“向胡金銓導(dǎo)演的《俠女》致敬！”
    李思明導(dǎo)演談《十面埋伏》。
    李恩明和曾智在深圳停留了大半個(gè)月。
    在這大半個(gè)月內(nèi)，他們二人不再矯情，核利用的關(guān)系都用上，將特區(qū)政府的人事關(guān)系摸得透透的.頗有狗仗人勢(shì)之嫌。向相關(guān)部門做了各種保證，并許下一堆諾言之后.將深圳的事情交給大帥三人.李思明和曾智回到了香港。
    在春節(jié)前，李思明和劇組成員們堪堪將“牡丹坊”那場(chǎng)戲拍完，牡丹坊的一幕堪稱經(jīng)典！營(yíng)造的絢爛多姿.盲女的舞中有武.水袖擊鼓戲份充足自然，齊琪也非常努力完成了角色塑造，整個(gè)牡丹坊一場(chǎng)戲絕對(duì)的驚心動(dòng)魄！小有遺憾的是齊琪演繹的小妹還是有些單薄，看的出她已經(jīng)很努力，但是在李思明看來(lái)這已經(jīng)很不錯(cuò)了。
    曾智算了一下到目前為止，不知不覺已經(jīng)花了九百萬(wàn)元.這些演員們都還不是明星.這讓總成本節(jié)約了不少。加上后面的戲和后期的制作.一千萬(wàn)也不夠了.看來(lái)只有超支了。
    在春天真正到來(lái)的時(shí)候，李思明和曾智帶著劇組千里迢迢地來(lái)到四川永川外景地.小刀也從老家趕往目的地。
    當(dāng)?shù)诌_(dá)永川的時(shí)候.他們就注意到竹海中會(huì)有朦朧飄渺的薄霧，美麗地充滿著東方詩(shī)意的景致讓他們心醉。
    竹，在中國(guó)文化中往往成了一個(gè)文化的載體。在紙張大規(guī)模出現(xiàn)之前.小小的竹片聯(lián)結(jié)在一起，正是我們祖先文化和思想的傳承，才有我們燦爛的文化。所有才有“罄竹難書”的說(shuō)法。
    《禮記-樂記》：金石絲竹，樂之器也。竹子制成的蕭笛之類的樂器正是構(gòu)成了中國(guó)民族音樂最重要的部分.正所謂“絲竹之聲”也。
    《詩(shī)經(jīng)-小雅-斯干》：“如竹苞矣，如松茂矣”。明-范世彥《磨忠記》：“祝壽享，愿竹苞松茂，月月悠長(zhǎng)?！毙稳莞笾衲菢臃€(wěn)固，枝葉象松樹那樣繁茂。用作視長(zhǎng)壽或?qū)m室落成時(shí)的頌詞，也比喻家族興盛。
    《魏氏春秋》：嵇康與陳留阮籍、河內(nèi)山濤、河南向秀、籍兄子咸瑯邪王戎、沛人劉伶相與友善，游于竹林，號(hào)稱七賢。”
    《晉書-杜預(yù)傳》：“兵威已振，譬如破竹，數(shù)節(jié)之后，迎刃而解?！毙稳莨?jié)節(jié)勝利，毫無(wú)阻擋。也形容不可阻擋之氣勢(shì)。
    大詩(shī)人李白《長(zhǎng)千行》詩(shī)云：“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅，同居長(zhǎng)千里.兩小無(wú)嫌猜?！北饶_男女兒童在一起玩耍，兩小無(wú)猜的感情。
    竹枝桿挺拔，修長(zhǎng)，亭亭玉立，婀娜多姿.四時(shí)青翠，凌霜傲雨.倍受我國(guó)人民喜愛。有“梅蘭竹菊”四君子之一.“梅松竹”歲寒三友之一等美稱。我國(guó)古今文人騷客.頌竹詠竹者眾多。據(jù)傳.大畫家鄭板橋無(wú)竹不居，留下大量竹畫和詠竹詩(shī)。大詩(shī)人蘇東坡則留下“寧可食無(wú)肉、不可居無(wú)竹”的名言。
    歐洲原本沒有天然分布地竹子，北美也只有幾種。在西方觀眾看來(lái).竹林是典型的具有東方意境的景致，而這部影片又特別強(qiáng)調(diào)視覺效果，竹稱飽滿的色彩幾乎就像一幅國(guó)畫。這里的山叫做茶山。在那連綿起伏的群山之中。映入眼簾的皆是青青地竹林，李思明選中的地方是一個(gè)叫做扇子灣的地方。
    自從當(dāng)年胡金銓的《俠女》以一場(chǎng)極具意境地竹林激戰(zhàn)享譽(yù)國(guó)際后，后世許多武俠電影亦開始“附庸風(fēng)雅”，借“竹林打戲”提升影片之意境品位。只要是進(jìn)了竹
    轉(zhuǎn)身出來(lái)就成了俠客。那場(chǎng)著名的“竹林對(duì)決”雖然僅有短短十分鐘.卻足足拍了二十五天。胡大師對(duì)完美影像近乎苛刻的要求.終令此段既有幽遠(yuǎn)意境，又合凌厲殺機(jī)。
    清晨地竹林.升起了薄霧，青翠的竹子如哨兵一般挺拔，林中虛無(wú)飄渺。似一幅國(guó)畫般寫意。如果身上沒有工作要做，如果能抵擋住外面世界的誘惑。可以在此結(jié)廬長(zhǎng)居.做一個(gè)中國(guó)畫中神仙樣的人物也無(wú)妨。
    “真美！”所有的人不禁贊嘆道。
    “都愣著干什么？”李思明不得不將沉醉其中的演職員們，從“陳迷不悟”中拉出來(lái)。
    李思明指揮著人們用麻袋收竹葉.然后開始向拍攝地的路上均勻鋪撒竹葉，這些葉子是從遠(yuǎn)處的山上收集來(lái)的，總共有300多袋，耗費(fèi)了不少功夫。
    這一段是打戲中地一個(gè)高潮，甚至是最重要最有特色的一部分，必須制造出一種天羅地網(wǎng)地兇險(xiǎn)氣氛.僅僅是在地面上的追殺遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為了完成這場(chǎng)戲.李思明拜托銀都機(jī)構(gòu)的人從四川請(qǐng)來(lái)了很多的雜技演員，他們可以輕而易舉地徒手攀援毛竹.然后又翻身躍到另一根毛竹之上，在和攝影師溝通之后.現(xiàn)場(chǎng)采取了實(shí)拍的方式.以此營(yíng)造出真實(shí)的效果。于是陳指導(dǎo)設(shè)想讓這支來(lái)自古代官府的“特種部隊(duì)”在樹梢之間往來(lái)穿梭，彼此呼應(yīng).并從空中投射竹槍來(lái)阻擋小妹和金捕頭前進(jìn)，給逃亡者形成最大的壓迫感。
    “咱們這個(gè).算得上是個(gè)大手筆，很有創(chuàng)意！”老劉對(duì)著李思明道。
    “那當(dāng)然.咱們要做就做郝人從沒做過的！”李思明對(duì)此很是
    在這一段，音效師的工作也很重要，昔先是官府追兵用竹槍投射金捕頭和小妹的音效.還有刀砍青竹的聲音.毛竹爆裂的聲音都是細(xì)節(jié).但都要力求真實(shí)和富有感染力。在整部片子中，小妹和金捕頭遭遇的這段埋伏是最兇險(xiǎn)的，最終是置之死地而后生，因此要求用竹槍營(yíng)造出一種“恐怖”的感覺，突出它的殺傷力和神秘感。在永川，音效師和他的團(tuán)隊(duì)砍伐了十幾根毛竹.在上面扎了不少眼兒。然后在空中揮舞，進(jìn)而營(yíng)造出一種低嘯的音效，正是李思明需要地那種“寬、厚、重”的感覺?？偣泊蠹s用了八九天的時(shí)間收錄各種竹子地聲音。在后期制作的過程中，選擇其中最富有表現(xiàn)力的幾種音效。
    這段需要用到大量的特技.有些特技本來(lái)是電腦來(lái)完成的。李思明當(dāng)然沒有電腦，他只能盡可能通過一些特技手段來(lái)力求他想要的效果。小刀是使刀的行家.那俠客刀凌空飛起旋轉(zhuǎn)，砍斷一只竹槍地鏡頭就是小刀來(lái)完成的，這也是小刀經(jīng)過多次失敗完成的，高速攝影機(jī)捕捉到了一個(gè)還過得去的鏡頭。剩下地就交給后期地剪輯師來(lái)完成。而那“飛刀門”的飛刀本就是小刀親自設(shè)計(jì)地.這是為了保證這種弧形刀能夠輕松自如的旋轉(zhuǎn)飛行的效果，盡最大的可能去完成李思明需要的效果。
    雖然跟他想要的效果還很有差距.但李思明己經(jīng)偷笑了。如果沒有小刀，李思明恐怕是巧婦難為無(wú)米之炊。
    李思明和他的劇組在四川足足拍了一個(gè)月，這部電影終于殺青了。當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演很辛苦，當(dāng)一個(gè)演員也很苦。導(dǎo)演初出茅廬，演員也是初出茅廬.所以他們都愿意吃苦。李思明想到后世某位從國(guó)外歸來(lái)的大明星.坐飛機(jī)要頭等船.住要四星級(jí)以上.堵車也要計(jì)算在工作時(shí)間之內(nèi).這還要導(dǎo)演當(dāng)神仙一樣哄著供著。對(duì)于此時(shí)香港的藝人來(lái)說(shuō).通宵達(dá)旦地拍戲和工作.就是生活中地一部分。不像好萊塢.要遵守勞動(dòng)時(shí)間的規(guī)定，還要過周末休息度假。
    所有地拍攝都完成了.李思明長(zhǎng)舒了一口氣.對(duì)于他來(lái)說(shuō).這處工作是個(gè)難啃的硬仗.好在還算順利，除了一些協(xié)調(diào)方面的小問題外.職員們都配合默契。剩下的工作便是后期的剪輯和配樂錄音。
    剪輯特別重要，比如一個(gè)跳樓的鏡頭，可以用一下方法進(jìn)行拍攝：首先，拍攝那個(gè)人從窗口摔下來(lái)，跌在一張網(wǎng)上。當(dāng)然了，在銀幕中是不能出現(xiàn)網(wǎng)的，然后再拍攝同一個(gè)人從一個(gè)不高的位置摔到地面上，把這兩個(gè)鏡頭連接到一起，就可以得到所需要的影像。這個(gè)跳樓的慘劇，實(shí)際上是不存在的，只不過是出現(xiàn)在銀幕而已，它是兩段膠片連接起來(lái)的結(jié)果罷了。從這個(gè)事件.一個(gè)人從驚人的高度摔下來(lái)的事實(shí)中只選擇了兩點(diǎn)：跳樓的開始和結(jié)束.在空中的過程被去掉了。
    以上就體現(xiàn)出了剪輯的一個(gè)作用。復(fù)剪一般是再進(jìn)行細(xì)致的剪輯和修正.使人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏接近定型。精剪則在反復(fù)推敲的基礎(chǔ)上再一次進(jìn)行準(zhǔn)確、細(xì)致的修正，精心處理，比如色彩、音樂、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。
    自從格利菲斯創(chuàng)造了無(wú)縫剪輯之后.人們才真正意識(shí)到剪輯的重要性。一般一部電影需要一個(gè)流暢的剪輯，即是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換使觀眾看了后不產(chǎn)生明顯的跳進(jìn)、在看一段連接動(dòng)作時(shí)思路不會(huì)被打斷。剪輯中另一個(gè)重要原則是不能錯(cuò)亂。不能因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺上的混亂，但這一剪輯手法在八十年代又受到了挑戰(zhàn)，有的導(dǎo)演故意讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺。所謂“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”即是鏡頭轉(zhuǎn)換達(dá)到協(xié)調(diào)的重要法則。能否延長(zhǎng)或縮短一個(gè)事件在銀幕上的停留時(shí)間，是剪接者能否控制影片進(jìn)度的一個(gè)重要要素，是導(dǎo)演和剪輯師在控制影片節(jié)奏和時(shí)間安排的一個(gè)高度靈敏的手段。
    李思明可不想讓觀眾者一部拖泥帶水的電影.更不想讓觀眾看到一部節(jié)奏快得來(lái)不及思考，云里霧去的電影。
    剪輯師是來(lái)自銀都公司的，是個(gè)老手.而老劉、陳指導(dǎo)也是其中的行家.但李思明更有別人所不能及的創(chuàng)意。
    “現(xiàn)在我們才稱得上是在制作一部電影！”李思明對(duì)著剪輯師說(shuō)道，“將來(lái)我們應(yīng)該剪輯師在一部電影中的作用?！边@話李思明也是對(duì)老劉說(shuō)的。后世的一部電影的影響力在很大程度上取決于剪輯的水平。因此.我們可以說(shuō)導(dǎo)演一部電影，是在剪輯室里完成的。
    剪輯師在這個(gè)時(shí)代并不為人所重視.他們通常被當(dāng)作一名技工.而好萊塢在很長(zhǎng)一段時(shí)間主要是由女人從事這一行，因?yàn)閷?dǎo)演們認(rèn)為剪輯就像是織毛衣，女人們手巧適合干這個(gè)。但是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展.一部運(yùn)用了特定、閃回、平行情節(jié)、慢動(dòng)作、影像重疊這幾種最基本的剪輯手法，會(huì)讓一部電影生色。而后來(lái)的那些所謂大制作比如《黑客帝國(guó)》之類地電影更是如此.因?yàn)榧糨嫷脑?被人挑出幾十甚至上百條破綻。
    拍武俠片對(duì)剪輯的要求尤為重要。因?yàn)閵叡仨氉寗?dòng)作連貫起來(lái)，處理的好.動(dòng)作自然流暢.明顯不同的兩個(gè)畫面放在一起，在連貫的背景音樂和音效中，妳會(huì)感覺不到其實(shí)妳看到的是幾個(gè)經(jīng)過不同角度處理過東西。而且“剪”它有一好處.就
    可以將現(xiàn)實(shí)電影拍攝中失敗的地方加以隱藏。在后續(xù)“接”當(dāng)中補(bǔ)充一個(gè)畫面.讓妳的電影達(dá)到意想不到的效果。其他導(dǎo)演拍一個(gè)打斗地場(chǎng)面可能是一個(gè)主鏡頭加幾個(gè)轉(zhuǎn)換鏡頭就行了.但李思明卻往往拍幾十個(gè)甚至上百個(gè)鏡頭，利用后期的剪輯?？梢詫⑺查g的眨眼以慢鏡頭的形式固化。將刀砍入身體時(shí)手腕地抖動(dòng)突顯強(qiáng)化.觀眾會(huì)被帶入過山車般地細(xì)節(jié)之旅。因而會(huì)真正地融入到激烈的打斗之中。李思明會(huì)讓這部影片地剪輯成為另一個(gè)亮點(diǎn)。
    剪輯臺(tái)是剪輯人員的工作臺(tái)。臺(tái)面上鑲有乳白色玻璃，燈光可由下面照上來(lái).以便看清影片上的畫面進(jìn)行剪輯操作。套片機(jī)（也有稱同步器）是剪輯工作中不可缺少的工具。它可以把各條影片互相對(duì)齊.使之同步前進(jìn)或后退。套片機(jī)要輕常保持清潔和良好狀態(tài)。否則會(huì)損壞影片或弄臟影片。接片器也稱接片機(jī)，是接影片用的機(jī)器。接片的原理是把要接的影片兩頭用刮刀把影片上的藥膜刮干凈后用接合劑進(jìn)行連接。
    唯一讓李思明不滿意的是，在剪輯室里不能抽煙.而他必須在整個(gè)過程中像釘子一樣釘著，隨時(shí)發(fā)表“高見”。
    唐家仁的音樂終于在李思明拍攝完成前，全部完成。當(dāng)然這是在曾智的威脅利誘之下完成地。到了最后，他發(fā)現(xiàn)自己從中得到了很多。最重要的是成就感.當(dāng)然曾太子并非小氣的人，一個(gè)相當(dāng)于他一年薪水的支票放進(jìn)了他的口袋。后來(lái).他發(fā)現(xiàn)他得到遠(yuǎn)比這些更多的東西。
    八十年代初，香港電影有邵氏和嘉禾兩大巨頭，除此之外就是剛剛冒起來(lái)的新藝城。在連拍了《滑稽時(shí)代》等四部電影之后，新藝城花天價(jià)請(qǐng)來(lái)紅極一時(shí)的許冠杰.所謂的天價(jià)是指許冠杰的片酬高達(dá)二百萬(wàn)港幣外加日本的賣埠花紅，而當(dāng)時(shí)在香港市中心買一層100平方米的公寓只需要兩萬(wàn)元。許冠杰可謂開了超級(jí)巨星高片酬的先河。但物有所值，《最佳拍檔》創(chuàng)造了香港電影史上的最高票房.在1982年春節(jié)上映.大破開埠以來(lái)的票房記錄，是第一部票房超過2000萬(wàn)的電影.《最佳拍擋》的票房高達(dá)2600多萬(wàn)港幣，而當(dāng)時(shí)的票價(jià)只是7元錢，也就是說(shuō)當(dāng)時(shí)超過一半的香港人都走進(jìn)影院觀看了這部電影。82年是新藝城最輝煌的一年。
    看到別人的電影大賣特賣，曾智心里挺羨慕的.
    “阿明.我們這部電影會(huì)受歡迎嗎？”曾智問道。
    “不知道！”李思明回答得很干脆。雖說(shuō)在這部電影使用了大量這個(gè)時(shí)代別人并沒用過的元素：好看并有視覺沖擊力的打斗；緊貼主題的原劍音樂，這個(gè)就可以拿個(gè)獎(jiǎng)：精心制作的服裝道具，絕對(duì)是制作精美：并且李思明對(duì)三位主角的表演十分稱道，即使這部電影不被人認(rèn)可，演員的表演卻會(huì)被人所接受認(rèn)可，而影片中的一些情節(jié)創(chuàng)意更是從來(lái)沒有人用過的。他唯一不敢肯定的是，觀眾認(rèn)可嗎？
    “咱們忙活了半年，妳現(xiàn)在說(shuō)不知道？”曾智現(xiàn)在想殺了他的心都有。
    李思明看了看一臉“正義感”的曾智.輕笑道：“我當(dāng)然認(rèn)為這是一部好片子.可是我不能代替觀眾來(lái)評(píng)價(jià)一部電影的好壞.一切讓市場(chǎng)來(lái)決定。如果這部片子賣得好.那就是好片，至于說(shuō)我這個(gè)導(dǎo)演的水平，我不在乎！”
    “我們唯一的優(yōu)勢(shì)恐怕是觀眾的味口被我們吊了起來(lái)。還有我們的檔期沒有其他有競(jìng)爭(zhēng)力的片子。要是我們的片子不合觀眾味口，觀眾會(huì)大呼上當(dāng)！”
    “檔期？人家看不上的檔期妳還挺得意？不過.站在兄弟的立場(chǎng)上.我勸妳準(zhǔn)備好一些干糧和水什么的?！?br/>     “為什么?。俊痹瞧娴?。
    “妳想這報(bào)紙?zhí)焯靾?bào)道咱們的電影，一天要是不說(shuō)一說(shuō)我們，就好像少了點(diǎn)什么。正所謂希望越大，這失望就越大，要是觀眾們太失望了.控制不住自己，我擔(dān)心他們會(huì)將妳曾老扳撕碎了，妳得提前準(zhǔn)備一些干糧，到時(shí)候跑到一個(gè)沒人的地方好避難啊！”
    “哼.那不關(guān)我的事.妳才是導(dǎo)演.我至多被罵識(shí)人不明誤交匪類而已！”曾智反唇相譏。
    “那咱們就誰(shuí)也不準(zhǔn)逃，要不，咱倆都不去參加首映？”李思明建議道.他嘴里說(shuō)不在乎什么導(dǎo)演藝術(shù)，但是萬(wàn)夫所指的滋味不是正常人所能坦然接受的。
    “不行.就是刀山火海妳也得給我上，想當(dāng)逃兵不行?！?br/>     “嘿？這好像是我曾經(jīng)掛在口邊的臺(tái)詞。”李思明轉(zhuǎn)向小刀道，“小刀，妳說(shuō)是吧？”
    “可是妳以前說(shuō)這話時(shí).還有一句妳不會(huì)故意忘了吧？”小刀道。
    “什么話？”李思明道。
    “不怕死的‘跟’我上！”小刀肯定地道.“不是‘給’我上！妳想當(dāng)英雄還是逃兵？”
    李思明啞然.曾智茫然。