，重生之歌神 ！
    ps：想聽(tīng)到更多你們的聲音，想收到更多你們的建議，現(xiàn)在就搜索微信公眾號(hào)“qdread”并加關(guān)注，給《重生之歌神》更多支持！按照柯博的原始計(jì)劃，“面包車(chē)撞出護(hù)欄”就是整個(gè)行動(dòng)的第一個(gè)kick，既然是kick那就表明設(shè)計(jì)的目的是為了喚醒下一層隊(duì)員；按照之前設(shè)定的邏輯——在kick作用下，只要下面一層醒著的哥們都會(huì)被喚醒——可是亞瑟偏偏沒(méi)有醒上去。為什么呢？
    柯博說(shuō)這是錯(cuò)過(guò)了kick的時(shí)機(jī)，也就是缺少了”吻合”的條件之一：下層夢(mèng)境中的隊(duì)員，如果不處于和上層夢(mèng)境同樣的瞬間失衡狀態(tài)，即使他是醒著的，也不會(huì)被上層夢(mèng)境的kick激醒。
    按照本來(lái)的設(shè)計(jì)，第一層面包車(chē)撞出護(hù)欄的時(shí)候，第二層夢(mèng)境中亞瑟應(yīng)當(dāng)炸掉房間地板造成瞬間下墜失衡的回應(yīng)式kick；可當(dāng)時(shí)亞瑟遇到了費(fèi)舍爾潛意識(shí)投射的保鏢的襲擊，沒(méi)來(lái)得及按爆炸按鈕（當(dāng)然，再下面一層夢(mèng)境“雪堡突襲”中的任務(wù)沒(méi)完成，也是另外一個(gè)不得不延遲的原因），所以當(dāng)?shù)谝粚用姘?chē)撞出護(hù)欄時(shí)，下面沒(méi)有對(duì)應(yīng)的物理失衡狀態(tài)，故而“醒轉(zhuǎn)”無(wú)法發(fā)生。幸好團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了“面包車(chē)入水”作為保險(xiǎn)的備用kick，中間面包車(chē)騰空的時(shí)間給了下面幾層足夠的時(shí)間完成任務(wù)，也給出了銀幕上最緊張刺激而有趣的打斗與槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景。
    在影片中可以看到，當(dāng)?shù)谝粚訅?mèng)境里的面包車(chē)入水時(shí)，第二層里電梯被爆炸氣浪推動(dòng)改變無(wú)重力狀態(tài)，第三層里雪堡支柱被炸開(kāi)始坍塌，正因?yàn)檫@些都基本同步了，加上夢(mèng)境之間夢(mèng)幻時(shí)效的延遲作用。一起做夢(mèng)的成員們才能逐層卻連續(xù)地醒上來(lái)。
    至于第一層夢(mèng)境與“現(xiàn)實(shí)”之間沒(méi)有設(shè)定kick（所以醒來(lái)的費(fèi)舍爾,伊姆斯,亞瑟,阿蓮和本來(lái)就醒著的約瑟夫只能干等“現(xiàn)實(shí)”層鎮(zhèn)靜劑效用消退或者“燜雞”停機(jī)），那是因?yàn)樽^(guò)飛機(jī)的都清楚，由于氣流干擾。飛行過(guò)程中也會(huì)有顛簸以及瞬間失重的情況發(fā)生，這樣一些計(jì)劃外的失衡如果在效果上等同于kick。那就會(huì)將第一層夢(mèng)境中的人（至少是約瑟夫）醒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，這等于破壞了行動(dòng)。所以，在“現(xiàn)實(shí)”與第一層夢(mèng)境之間不設(shè)置kick是為了保險(xiǎn)起見(jiàn)。
    潛規(guī)則五：“凌波態(tài)”設(shè)定。
    由于多重夢(mèng)境所需鎮(zhèn)靜劑效果太強(qiáng)，其副作用是本來(lái)在一般夢(mèng)境中的死亡可以讓夢(mèng)中人醒來(lái)的，在多重夢(mèng)境下的死亡則不會(huì)醒來(lái)，其意識(shí)會(huì)處于一種“凌波態(tài)”（limbo，本意在基督教神學(xué)中是指死于原罪、但居然沒(méi)被降入地獄但又上不了天堂的狀態(tài)，就那么尷尬著模糊著灰色著）。
    按照影片的設(shè)定。“凌波態(tài)”純粹的潛意識(shí)（pure-scious），是完全沒(méi)被認(rèn)知過(guò)的夢(mèng)空間（d-）。即使你聽(tīng)懂了這兩句臺(tái)詞，那還有n多關(guān)于凌波態(tài)的細(xì)節(jié)設(shè)定影片都沒(méi)有明說(shuō)。
    從理解劇情的角度，可以將“凌波態(tài)”理解為一個(gè)對(duì)于前因后果極度茫然的意識(shí)狀態(tài)（注意：是“意識(shí)狀態(tài)”而不是“意識(shí)空間”——只是在電影表現(xiàn)時(shí)“被空間化”了，所以是“晉入”凌波態(tài)，而不能用“進(jìn)入”）——這需要一點(diǎn)點(diǎn)玄妙的想象力。
    脫離“凌波態(tài)”的唯一方法是死亡，但是意識(shí)處于這一狀態(tài)的人，往往是沒(méi)辦法分清“凌波態(tài)”與現(xiàn)實(shí)的，所以不會(huì)想到利用死亡來(lái)醒轉(zhuǎn)（好死不如賴活著嘛~）。而且，因?yàn)闃O度茫然。實(shí)際上也不大會(huì)有時(shí)間觀念，你可能會(huì)下意識(shí)地覺(jué)著年老體弱，但能不能在“凌波態(tài)”中“自然老死”還真是沒(méi)準(zhǔn)的事兒。
    如果沒(méi)法從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)、或者在“現(xiàn)實(shí)”層次強(qiáng)行醒轉(zhuǎn)（如解除與“燜雞”的連結(jié)）。在夢(mèng)中處于“凌波態(tài)”的那個(gè)人在“現(xiàn)實(shí)”層次大腦會(huì)處于癱瘓狀態(tài)，一團(tuán)漿糊——即使他在生物意義上還是“活著”的，意識(shí)上那哥們已經(jīng)不行了。這個(gè)，就是深入多重夢(mèng)境最大的危險(xiǎn)。
    比較神奇的是，諾蘭設(shè)計(jì)的多重夢(mèng)境中的“凌波態(tài)”其實(shí)是個(gè)共享意識(shí)狀態(tài)：只要是在最上層“燜雞”上連在一起的同志，不管是否身處不同的夢(mèng)境層次，只要在任一層夢(mèng)境嗝屁了，大家到的都會(huì)是同一個(gè)“凌波態(tài)”環(huán)境，而且這個(gè)環(huán)境的設(shè)定取決于以前曾經(jīng)晉入過(guò)凌波態(tài)的人的構(gòu)想。這一點(diǎn)。是通過(guò)第一層夢(mèng)境（“雨中劫”）中的臺(tái)詞明確說(shuō)明了的，大伙看電影的時(shí)候記得豎起耳朵。
    值得注意的是：從另一個(gè)方向來(lái)說(shuō)。通往“凌波態(tài)”也不是只有通過(guò)“死亡”；以前有過(guò)“凌波態(tài)”經(jīng)驗(yàn)、并成功脫離的人，可以在非死亡的狀態(tài)下通過(guò)“燜雞”夢(mèng)入“凌波態(tài)”——總之。只有“夢(mèng)界牛叉”才可以做到。
    說(shuō)實(shí)話，這可能是影片夢(mèng)境設(shè)定中最玄的一個(gè)，影片中唯一一個(gè)有如此功能的同學(xué)，就是柯博。而且，這樣設(shè)定的話，“死亡進(jìn)入”與“燜雞燜入”兩種抵達(dá)“凌波態(tài)”的方式，對(duì)當(dāng)事人的影響還不一樣。
    另外還有一個(gè)有趣的問(wèn)題，就是“凌波態(tài)”的醒轉(zhuǎn)模式，在該狀態(tài)中的死亡，是讓人直接回到最頂層的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)、還是需要先回到凌波態(tài)之前的那層夢(mèng)境、然后一層一層醒上來(lái)？對(duì)于這一關(guān)鍵問(wèn)題，電影沒(méi)有給出明確答案。
    事實(shí)上，電影畫(huà)面給出的線索是相互矛盾的：如果說(shuō)從凌波態(tài)醒轉(zhuǎn)還是必須逐層往上（像片中費(fèi)舍爾一般），那齋藤死在第三層，按理說(shuō)最后柯博解救出他之后兩人應(yīng)該是一起回到“雪堡”的夢(mèng)境才對(duì)；可是雪堡那層的物理空間在解救齋藤時(shí)已經(jīng)被炸毀了（包括那一層里柯博與齋藤的“肉身”），他們應(yīng)該是回不到那一層去了。
    然而，如果說(shuō)在“凌波態(tài)”中的死亡會(huì)直接導(dǎo)致夢(mèng)中人在現(xiàn)實(shí)中清醒，那就不符合畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)的事實(shí)（費(fèi)舍爾的確是一層層醒上來(lái)的）；而且。如果從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)的費(fèi)舍爾如果不是回到“雪堡”這一層的話，那整個(gè)行動(dòng)就會(huì)失敗，因?yàn)榈剿褋?lái)的時(shí)候。他還沒(méi)打開(kāi)那一層“密室”門(mén)因而也就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)心內(nèi)期盼的那個(gè)秘密。
    唯一的解釋，只能是“凌波態(tài)”是超乎尋常“線性邏輯”的狀態(tài)。當(dāng)代科學(xué)理性的心理學(xué)知識(shí)只能提供這一狀態(tài)存在的依據(jù)，但根本無(wú)法解釋一個(gè)具體的過(guò)程。正如同地球內(nèi)核結(jié)構(gòu)是地質(zhì)“科學(xué)”、而深入地心的過(guò)程只能是“幻想”一樣。企圖構(gòu)建一個(gè)“潛意識(shí)”與“現(xiàn)實(shí)”之間容易分辨、理解的互動(dòng)模式，基本上是件不可能的任務(wù)。諾蘭即使是心理學(xué)超牛、投入一輩子玩這個(gè)也不太可能玩得通。所以，目前的狀態(tài)是“難得糊涂”就好，大致說(shuō)得通就行。
    潛規(guī)則六：辨夢(mèng)圖騰。
    柯博他們“夢(mèng)之隊(duì)”的成員每人都有一個(gè)圖騰，用來(lái)分辨自己是身處夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，還可分辨是否在別人的夢(mèng)中。其原理是只有圖騰的持有人才清楚某些特質(zhì)，而這個(gè)特質(zhì)在夢(mèng)里夢(mèng)外是截然不同的。柯博拿的是小甜甜茉奈莉的圖騰。一個(gè)小陀螺；按照他自己的解釋，是這個(gè)陀螺如果在夢(mèng)境中的話，就會(huì)一直旋轉(zhuǎn)下去不會(huì)停止；如果在現(xiàn)實(shí)中的話，則會(huì)“正常地”歪倒停止。
    可是，關(guān)于圖騰的設(shè)定遠(yuǎn)沒(méi)有這般簡(jiǎn)單。圖騰區(qū)分的對(duì)象，恐怕還有爭(zhēng)議。因?yàn)樵诙嗳送攵鄬訅?mèng)境的前提下，電影一直強(qiáng)調(diào)的是“圖騰能確信不在他人的夢(mèng)里”，但是，圖騰能確定“不在自己的夢(mèng)里”么？再者，從心理學(xué)的角度來(lái)看。如果圖騰是無(wú)法作為當(dāng)事人是否在做夢(mèng)的依據(jù)的。因?yàn)榧僭O(shè)在現(xiàn)實(shí)中制造了只有自己才了解特性的一個(gè)圖騰，那這個(gè)圖騰當(dāng)自己身處別人的夢(mèng)境中時(shí)——也就是多人合夢(mèng)時(shí)自己不是“主夢(mèng)人”——可能有效（因?yàn)閯e人不了解你自己的圖騰的獨(dú)特個(gè)性是什么，所以圖騰在別人的夢(mèng)境中會(huì)出現(xiàn)比較詭異的現(xiàn)象。如“陀螺老轉(zhuǎn)個(gè)沒(méi)完”）；但是，如果自己就是“主夢(mèng)人”，又拿出自己設(shè)計(jì)的圖騰來(lái)測(cè)試自己是否做夢(mèng)——這就好比你在現(xiàn)實(shí)中想著夢(mèng)中可以通過(guò)掐自己痛不痛來(lái)辨別是否做夢(mèng)，但等你真的做夢(mèng)的時(shí)候、夢(mèng)中掐自己的痛疼反應(yīng)還會(huì)是“客觀”的么？難道不是受你清醒時(shí)的想法影響么？還能作為你判斷是否做夢(mèng)的客觀依據(jù)么？這很令人懷疑。
    另外，圖騰本來(lái)是很私人的，跟別人說(shuō)了特性那就不靈了。電影中團(tuán)隊(duì)成員每人都有自己的圖騰（伊姆斯的是個(gè)籌碼，亞瑟的是個(gè)骰子，阿蓮的是個(gè)自己稍微鏤空成一個(gè)只有自己知道質(zhì)量的國(guó)際象棋棋子），但都沒(méi)有告知各自用來(lái)判斷的特性是什么。
    影片幾乎是翻來(lái)覆去“強(qiáng)調(diào)”的。僅僅是柯博的圖騰；更值得懷疑的是，這個(gè)圖騰不是柯博“自己”的。而是小甜甜茉奈莉的；柯博承認(rèn)當(dāng)初在“凌波態(tài)”里對(duì)茉奈莉施展了“種神*”，電影雖然沒(méi)有明說(shuō)具體是如何實(shí)施的。但很有可能是通過(guò)茉奈莉的那個(gè)陀螺圖騰：柯博使那個(gè)陀螺旋而不停、從而使茉奈莉相信他們所處的不是現(xiàn)實(shí)，而是夢(mèng)境。
    那么，有過(guò)那種“通過(guò)作用于陀螺而種夢(mèng)”經(jīng)驗(yàn)的柯博，現(xiàn)在又拿了當(dāng)初的工具來(lái)測(cè)試自己是否在做夢(mèng)，那測(cè)試的結(jié)果是否會(huì)受到他固有記憶中設(shè)定的影響呢？說(shuō)白了就是：你帶著某種判斷方法的記憶去做夢(mèng)，那夢(mèng)中對(duì)那種方法的運(yùn)用，是否會(huì)受到記憶影響而失去判斷價(jià)值呢？
    這些非常關(guān)鍵的問(wèn)題，將決定觀眾對(duì)于影片結(jié)尾的終極理解。
    杜星河之后又給方雅君講了“種神*“的心理邏輯
    在逐層說(shuō)明具體夢(mèng)境之前，他要方雅君首先得明白此次種夢(mèng)行動(dòng)核心目標(biāo)的邏輯，也就是柯博他們是如何計(jì)劃讓羅伯特費(fèi)舍爾“自發(fā)而強(qiáng)烈地”產(chǎn)生“解散老爸創(chuàng)立的集團(tuán)公司”這個(gè)念頭的。
    根據(jù)電影的說(shuō)法，人的潛意識(shí)有種“自我防御”機(jī)制；你可以在夢(mèng)中直接告訴費(fèi)舍爾讓他瓦解老爸的公司，出于他與父親之間別扭關(guān)系，沒(méi)準(zhǔn)他還真可能同意；不過(guò)之后。潛意識(shí)可能會(huì)讓他意識(shí)到那不是自己的“原生”想法，因而心生懷疑，這就不能算“種夢(mèng)”成功了。
    人的心理防御機(jī)制是很微妙的。太簡(jiǎn)單直接的玩意接受起來(lái)有困難，轉(zhuǎn)幾個(gè)彎、越隱秘、隱晦、深層的東東。接受起來(lái)越自然。
    針對(duì)費(fèi)舍爾這個(gè)個(gè)案，雖然他在現(xiàn)實(shí)中與父親的關(guān)系極其糟糕（他老爸臨終對(duì)他說(shuō)唯一一句話是“失望”），但人性中對(duì)親情的那份本能的渴望，如果能被積極正面的對(duì)待的話，會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果——這正是柯博小組的策略：
    首先通過(guò)布朗寧（browning）（他是費(fèi)舍爾的教父同時(shí)也是費(fèi)舍爾老爸最信任的高級(jí)顧問(wèn)）這個(gè)角色（其實(shí)是伊姆斯偽裝的）向費(fèi)舍爾透露他老爸還有個(gè)終極遺言（可以取代費(fèi)舍爾“已知”的遺言）藏在一個(gè)只有費(fèi)舍爾知道密碼的保險(xiǎn)箱中，而且隱約透露終極遺言的內(nèi)容可能是“解散公司”。這種信息與現(xiàn)實(shí)中父子關(guān)系不和的記憶交織在一起，會(huì)讓費(fèi)舍爾憤怒，以為這是父親不愛(ài)他的表現(xiàn)。同時(shí)內(nèi)心更痛楚（對(duì)親情的需求更絕望而強(qiáng)烈）。
    到了下一層夢(mèng)境中，柯博想法子讓費(fèi)舍爾相信上一層的“綁架”與布朗寧有關(guān)，并通過(guò)后者之口證實(shí)終極遺言的內(nèi)容就是解散集團(tuán)公司；但比之前多了的信息是這一層的安排會(huì)讓布朗寧的行動(dòng)看起來(lái)是出于（繼續(xù)掌控公司）私利，而不是出于對(duì)費(fèi)舍爾本人的關(guān)心。費(fèi)舍爾確定了父親要自己解散公司，憤怒變成了疑惑，他不太理解。于是柯博順理成章地建議他潛入布朗寧的潛意識(shí)去“親眼”看看父親的終極遺言（在這個(gè)階段，費(fèi)舍爾已經(jīng)基本相信父親的遺言是讓他解散公司，他只是從感情上無(wú)法接受和理解）。
    當(dāng)然，費(fèi)舍爾潛入的，實(shí)際上是伊姆斯的夢(mèng)境。雪堡里的醫(yī)院構(gòu)架都是事先設(shè)定好的；但是，那個(gè)秘密病室里發(fā)生的事情，是反映費(fèi)舍爾潛意識(shí)的自我投射。也就是他內(nèi)心最深切的渴望；柯博小組要做的，只是配合費(fèi)舍爾這種最隱秘心思而設(shè)計(jì)出一個(gè)讓他最隱秘的渴望以一種最自然的方式得以滿足。
    雖說(shuō)費(fèi)舍爾與父親的關(guān)系一直很僵硬，特別是11歲母親去世之后，老爸對(duì)他說(shuō)的唯一安慰的話是“實(shí)在無(wú)話可說(shuō)”（therereallyisn’say）。可是，在費(fèi)舍爾的記憶深處，一直保留著童年時(shí)難得的點(diǎn)滴父愛(ài)，集中表現(xiàn)之一，就是一張和父親一起玩紙風(fēng)車(chē)的照片。伊姆斯在費(fèi)舍爾的錢(qián)包里發(fā)現(xiàn)了那張照片，證實(shí)費(fèi)舍爾有父愛(ài)的渴望；柯博他們利用了這種渴望。將費(fèi)舍爾記憶中最珍貴的紙風(fēng)車(chē)放入了最終密碼箱，將費(fèi)舍爾感動(dòng)得瞬間飆淚。那一刻他明白了父親的愛(ài)心；他那渴望父愛(ài)的潛意識(shí)在那一刻會(huì)將現(xiàn)實(shí)中父親的種種不是自動(dòng)解釋成“不善表達(dá)感情”之類的，同時(shí)也將父親臨死前說(shuō)的“失望”很順理成章地解釋成“父親對(duì)我企圖重復(fù)他的事業(yè)軌跡的失望”。“原來(lái)老爸不是因?yàn)槲也荒芟袼菢佣瓉?lái)他是想讓我做我自己，一個(gè)全新的不同于他的自己，因此才想讓我解散公司實(shí)現(xiàn)自我?jiàn)^斗啊！”——盡管沒(méi)有明說(shuō)，那一刻費(fèi)舍爾釋然之后的想法就是這樣的。
    齋藤交給柯博團(tuán)隊(duì)的任務(wù)就這樣完成了，這個(gè)心理過(guò)程的構(gòu)建很完美。柯博他們不僅讓費(fèi)舍爾在父愛(ài)得以滿足的情況下下定決心解散公司，還讓他內(nèi)心隱隱對(duì)之前一直在某種程度上替代了“父愛(ài)”角色的布朗寧心生嫌隙——這相當(dāng)于一個(gè)雙保險(xiǎn)措施：即使費(fèi)舍爾無(wú)法那么快地解散公司，他對(duì)布朗寧由此開(kāi)始的不信任，也最終會(huì)給公司帶來(lái)毀滅性的結(jié)果——不管怎樣，搞垮rrow集團(tuán)的目的都能達(dá)成。
    “種夢(mèng)行動(dòng)”分鏡頭的分鏡頭也很值得人研究和玩味。
    夢(mèng)境的順序是：“現(xiàn)實(shí)”（柯博小組與費(fèi)舍爾同機(jī)）→第一層夢(mèng)境“雨中劫“→第二層夢(mèng)境”戰(zhàn)賓館“→第三層夢(mèng)境”襲雪堡“→”救費(fèi)舍爾“→“救齋藤”。
    1.“現(xiàn)實(shí)”——這沒(méi)啥好說(shuō)的，柯博藥倒了目標(biāo)（費(fèi)舍爾），大家連上”燜雞“，進(jìn)入約瑟夫的夢(mèng)中，”種夢(mèng)“行動(dòng)正式開(kāi)始。
    2.“雨中劫”——這層行動(dòng)的目的前面已經(jīng)解釋了，主要是為了透露有終極遺言而且布朗寧知道這回事，同時(shí)造成柯博他們扮演的“綁架犯”們想要竊取終極遺言秘密的假象，之后費(fèi)舍爾被藥倒而進(jìn)入下一層夢(mèng)境。
    在這一層夢(mèng)境里，由于柯博投射的與死去妻子茉奈莉關(guān)聯(lián)景象（火車(chē)，暗示當(dāng)初柯博與茉奈莉是通過(guò)“臥軌”的自殺方式從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)的）的干擾，加上事先沒(méi)有估計(jì)到費(fèi)舍爾受過(guò)”反意識(shí)侵入“訓(xùn)練，齋藤在與費(fèi)舍爾潛意識(shí)投射的武裝保鏢交戰(zhàn)時(shí)受重傷。全體成員轉(zhuǎn)移到面包車(chē)上進(jìn)入下一層夢(mèng)境，唯一清醒的約瑟夫負(fù)責(zé)開(kāi)車(chē)躲避保鏢、并按照規(guī)定的時(shí)間制造kick（撞出護(hù)欄+入水）。
    入水后，從下層夢(mèng)境醒轉(zhuǎn)的費(fèi)舍爾拉著布朗寧（注意，他其實(shí)伊姆斯偽裝的）上了岸；車(chē)廂中的亞瑟、小蓮也醒轉(zhuǎn)了，約瑟夫當(dāng)然也一直清醒著；因?yàn)樗麄儼缪莸氖墙俜耍匀徊荒芘艿桨渡先ズ唾M(fèi)舍爾待在一起；不過(guò)他們?cè)缇蛡浜昧搜鯕夤蓿烙?jì)是從另外的地方悄悄登岸了。柯博和齋藤還在車(chē)?yán)铮麄兏緵](méi)從下層夢(mèng)境中醒來(lái)，意識(shí)還在“凌波態(tài)”。
    3.“戰(zhàn)賓館”——這場(chǎng)是在亞瑟的夢(mèng)境中，主要目的是讓柯博接近費(fèi)舍爾并使后者開(kāi)始懷疑布朗寧的動(dòng)機(jī)，最后成功唆使費(fèi)舍爾和大家一起連上”燜雞“好進(jìn)入布朗寧的潛意識(shí)去發(fā)現(xiàn)真相。
    值得注意的是，這一層出現(xiàn)的布朗寧不是伊姆斯偽裝的，而是費(fèi)舍爾潛意識(shí)投射的；這個(gè)被抓住的布朗寧供出“解散公司”的遺言是真而且他不想這樣做，其實(shí)是費(fèi)舍爾自我意識(shí)的投射，而這種意識(shí)是受了這一層柯博扮演的“反意識(shí)入侵”顧問(wèn)的蠱惑。最后連入“燜雞”時(shí)，柯博他們讓費(fèi)舍爾以為連入的是那個(gè)布朗寧的夢(mèng)境，其實(shí)是連入伊姆斯的夢(mèng)境。
    這里可能會(huì)有疑問(wèn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)阿蓮明明問(wèn)了一句“慢著，我們要進(jìn)入的是誰(shuí)的潛意識(shí)，費(fèi)舍爾的、還是布朗寧的？”柯博回答說(shuō)“是費(fèi)舍爾的。”那么，難道下一層“雪堡”夢(mèng)境的主夢(mèng)人不應(yīng)該是費(fèi)舍爾么？不是的。注意阿蓮與柯博談的是“潛意識(shí)探取對(duì)象”，不是“夢(mèng)境主人”。影片前面的情節(jié)一早提到了，永遠(yuǎn)不要將意識(shí)竊取或者種植的目標(biāo)當(dāng)做主夢(mèng)人，應(yīng)該是讓對(duì)象的潛意識(shí)投射到盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的夢(mèng)境中來(lái)，這樣獲得、或種植的秘密意識(shí)，才是自發(fā)自然的。
    這里還有一個(gè)問(wèn)題：這一層出現(xiàn)的由費(fèi)舍爾意識(shí)投射出來(lái)的布朗寧后來(lái)到底有沒(méi)有連到“燜雞”上？如果連到了，為什么下一層“雪堡”場(chǎng)景根本沒(méi)有布朗寧的身影？就我個(gè)人觀影記憶而言，電影中沒(méi)有明確表示這個(gè)“投射版”（以區(qū)別于伊姆斯的“偽裝版”）布朗寧是否連在“燜雞”上。如果沒(méi)連，下一層“雪堡”沒(méi)出現(xiàn)這好解釋；如果連了，下層為啥沒(méi)露面呢？這難道不是違反前述“同夢(mèng)機(jī)制”的第三條么？(小說(shuō)《重生之歌神》將在官方微信平臺(tái)上有更多新鮮內(nèi)容哦，同時(shí)還有100%抽獎(jiǎng)大禮送給大家！現(xiàn)在就開(kāi)啟微信，點(diǎn)擊右上方“+”號(hào)“添加朋友”，搜索公眾號(hào)“qdread”并關(guān)注，速度抓緊啦！)(未完待續(xù))