，小心翼翼拾起夾著小英照片的錢包，動作緩慢中帶著愧疚。回憶起三年前，阿杰是在一所醫(yī)院從事清潔工作，工作之余認識了住院患者小英，倆人彼此互存好感，阿杰對小英照顧有加，日久生情的開始同時也是噩耗的開端。
    幾年未見的小君出現(xiàn)在醫(yī)院，與正在工作的阿杰擦肩而過還對視了一眼，阿杰認出了她是小君，小君看到此人似曾相識。此時再度穿越到幾年前，原來阿杰以前是個黑-社-會份子，阿杰向往平淡而安逸的生活，因此向大哥撇清關系，大哥念在曾經(jīng)的舊情，只是把阿杰暴揍一頓，小君百般阻饒也是無濟于事,自從這件事發(fā)生后，阿杰隱姓埋名地過著平淡生活。阿杰陪伴小英時感到異常不安，大概是預知了會發(fā)生什么事，果然，小君只為當時一個眼神便到醫(yī)院追根究底詢問到了阿杰的下落。
    阿杰在休假日和小英歡度，看得出很是幸福，突然小英的病情又惡化發(fā)作了，阿杰驚慌地把小英送回醫(yī)院搶救，上天還是眷顧于這對戀人，小英看到了第二天的晨曦，不枉阿杰守在手術(shù)室一個晝夜。當?shù)谝豢|陽光映入眼簾，小英跟阿杰深情得擁抱著，羨煞旁人。阿杰基于未眠，在小英病床旁的沙發(fā)上睡著了，這時小英起身出去了。小君終于找到了阿杰，出于阿杰幾年未聯(lián)系自己，暴躁了起來，一通亂砸之后含情脈脈的投入了阿杰懷抱。她太需要這溫暖的肩頭了，阿杰安撫著小君。小英左右手拿著兩個冰淇淋推開了門，看到如此震驚的情景。表情由高興變成呆滯，情緒從頂峰摔到谷底。簡直不敢相信自己的眼睛，轉(zhuǎn)身離去。阿杰意識到小英怎么不在病房了，便出門尋找，奔向長長的走道，小英卻蹲躲在墻角抽搐哭泣著。
    聽到當當當?shù)幕疖囘^去了，紅燈過后憐惜地把錢包收好，正抬起頭時，看到了對面的小英。心中默念：這是我們?nèi)旰蟮谝淮我娒妗?br/>     看過這個mv后，杜星河給方雅君立刻放出了下一首歌，在他心里排名第33的《借口》——
    ……
    翻著我們的照片~
    想念若隱若現(xiàn)~
    去年的冬天~
    我們笑得很甜~
    ……
    看著你哭泣的臉~
    對著我說再見~
    來不及聽見~
    你已走得很遠~
    ……
    也許你已經(jīng)放棄我~
    也許已經(jīng)很難回頭~
    我知道是自己錯過~
    請再給我一個理由~
    說你不愛我~
    ……
    就算是我不懂~
    能不能原諒我~
    請不要把分手當作你的請求~
    我知道堅持要走是你受傷的借口~
    請你回頭~
    我會陪你一直走到最后~
    ……
    就算沒有結(jié)果~
    我也能夠承受~
    我知道你的痛~
    是我給的承諾~
    你說給過我縱容~
    沉默是因為包容~
    如果要走~
    請你記得我~
    如果難過~
    請你忘了我~
    ……
    《借口》是周杰倫創(chuàng)作發(fā)表的專輯《七里香》的典型周式情歌，延續(xù)了周氏歌曲的特點，是周式情歌的代表作之一。《借口》類似于《安靜》《對不起》，一樣安靜、規(guī)矩、好聽，這種歌要多聽幾次才會找到感覺。《借口》歌曲表達了一種期望挽回愛情的心情。
    全曲在首段主歌部分以鋼琴伴奏主，真假聲交替，溫情而又內(nèi)斂。主歌進行到一半，鋼琴停止。樂隊與管風琴的進入，使得哀婉沉靜的情緒開始隨著旋律的行進而慢慢地行進并積蓄起來。隨著副歌旋律的進入，積蓄的情感一下激發(fā)出來。第二段整體的情感比第一段更加的強烈。副歌部分的情緒也更加的濃烈。在全曲的結(jié)尾部分，全部的情緒隨著旋律結(jié)束慢慢收縮，當樂隊伴奏停止，一句“如果難過，請你忘了我”在悠揚的管風琴襯托下，將愛情已無法挽回的無奈，對心愛之人的深沉的愛表現(xiàn)意味深長，感人肺腑。
    整首歌曲旋律與情感張弛有度，整體以漸進式的演繹方法。將對愛情的挽留和心中的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。當沉著冷靜變成了刻骨的感傷，周杰倫以其富有特色的“周氏”方法。將這首歌曲演繹得入木三分。
    放過兩首令人心痛的情歌后，杜星河將排行榜推進到第32位。放出了一首周杰倫早期的經(jīng)典——《上-海一九四三》！
    ……
    泛黃的春聯(lián)還殘留在墻上~
    依稀可見幾個字歲歲平安~
    在我沒回去過的老家米缸~
    爺爺用楷書寫一個滿~
    黃金葛爬滿了雕花的門窗~
    夕陽斜斜映在斑駁的磚墻~
    鋪著櫸木板的屋內(nèi)還彌漫~
    姥姥當年釀的豆瓣醬~
    我對著黑白照片開始想像~
    爸和媽當年的模樣~
    說著一口吳儂軟語的姑娘~
    緩緩走過外灘~
    ……
    消失的舊時光一九四三~
    在回憶的路上時間變好慢~
    老街坊小弄堂~
    是屬于那年代~
    白墻黑瓦的淡淡的憂傷~
    消失的舊時光一九四三~
    回頭看的片段有一些風霜~
    老唱盤舊皮箱~
    裝滿了明信片的鐵盒里~
    藏著一片玫瑰花瓣~
    ……
    黃金葛爬滿了雕花的門窗~
    夕陽斜斜映在斑駁的磚墻~
    鋪著櫸木板的屋內(nèi)還彌漫~
    姥姥當年釀的豆瓣醬~
    我對著黑白照片開始想像~
    爸和媽當年的模樣~
    說著一口吳儂軟語的姑娘~
    緩緩走過外灘~
    ……
    消失的舊時光一九四三~
    在回憶的路上時間變好慢~
    老街坊小弄堂~
    是屬于那年代白~
    墻黑瓦的淡淡的憂傷~
    消失的舊時光一九四三~
    回頭看的片段有一些風霜~
    老唱盤舊皮箱~
    裝滿了明信片的鐵盒里~
    藏著一片玫瑰花瓣~
    ……
    這首歌的創(chuàng)作背景很特殊，方雅君不是杜星河他們這個時空的人，自然沒了解過1943年的舊時代是什么樣子的。
    方文山選用一九四三的這個年份，來做為歌詞故事的時空背景，是有其原因的。1943年，臺-灣-眷-村里有很多老兵。這些老兵因戰(zhàn)亂逃難到臺-灣之后，和父母一隔就是好幾十年，直到開放探親。他們終于回到了大陸，不過父母親可能早已不在了。回到老家。只能單憑泛黃的舊照，看看父母親當年熱戀時神采飛揚的臉龐、在上海灘活躍的點滴時光，或是看著家里老舊墻瓦找尋失去的記憶。方文山是受眷村那些老伯父的影響，體會到他們內(nèi)心無限的落寞與感慨所引發(fā)的靈感。
    上-海-外-灘是上海最著名的城市地標與觀光資產(chǎn)，一般公眾所熟知的上-海-外-灘即今中-山-東一路一帶，南起延-安東路，北至蘇-州河上的外白渡橋，東邊臨著黃-浦-江。西面是當時中國最重要的金融中心，1840年代后期，英法等列強向清廷租借此地做為通商口岸，外-灘租界地上被譽為“萬國建筑博覽群”的宏偉建筑，象征著中國近代悲慘不堪的侵略史。
    這些見證過上-海某段時空所遺留下來的歷史建物，對照起現(xiàn)今上-海到處都是新式速成的玻璃帷幕大樓，更顯其彌足珍貴。因為它們具象的代表著上-海歷史的某一時期，就像一個人的某個成長階段一樣，是人記憶里無法被抽離的一部份。
    當時，代表中國合-法-政-府的汪-精-衛(wèi)-政-權(quán)經(jīng)過對日-本的談判交涉。收回了所有上-海的租界，這歷時近百年（1845年－1943年）的上-海租界宣告結(jié)束。因時代背景特殊，一九四三年時期的上-海租界地齊聚了眾多不同的勢力。他們盤踞一方，這里面有猶-太-商人、滿-州-遺-族、日-本-浪-人、印-度-巡-捕、國-民-黨-特-務、共-產(chǎn)-黨-員、租界區(qū)的英法統(tǒng)治階層、青-幫-洪-門等民間幫-派，以及梨園戲子、販夫走卒等。
    當時上-海租界地可謂三教九流，中國歷史上再也找不出第二個在如此小的范圍內(nèi)有如此不同種族與勢力匯集于一地。
    雖然龍蛇雜處，但方文山在這首歌的歌詞中卻沒有提及戰(zhàn)爭，也沒有任何的硝煙味與流離失所的場景描述，有的只是一段段關于回憶的倒述畫面，甚至還有點小溫馨，如“泛黃的春聯(lián)還殘留在墻上。依稀可見幾個字歲歲平安，在我沒回去過的老家米缸。爺爺用楷書寫一個滿。”方文山主要描述的并非主角的親身經(jīng)歷，而是一段關于上一代的愛情。當初上-海為租界地，受到租借列國的保護，因而免去了戰(zhàn)火的荼毒。“我對著黑白照片開始想象，爸和媽當年的模樣，說著一口吳儂軟語的姑娘緩緩走過外灘。”故事的主角一路走過爸媽當年走過的地方，意境悠遠。
    《上海一九四三》的編曲也很到功夫，不同于嘻哈另類的其他曲風，這首中國風濃郁的歌曲旋律簡單，節(jié)奏平緩，音調(diào)平靜，在方文山的文字下，周杰倫的嗓音配起來恰到好處，整首歌并不拖沓，簡單的主旋律不斷重復，給人一種傷感情緒。這首歌不僅突破了周杰倫以往的制作水準，而且創(chuàng)作更臻成熟。周杰倫淋漓盡致地把自己的奇特幻想力及個人特質(zhì)融入到歌曲中。
    方雅君通過這首歌，以及mv，感受了很多不了解的事情。她很不理解，張氏家族塑造出的這個世界，中國怎么會這么弱……
    杜星河接著給方雅君放出了排名第31的作品——《夜的第七章》！
    ……
    1983年小巷~12月晴朗~
    夜的第七章~
    打字機繼續(xù)推向接近事實的那下一行~
    石楠煙斗的霧~
    飄向枯萎的樹~
    沉默的對我哭訴~
    貝克街旁的圓形廣場~
    盔甲騎士臂上~
    鳶尾花的徽章~微亮~
    無人馬車聲響~
    深夜的拜訪~
    邪惡在維多利亞的月光下血色的開場~
    消失的手槍~
    焦黑的手杖~
    融化的蠟像~
    誰不在場~
    珠寶箱上符號的假象~
    矛盾通往他堆砌的死巷~
    證據(jù)被完美的埋葬~
    那嘲弄蘇-格-蘭-警場的嘴角上場~
    ……
    女聲：如果邪惡~是華麗殘酷的樂章~
    （那么正義~是深沉無奈的惆悵~）
    女聲：它的終場~我會親手寫上~
    （那我就點亮~在灰燼中的微光~）
    女聲：晨曦的光~風干最后一行憂傷~
    （那么夜雨~會洗凈黑暗的高墻~）
    女聲：黑色的墨~染上安詳~
    （散場燈關上~紅色的布幕下降~）
    ……
    事實只能穿向~
    沒有腳印的土壤~
    突兀的細微花香~
    刻意顯眼的服裝~
    每個人為不同的理由戴著面具說謊~
    動機也只有一種名字那叫做**~
    fafadefadefafa~
    dedefafadefafa~
    越過人性的沼澤~
    誰真的可以不被弄臟~
    我們可以遺忘原諒~
    但必須要知道真相~
    被移動過的鐵床~
    那最后一塊圖終于拼上~
    我聽見腳步聲預料的軟皮鞋跟~
    他推開門~晚風晃了煤油燈一陣~
    打字機停在兇手的名稱我轉(zhuǎn)身~
    西敏寺的夜空開始沸騰~
    在胸口綻放艷麗的死亡~
    我品嘗這最后一口甜美的真相~
    微笑回想正義只是安靜的伸張~
    提琴在泰晤士~
    ……
    女聲：如果邪惡~是華麗殘酷的樂章~
    （我聽見腳步聲~預料的軟皮鞋跟~）
    （他推開門晚風晃了煤油燈一陣~）
    女聲：它的終場~我會親手寫上~
    （打字機停在兇手的名稱我轉(zhuǎn)身~）
    （西敏寺的夜空開始沸騰~）
    女聲：黑色的墨~染上安詳~
    如果邪惡~是華麗殘酷的樂章~
    那它的終場~我會親手寫上~
    晨夕的光~風干最后一行憂傷~
    黑色的墨~染上安詳~
    ……
    《夜的第七章》是收錄在周杰倫2006年9月5日專輯《依然范特西》中的一首歌曲，作詞仍是黃俊郎。其以懸疑的筆調(diào)暗喻1983年名偵探福爾摩斯的故事。打字機的聲音急促揭開序幕。福爾摩斯的日記里隱藏線索，古典樂曲與電子樂互相融合，周杰倫自言自語式的rap。化身福爾摩斯帶領聽眾尋找兇殺案的真相。
    為了寫這首偵探主題的歌曲，據(jù)說黃俊郎花了3、4千元買了許多道具：石楠煙斗、手杖、高帽、手槍、斗蓬；幻想自己是福爾摩斯寫出了這首題材的歌詞。他在周杰倫的音樂想像跟著鳶尾花徽章的亮光。狂奔在貝克街、西敏寺、泰晤士河岸。
    周杰倫刻意壓低的硬嗓唱法搭配幽幽女高音，暗示著偵探的冷靜與兇手的瘋狂，樂曲到最后聽見周杰倫以假音唱完，呈現(xiàn)流行音樂中難電影配樂格局。
    這歌的mv講述的是一個懸疑的藍玫瑰兇案，由周杰倫親自飾演大偵探，南拳媽媽的宇豪飾演偵探的小助手，彈頭飾演嫌疑犯。故事描述一個發(fā)生在倫敦近郊的公園里的兇殺案，現(xiàn)場唯一留下的線索是死者口里的一朵藍玫瑰。還有一個可疑逃跑的年輕人。大偵探和小助手從藍玫瑰開始查起，在花店、老人家探訪，甚至到圖書館找數(shù)據(jù)，抽絲剝繭終于找到嫌疑犯工作的咖啡廳。在追逐的過程中，嫌疑犯負傷逃跑；兩人只好回咖啡廳問到嫌疑犯的住所地址，一步一步查找真相。
    整支mv沒有一個對嘴畫面。mv一開始，導演設計了一個電影片頭。兇案現(xiàn)場的照片、人物介紹、特效字幕；電影配樂和專輯收錄的演唱版本不同。周杰倫為了劇情的鋪陳，編寫了符合情境的配樂。
    方雅君看著這樣的mv，聽著這種黑暗風格的音樂。再一次被征服了！她之前從沒接觸過這樣的音樂。
    這首歌的歌詞是很值得解析一下的——
    01——1983年小巷，12月晴朗~
    是說1983年，是周杰倫開始練琴的那一年
    02——夜的第7章，打字機繼續(xù)推向接近事實的那下一行~
    打字機：《身份案》中福爾摩斯通過打字機打出的字條上殘缺的“e”和“r”推斷出溫迪班克就是安吉爾；
    03——石楠煙斗的霧~
    石楠煙斗：福爾摩斯的最愛。是他隨身攜帶的心愛玩意兒；福爾摩斯在“假面人”一案中說，“煙斗有時非常重要，除了表和鞋帶以外，沒有什么東西比煙斗更能表現(xiàn)一個人的個性了。”
    04——飄向枯萎的樹，沉默的對我哭訴~
    枯萎的樹：《馬斯格雷夫禮典》案中馬斯格雷夫莊園中有一棵被雷電擊毀的老榆樹。通過對這樹的丈量，福爾摩斯找到了查理一世留下的皇冠；
    05——貝克街旁的圓形廣場~
    貝克街：1881—1904年。福爾摩斯與華生共租貝克街221號b寓所；
    圓形廣場：倫敦名勝特拉法爾加廣場trafalgarsquare，《巴斯克維爾的獵犬》中斯臺普敦（羅杰?巴斯克維爾）在這里坐上了2704號車夫約翰?克雷屯的馬車；
    06——盔甲騎士臂上~
    盔甲騎士：《三個同姓人》中華生介紹。1902年6月。福爾摩斯拒絕了騎士爵位(d)的冊封；
    07——鳶尾花的徽章~微亮~
    鳶尾花的徽章：鳶尾花（金百合花，即香根鳶尾）被認為是上帝的天使所賜予法國國王的圣物，法國王室以鳶尾花徽章作為象征；福爾摩斯具有1/4的法國血統(tǒng)。他的祖母是法國美術(shù)家吉爾內(nèi)的妹妹（《希臘譯員》）；
    08——無人馬車聲響~
    無人馬車：《孤身騎車人》中，福爾摩斯與華生在薩里邊界的鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)維奧萊特?史密斯的空馬車，斷定史密斯遭到不幸；《血字的研究》中，福爾摩斯跟蹤嫌犯“索葉太太”的馬車，后來卻發(fā)現(xiàn)只剩空空的馬車，嫌犯已經(jīng)中途跳車溜走；
    09——深夜的拜訪~
    深夜的拜訪：《歪唇男人》一案中凱特?惠特尼深夜拜訪華生，請求他去大煙館尋找自己失蹤兩天的丈夫；《五個桔核》中，約翰?歐本肖深夜冒雨面見福爾摩斯;
    10——邪惡在維多利亞的月光下~
    維多利亞：柯南?道爾在《最后的致意》的《序言》中稱：“福爾摩斯開始他的探案生涯是在維多利亞朝晚期的中葉，中經(jīng)短促的愛德華時期。”
    11——血色的開場~
    血色的開場：福爾摩斯與華生共同辦理的第一個案件是《血字的研究》。英文為，直譯為暗紅色（血色）研究。福爾摩斯和華生見第一面時，福爾摩斯正在做血色蛋白質(zhì)沉淀實驗；
    12——消失的手槍~
    消失的手槍：《雷神橋之謎》中吉布森的兩只手槍消失了一只；
    13——焦黑的手杖~
    焦黑的手杖：《紅發(fā)會》中福爾摩斯用手杖敲打人行道；《格洛麗亞斯科特號三桅帆船》中。老特雷佛使用灌了鉛的手杖；在《希臘譯員》中梅拉斯被拉蒂默用灌鉛的手杖脅迫；
    14——融化的蠟像~誰不在場~
    《空屋》和《王冠寶石案》中福爾摩斯使用蠟像誘騙敵人；“誰不在場”指蠟像在房子里，而福爾摩斯卻在房子對面的空屋中等待獵物；《巴斯克維爾的獵犬》中，福爾摩斯曾差人調(diào)查莊園管家白瑞摩是否在莊園中，以排除他來到倫敦跟蹤亨利爵士的可能；
    15——珠寶箱上符號的假象~
    珠寶箱上：《四簽名》中的大宗阿格拉寶物乘在一個沉重的鐵箱子里；
    符號的假象：《跳舞的小人》作案者利用小人形態(tài)涂鴉來傳遞信息；
    16——矛盾通往他堆砌的死巷~
    在《諾伍德的建筑師》中，福爾摩斯發(fā)現(xiàn)二樓走廊比一樓的短六英尺，從而發(fā)現(xiàn)建筑師奧德克筑在走廊盡頭的一個完美的密室……(未完待續(xù))