﹐忌太雜，恍如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。【】因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。每一部小說(shuō)都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現(xiàn)可以﹐但起到的作用微不足道﹐因?yàn)槭强苹脼橹黝}﹐那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋﹐而不是又科學(xué)又武俠。”
    你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物〖真〗實(shí)可信，他們?cè)谧约簢?guó)有的視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)中進(jìn)行著日常工作。——拉威爾※#8226；斯潘塞。
    是否有一輛行駛的汽車正在馬路上出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來(lái)孩子們?cè)诟舯谌思以鹤永锿嫠５穆曇簦慨?dāng)爐子上的水燒開的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說(shuō)中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭(zhēng)吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問(wèn)題并沒(méi)有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，覺(jué)咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺(jué)是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺(jué)的（尤其味覺(jué)最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺(jué)，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺(jué)。當(dāng)你對(duì)小說(shuō)對(duì)白的〖真〗實(shí)xìng表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對(duì)白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說(shuō)出你的臺(tái)詞。如果它聽起來(lái)很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想總是未經(jīng)加工潤(rùn)飾的，所以要讓人物說(shuō)的話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問(wèn)題，你小說(shuō)中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解的時(shí)候。人們?cè)谡勗捴薪?jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說(shuō)中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們?cè)诟晒ぷ鞯臅r(shí)候，繼續(xù)他們的談話。
    第六﹐最重要的一點(diǎn)‘品味’﹐不要去跟風(fēng)﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國(guó)流行寫三國(guó)﹐現(xiàn)在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創(chuàng)作啊創(chuàng)作﹐所謂創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)啊。一名作者要有自信心﹐不要受到〖言〗論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會(huì)感受到﹐雖然如此才會(huì)有市場(chǎng)﹐但是也不能完全應(yīng)讀者的所求﹐那樣就會(huì)失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對(duì)美有自己的品味﹐而且會(huì)越來(lái)越高。在網(wǎng)上的老讀者我相信巳不會(huì)對(duì)一般的武俠作者感興趣了吧。因?yàn)榻佑|的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬(wàn)卷書﹐現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)的世界﹐而這萬(wàn)卷書的意義可廣了﹐不是單一指〖中〗國(guó)歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是〖中〗國(guó)政治﹐而世界政治﹐很多東西網(wǎng)上都可以找得到。所以讀者們的見(jiàn)識(shí)變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識(shí)觀去面對(duì)那就跟不上時(shí)代了。所以增加自己的視野與觀點(diǎn)﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現(xiàn)在網(wǎng)上的作者可是成千上萬(wàn)﹐而不是以前那樣全國(guó)加起來(lái)的小說(shuō)作者還不過(guò)百人。品味﹐只有讀過(guò)很多小說(shuō)的人才會(huì)擁有﹐是對(duì)書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時(shí)候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最后一點(diǎn)﹐身為作者的立場(chǎng)要盡量中立。要偏向于主角的同時(shí)又不能使得主角一帆風(fēng)順；﹐我們不是神﹐我們做不到現(xiàn)實(shí)﹐但要盡量給讀者〖真〗實(shí)感才是成功的所在。
    在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語(yǔ)，要寫得突如其來(lái)。當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子，較長(zhǎng)的詞語(yǔ)，較長(zhǎng)的段落，以及更多的結(jié)束語(yǔ)。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過(guò)觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物具有可信xìng。他們以固有的視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著他們的日常工作。好了，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫進(jìn)小說(shuō)中的，但是五種中有了四種也不算壞。
    八﹐忌人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外﹐就是使得主角一夜之間成為人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到強(qiáng)的力量﹐事后的力量強(qiáng)無(wú)可強(qiáng)﹐那幺你怎寫到終。”
    因此，當(dāng)你坐下來(lái)寫作的時(shí)候，請(qǐng)記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束hua”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞yù放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支o。44口徑的新式自動(dòng)手槍”不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
    “怎么才能讓事情看起來(lái)〖真〗實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，實(shí)際上是對(duì)他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對(duì)他說(shuō)：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺(jué)到這些地方，就像走進(jìn)了小說(shuō)的書頁(yè)中”那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問(wèn)及同樣的問(wèn)題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺(jué)”。一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺(jué)來(lái)獲取〖真〗實(shí)感。利用讀者的視覺(jué)感受是常見(jiàn)的，但是利用讀者的嗅覺(jué)、聽覺(jué)（除了在對(duì)話中）、觸覺(jué)或是味覺(jué)又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會(huì)參照這張表，有意識(shí)地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造〖真〗實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。
    關(guān)于寫作忌諱概括化，沒(méi)有人比俄國(guó)偉大作家契河夫說(shuō)得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)xìng。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑sè海洋的浪hua之中，絳紫sè的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場(chǎng)景。
    第三﹐對(duì)自己不善長(zhǎng)的東西可以選擇輕輕跳過(guò)﹐點(diǎn)到即止﹐淡淡地將它帶過(guò)去﹐不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛(ài)情是沒(méi)有資料可查的﹐所以勸各位沒(méi)有愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與小說(shuō)中理解愛(ài)情的各位不要硬去寫﹐那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。
    第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
    二﹐忌‘我’“這就不多說(shuō)了﹐對(duì)于所有的寫手來(lái)說(shuō)﹐用第一人稱寫作是大忌”
    那一時(shí)刻還走到來(lái)了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過(guò)是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我現(xiàn)經(jīng)過(guò)這遍瀏覽后，我對(duì)人物的理解更加透徹了。在寫小說(shuō)的過(guò)程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
    應(yīng)用這五種感覺(jué)，利用句子結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢印颊妗綄?shí)可信。
    對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的〖興〗奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。——菲立茲※#8226；惠特尼在下并不反對(duì)寫女sè﹐但是試問(wèn)各位作者自己的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)有多少﹖從何而來(lái)﹖是從各個(gè)漫畫與電影上學(xué)習(xí)而來(lái)的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動(dòng)人直入心骨的戀愛(ài)﹖還是自己不知所謂的mí戀﹖如果各位懂愛(ài)情的話。那幺一定會(huì)明白一個(gè)女孩愛(ài)上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因。那幺我們來(lái)談?wù)勁税嫂u年幼無(wú)知的小女孩﹐她們對(duì)于愛(ài)情受到漫畫小說(shuō)等影響﹐有一種愛(ài)情至上的心理。這些女孩一般都會(huì)光喜歡外表而注意內(nèi)在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女xìng漫畫的女主角都是這幺一類貨sè。所以年輕的女孩沒(méi)有太多戀愛(ài)的經(jīng)驗(yàn)與人相處的經(jīng)驗(yàn)﹐她們?nèi)蝬ìng﹐她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉(zhuǎn)的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì)與年輕女孩逢場(chǎng)作戲而不會(huì)選擇談戀愛(ài)﹐因?yàn)樗齻兲贻p﹐不懂得顧及男人的感受。當(dāng)女孩們?cè)谌松写驖L﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗(yàn)的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無(wú)數(shù)的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。一種實(shí)際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機(jī)﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男xìng的家產(chǎn)與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì)受到溫柔或者富有材干的男xìng所吸引﹐外表仍是其次。但無(wú)論任何一種女xìng﹐男xìng要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢﹐各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女xìng的本錢所在。魔盜的作者寫得很好﹐他把各個(gè)女xìng的態(tài)度描寫得一清二楚﹐他并沒(méi)有把所有的女人都愛(ài)上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角ang﹐有的卻是被逼心懷仇恨。而愛(ài)上主角的女xìng都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因?yàn)樽x者們認(rèn)可了她們的愛(ài)情是合理的。各位啊各位﹗一見(jiàn)鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì)里﹐你們見(jiàn)到有多少﹖不要將不受歡迎的郁悶泄﹐小說(shuō)要客觀﹐是一種藝術(shù)﹐只有尊敬它才能寫得好﹐惡搞那不如別寫。只有那種把文字與小說(shuō)當(dāng)成是興趣或者職業(yè)的人才能寫出好作品﹐因?yàn)樗麄冋J(rèn)真﹐認(rèn)真能使得他們進(jìn)步。打個(gè)比方吧﹗有一部書說(shuō)﹐一名女生把主角弄出車貨送進(jìn)醫(yī)院了﹐因此內(nèi)疚地在主角g邊哭。好﹗第一次見(jiàn)面﹐不小心把一名不認(rèn)識(shí)的男生美進(jìn)醫(yī)院﹐然后感到十分內(nèi)疚為他而悲傷。哼﹗你們相信嗎﹖一名十歲的女生在這今年齡還哭﹖你們見(jiàn)過(guò)嗎﹖為了一名第一次見(jiàn)面的男生﹖獵艷xxx﹐yínxxx﹐艷遇xxx﹐風(fēng)流xxx……
    給作者們一個(gè)忠告﹐現(xiàn)在的作者普遍有幾個(gè)牛角尖﹐想要這樣寫的好好想一想再說(shuō)。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態(tài)去描寫神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類的感情呢﹖沒(méi)有這些你們就寫不出來(lái)了嗎﹖為什幺主角一定要愛(ài)上某個(gè)女xìng﹖為什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對(duì)女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對(duì)女人好﹖我記得有些女人是對(duì)她越壞她越崇拜你﹐當(dāng)然男人要有自傲的本錢。為什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無(wú)情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因?yàn)椴皇侨四銈兙蜔o(wú)法把女xìng的關(guān)系描寫上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個(gè)藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時(shí)配藥也可以為他帶來(lái)權(quán)力與金錢啊。為什幺主角一定要十分強(qiáng)大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無(wú)搏雞之力呢﹖是不是這樣寫你們就認(rèn)為沒(méi)有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術(shù)與魔法就一定要來(lái)自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖是不是主角不夠強(qiáng)寫不出東西來(lái)﹖為什幺在都市小說(shuō)中除了修仙就是武術(shù)﹖而不是學(xué)習(xí)西方的黑魔導(dǎo)﹖為什幺你們非要鉆牛角尖﹖——女sè女sè女sè女sè女sè女sè女sè啊﹗矣﹗這是個(gè)很大的牛角尖。
    當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺(jué)便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)小說(shuō)家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏yù睡的境地。”請(qǐng)牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫。”
    第五架空與軍事﹐純軍事的書不會(huì)有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫〖中〗國(guó)的強(qiáng)大﹐因?yàn)槲覀儗?duì)現(xiàn)實(shí)杜會(huì)不滿﹐所以不要弄錯(cuò)﹐主角在這架空書中反而無(wú)足輕重﹐像商業(yè)三國(guó)﹐他的yy在于青洲強(qiáng)大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對(duì)比就成了他賣點(diǎn)。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn)﹐應(yīng)以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強(qiáng)大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點(diǎn)。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上yy﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個(gè)大同杜會(huì)。軍事只是放在最后面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個(gè)賣點(diǎn)是外交，強(qiáng)大的國(guó)家，交明的對(duì)比，民族的自豪感這些都是架空的特sè啊。
    品味對(duì)一名作看來(lái)說(shuō)品味很重要﹐品味是什幺本人也說(shuō)不明白﹐但是那是一種閱書千卷后所得出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)﹐那代表了作者的知識(shí)面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那幺對(duì)于書的好壞有著深刻的認(rèn)識(shí)﹐這種人能一眼看出書的潛力﹐現(xiàn)在通常只有那些在網(wǎng)上泡上四年有多的人才有這個(gè)資格。這就有如八十年代那個(gè)時(shí)候﹐沒(méi)有什幺動(dòng)畫可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對(duì)那個(gè)時(shí)候的小孩來(lái)說(shuō)只要走動(dòng)畫都是好看的。但到了現(xiàn)在﹐再去回顧變形金鋼的設(shè)計(jì)與劇情﹐實(shí)在感覺(jué)到有點(diǎn)幼稚。這就是因?yàn)槠肺短嵘恕Ｐ≌f(shuō)與漫書﹑電影是不同的﹐漫書電影是以圖片來(lái)表達(dá)﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)就算你如何仔細(xì)地去形容一個(gè)人的外貌﹐讀者也不會(huì)記得這個(gè)家伙長(zhǎng)什幺樣﹐對(duì)于讀看來(lái)說(shuō)﹐他們的腦海中主角的樣子從來(lái)都是模糊的﹐所剩下的就是幾個(gè)主觀的印象。比如說(shuō)﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來(lái)的﹐只能kao在悠長(zhǎng)的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點(diǎn)的人才有文筆可言。所以﹐身為一個(gè)作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個(gè)一個(gè)鎮(zhèn)﹐坐井觀天。
    使用收尾語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造意象。請(qǐng)看下面兩個(gè)例子：“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語(yǔ)，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過(guò)這些原則來(lái)衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。我是從我的英語(yǔ)老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無(wú)法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請(qǐng)她提出批評(píng)和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說(shuō)中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
    想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位fù女在無(wú)人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會(huì)沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。讓我們?cè)O(shè)想一下，一男一女正在爭(zhēng)論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來(lái)之前搬走，否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂(lè)時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場(chǎng)景就呈現(xiàn)出寓意。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒(méi)我，有我沒(méi)她！”他說(shuō)著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭(zhēng)吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來(lái)的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)效果。當(dāng)爭(zhēng)吵越演越烈的時(shí)候，可能會(huì)聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來(lái)，喝錫制餅盤里的水？
    現(xiàn)在，我不再奢望極度的〖興〗奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會(huì)再現(xiàn)，令我〖興〗奮，jī勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁(yè)的故事僅kao一次〖興〗奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過(guò)程中，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向〖興〗奮之巔。小說(shuō)家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒(méi)有jī情的自覺(jué)〖運(yùn)〗動(dòng)，寫出的小說(shuō)也一定會(huì)平淡無(wú)奇。
    作家十二戒：讓我們分析一下小說(shuō)寫作中常遇到的三種〖興〗奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對(duì)將要描寫的故事的亢奮的感覺(jué)；第二種是小說(shuō)中的人物在揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能現(xiàn)那些促使人物〖興〗奮的動(dòng)力，你就達(dá)到了〖興〗奮的另一個(gè)層次。第三種〖興〗奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
    獵艷xxx﹐yínxxx﹐艷遇xxx﹐風(fēng)流xxx……
    在作家的一生中，有許多令人〖興〗奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信，對(duì)任何一位小說(shuō)家而言，真正的“〖興〗奮之巔”是無(wú)處不在的。而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去jī它。我是指當(dāng)一部新的小說(shuō)在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會(huì)有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì)覺(jué)得這將是自己所寫的最好的作品。
    作家十二戒一﹐忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真﹐三國(guó)好看就寫三國(guó)。”
    第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。
    另外一點(diǎn)﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭(zhēng)寫得家斗別扭﹐有如兒戲。“啊﹗我來(lái)遲一步。那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)竟然把他們?nèi)珰⒐饬拴o留下一點(diǎn)來(lái)給我嘛﹗”“你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點(diǎn)給我。”這哪像軍人應(yīng)說(shuō)的話﹗兵~國(guó)之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場(chǎng)有如過(guò)家家一樣兒戲。——評(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一﹐對(duì)一名作看來(lái)說(shuō)﹐很多新手都喜歡用我來(lái)寫書﹐或者是說(shuō)第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國(guó)之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他﹐第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多﹐在網(wǎng)上游歷過(guò)的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書﹐特別對(duì)新手而言。因此﹐使得很多的讀者對(duì)‘我’來(lái)寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁(yè)就不看了﹐除非是入VIp什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來(lái)寫﹐金庸沒(méi)用過(guò)這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過(guò)一次就不再用了﹐而各作者竟然自問(wèn)能夠比這二位宗師更加厲害﹐實(shí)在佩服。
    第四﹐什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡(jiǎn)陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國(guó)之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說(shuō)就是一國(guó)之yy﹐而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。
    五﹐忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字”
    第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。
    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來(lái)點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章，看看經(jīng)過(guò)了思考后是否能改得更好些。對(duì)于初學(xué)寫作的人而言，過(guò)早地請(qǐng)人提出批評(píng)意見(jiàn)是危險(xiǎn)的，它會(huì)使最初的〖興〗奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請(qǐng)別人來(lái)閱讀和評(píng)判。
    于是，我把它們寫下來(lái)。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來(lái)的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當(dāng)我現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
    我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它展成小說(shuō)的作家。但是我卻無(wú)法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我現(xiàn)自己在寫到3o頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的〖興〗奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來(lái)，直到完成作品。
    這樣的人可以寫出什幺客觀的作品﹖但是我們又不能走萬(wàn)里路到處去見(jiàn)識(shí)。那怎幺辦﹐那唯有讀書﹐讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認(rèn)為美國(guó)是世上第一個(gè)〖民〗主國(guó)吧﹗然后又認(rèn)為〖民〗主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認(rèn)為的﹐但可惜是錯(cuò)的。雅典的〖民〗主比起美國(guó)更加早﹐而且雅典體現(xiàn)了〖民〗主失敗的一面﹐讀過(guò)了這些歷史﹐本人才明白到很多小說(shuō)的全〖民〗主根本是放屁﹐是某些人不切實(shí)際的妄想﹐因?yàn)楸救嗣靼椎健济瘛街鞯臈l件十分嚴(yán)格﹐沒(méi)有這些條件強(qiáng)行行〖民〗主制只會(huì)壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因?yàn)樗鼈兊臍v史幾乎把世上所有的政治制度都試了個(gè)遍﹐讀完之后作者們會(huì)明白到什幺叫幼稚。因此本人建議﹐一名作者看漫畫可以﹐但不要認(rèn)為可以把漫書上的東西寫下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見(jiàn)識(shí)一下各個(gè)文明﹐了解時(shí)事與他國(guó)的政治制度的好壞（這點(diǎn)很重要）。
    十一﹐忌呢稱“身為一個(gè)作者﹐要盡力站在中立的立場(chǎng)去看去寫﹐所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫出角sè全名而為了省事叫她小xxx﹐阿xxx的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺(jué)。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那些文筆高的人用這些妮稱代替角sè的名字。你是作者與自己的角sè拉親切感干什幺﹖”
    六﹐忌太哆嗦“拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無(wú)限地拖長(zhǎng)。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長(zhǎng)文章的長(zhǎng)度﹐但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行﹐太長(zhǎng)也不行。要長(zhǎng)短適中。”
    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把〖興〗奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的〖興〗奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
    將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！
    我自己的辦法是讀書，我和小說(shuō)進(jìn)行交流。我讀小說(shuō)的目的不是為了模仿或得到新思路，而是現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁(yè)之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛(ài)情場(chǎng)景重寫了一遍，這一回效果很好。我還現(xiàn)了一個(gè)可以對(duì)付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
    小說(shuō)創(chuàng)作中的懸置緊張法：四﹐不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
    第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)﹐或者是〖中〗國(guó)現(xiàn)今的市場(chǎng)上男女比例太過(guò)離譜﹐使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見(jiàn)不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太圣人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的xìng格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威﹐必須做到冷酷無(wú)情﹐有的時(shí)候必須放棄自己心愛(ài)的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛(ài)情故事。去﹗無(wú)論是現(xiàn)實(shí)或者是小說(shuō)世界從來(lái)都沒(méi)有完美的﹐因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個(gè)男人﹐網(wǎng)上讀者百分之九十都是男xìng﹐如果作者們想寫情情愛(ài)愛(ài)的東西可以考慮去寫愛(ài)情人不認(rèn)為愛(ài)情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男xìng讀物中﹐不過(guò)我看到很多的人都將小說(shuō)中的愛(ài)情成份比例調(diào)得高得離譜﹐明明是君王類的小說(shuō)硬要與情愛(ài)拉上關(guān)系﹐鐵血類的非要弄得像過(guò)家家﹐似乎比起國(guó)家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國(guó)家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局﹐好嘛﹗只愛(ài)美人而不愛(ài)江山這句話夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過(guò)于心軟﹐至少我還見(jiàn)不到有打殺女人的事生﹐不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。
    靜等靈感的突然迸也是不明智的。寫不下去時(shí)，我常問(wèn)自己：在這種情況下，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過(guò)著電影，任靈感的火hua不斷地撞擊。
    小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)記住愛(ài)勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容。”讀者的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容。
    第二大忌諱：不要浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間來(lái)描寫并非重要的環(huán)境。
    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之hua上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來(lái)完成他的小說(shuō)，是件十分不容易的事。對(duì)所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒(méi)有了長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對(duì)寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過(guò)多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁(yè)，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看過(guò)5頁(yè)以上的部分，哪怕是僅僅一小會(huì)兒。
    最初的〖興〗奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先hua些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過(guò)的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。那一刻總是在我還沒(méi)完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫上幾頁(yè)，這對(duì)寫作的連續(xù)xìng是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會(huì)帶著此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
    微型小說(shuō)之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說(shuō)的一種既常見(jiàn)又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦》的序言中說(shuō)：“我援引小說(shuō)家所常用的詭計(jì)：從小說(shuō)的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場(chǎng)面來(lái)，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層m怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過(guò)去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長(zhǎng)，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國(guó)民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒(méi)有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測(cè)和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”而讀者卻完全“méng在鼓里”讓讀者自己去判斷猜測(cè)情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬(wàn)支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對(duì)情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“méng在鼓里”讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長(zhǎng)的小說(shuō)在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中結(jié)小“扣子”一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”把矛盾沖突推向總**。而微型小說(shuō)篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”一要注意其〖真〗實(shí)xìng，既要“懸”又不能“玄”即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)〖真〗實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來(lái)“懸置緊張”如果在枝節(jié)上“懸置緊張”那只會(huì)削弱作品的主題思想。
    十﹐忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒(méi)有興趣去看你的設(shè)定﹐這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說(shuō)出來(lái)﹐使人失去了看書的味道。”例﹕魔盜的作者寫魔盜之時(shí)沒(méi)有任何的設(shè)定﹐在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無(wú)數(shù)的驚奇﹐而且作者那時(shí)至以后很長(zhǎng)都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)﹐一個(gè)個(gè)地描述﹐而不是一次過(guò)例出來(lái)。換句話說(shuō)﹐作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的﹐（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次﹐妖精見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)）在我的腦海中用漫長(zhǎng)至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來(lái)﹐這是他成功的地方。
    九﹐忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐xìng去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會(huì)使讀者看得頭昏眼hua變成了流水帳。”
    抓住〖興〗奮點(diǎn)：
    十二﹐忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角sè拉關(guān)系，恍如﹕主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說(shuō)的﹕“某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來(lái)吧。”而不是﹕“某某某聽令﹐將xxx給我打下來(lái)。”公sī無(wú)法公明﹐上下關(guān)系混亂﹐你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)﹑工作場(chǎng)合這用這種語(yǔ)氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
    三﹐忌流水帳“文章太過(guò)簡(jiǎn)陋﹐文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話﹐環(huán)境的描寫與人物xìng格的描述”對(duì)近乎傾巢而出的東海艦隊(duì)，神木騎士們表現(xiàn)出了極大的尊重和忍耐。一點(diǎn)都不像陳易熟悉的桀驁不遜的騎士。
    晚間22點(diǎn)25分，陳易在黑暗中揮手，深深的吸了一口氣，潛入水下3米處。
    不多不少正好三米。
    如此以來(lái)，水下的聲納檢測(cè)不到他們，雷達(dá)更不用說(shuō)，最有威脅的人眼監(jiān)視也揮不了作用。
    7個(gè)人學(xué)著海豚或海豹的動(dòng)作，翹tún踢tuǐ，緩慢的向最大一艘驅(qū)逐艦靠去。
    這是一艘下水不足三年旅洋級(jí)驅(qū)逐艦，新的一塌糊涂，正是消息所言的“黃金船”。它有16枚12o公里射程的艦對(duì)艦導(dǎo)彈，2座射每分鐘5ooo以上的近防炮系統(tǒng)，射9o每分鐘的1oo毫米自動(dòng)主炮，2管反潛魚雷和6管深水炸彈，任何一種打在神術(shù)騎士身上都不好過(guò)。
    但東南艦隊(duì)完全沒(méi)有神術(shù)騎士的相關(guān)資料。他們沒(méi)有在側(cè)舷安排觀察員，沒(méi)有加裝反滲透的保安措施，也不會(huì)去注意人那么大的東西。
    或許有人想到偷竊一類的事，可事實(shí)上，黃金真的是好難偷竊的物品。
    1噸黃金就是真的1噸重，搬著它們是沒(méi)辦法做機(jī)警的〖運(yùn)〗動(dòng)的。
    在艦隊(duì)司令看來(lái)，除了正常的防護(hù)之外，他需要注意的永遠(yuǎn)是別的船只、艦隊(duì)。
    陳易率先爬上了側(cè)舷，銀森勁踩著“凌空飛行”飛了上來(lái)，銀森勇緊隨其后。
    剩下四名神術(shù)騎士貼在船邊，隨著等待接應(yīng)。
    銀森冠不游的道：“我們完全成了擺設(shè)？”
    “擺設(shè)就不錯(cuò)了。”銀森皮很享受趴在船邊的感覺(jué)，但他真的不愿上船去。那是比馬車恐怖無(wú)數(shù)倍的舉行嘔吐制造機(jī)。
    陳易一行像是滑冰的流星似井，溜入了下方。
    銀森勇注意聽著聲音，用神力集束到另兩人耳中，說(shuō)道：“現(xiàn)在用相位門如何？”
    早在岸邊游泳前，他就想用神術(shù)“相位門”了，奈何目標(biāo)位置不清。
    陳易依舊否定，道：“我們要用正常人的方法，不能顯的太常。”
    “7個(gè)人滲透一支軍隊(duì)，總不是正常人做的吧。”銀森勁四處亂看。他成為神術(shù)其實(shí)后的絕大部分時(shí)間都在地球，因此并未足夠“神術(shù)騎士”。
    當(dāng)然，神術(shù)騎士通常也不用滲透這種法子。一旦被現(xiàn)，危險(xiǎn)太大了。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)往往就是因?yàn)槟硞€(gè)神術(shù)騎士的陣亡而結(jié)束，所以干嘛要將勝負(fù)手送到對(duì)方的懷中呢？
    三人說(shuō)說(shuō)笑笑的進(jìn)了底倉(cāng)，找到金庫(kù)所在致密的金屬容易引導(dǎo)神力，很容易就現(xiàn)。
    “都釋放神力吧。”陳易說(shuō)了一句，開始涌動(dòng)大量的神力。
    “能量涌泉！真浪費(fèi)啊。”
    “讓神力亂一點(diǎn)，盡可能多的產(chǎn)生磁場(chǎng)。”
    差不多同一時(shí)間，船上的攝像頭失靈了。
    “滴滴”的警報(bào)剎那間響起。
    陳易隨手丟出幾顆防御xìng手雷，炸掉了樓梯后，又開始放置d。
    他購(gòu)買的軍火多的是，不僅能存在空間儲(chǔ)物戒指中，放在袖珍的魔法地鐵中也沒(méi)問(wèn)題。
    轟隆隆的爆裂聲響徹船休。
    6ooo噸的驅(qū)逐艦，大約就是世界前1ooo大娜輪的水平，容納的水兵1o金船”上有一個(gè)排的特種兵，也就是4o多人的規(guī)模，了瘋似的跑出船艙，來(lái)不及見(jiàn)到陳易，就被神力的沖擊給炸飛了回去。
    三秒鐘后，c4“撬開”了最后一層鋼板。
    煙霧中可見(jiàn)黃橙橙的金磚，仿佛在灰塵中也能閃光似的。
    監(jiān)視器、動(dòng)作感應(yīng)器，數(shù)種電影中才能看到的高科技產(chǎn)品安裝在其中，謹(jǐn)防小偷竊取。
    陳易用的還是炸彈。
    兩顆手雷丟進(jìn)去，什么裝備都抓瞎了。
    陳易看看時(shí)間，差2o秒鐘是22點(diǎn)3o分。
    趁著最后時(shí)間裝上5顆炸彈，袖珍魔法地鐵隨之開啟。陳易將黃金一股腦的塞了進(jìn)去。
    2分鐘后，12oo噸黃金和鉑金消失在了歷史長(zhǎng)河中。
    陳易大笑三聲。
    銀森勇配合的出“嗷”的狼吼聲。
    這是不用去其他船只爆破的信號(hào)。外面的四名神術(shù)騎士胡亂的按著遙控器，用炸彈將驅(qū)逐艦外表弄出無(wú)數(shù)的窟窿。
    大量浸水雖然不會(huì)弄沉它，但也夠艦隊(duì)的軍官們手忙腳亂了。
    而在旗艦的艦橋內(nèi)，忙碌中更帶著無(wú)數(shù)的緊張。12oo噸的貴金屬啊，都?jí)蛸I下艦隊(duì)了。
    “抓住他們，潛艇，派潛艇找黃金，把蛄人也放出去！”參謀聲音嘶啞，再?zèng)]有了溫文爾雅的君子作風(fēng)。a。</dd></br>