得益于薩爾維的政策，對于外界腦洞大開的猜測，以及大夢和切薩雷這段時間內(nèi)承受到的壓力，珍妮根本是毫無所覺――當然了，也正是因為這奇葩的政策，外界才會產(chǎn)生種種離譜的幻想，但至少對她來說，在過去的幾個月里，她的生活確實相當?shù)拿篮茫绻膶掦w胖能用來形容精神的話，她感覺自己的精神世界都要因為這段時間的放松而膨脹出幾倍的大小了――白天的拍攝越來越得心應(yīng)手，晚上和希斯談天說地，或者就呆在自己的房間里發(fā)呆，離開她大夢也照樣在運轉(zhuǎn)，《暮光之城》第三部馬上上映，又是穩(wěn)定的現(xiàn)金入賬，電視劇的制作也一帆風(fēng)順，合作項目紛紛結(jié)束拍攝進入后期，到這個階段，已經(jīng)無需她再隨時指點……
    至于大夢的內(nèi)務(wù)，現(xiàn)在對切薩雷，她還有什么不放心的？――甚至可以說，和切薩雷的關(guān)系變化亦是免除了她很大的壓力源，好像是積累了數(shù)年的心病一遭被治愈了一樣，不管是成功還是失敗，這個懸而未決的問題都有了結(jié)果，她可以不必花費心力去逃避和壓制。如果選擇往前推進的話，現(xiàn)在也許還有個維系關(guān)系、互相思念的壓力，但這段關(guān)系已經(jīng)結(jié)束，珍妮真是一點點壓力都沒有，除了拍攝和運動以外，再也沒有別的事要做。而根據(jù)她以往的日程，只有拍攝和運動？這簡直輕松得就像是在度假。
    “今天的拍攝臺詞部分會多一些，所以你們有幸閱讀劇本。”在晨跑和豐盛的早餐之后，拖車已經(jīng)準時地開到了他們居住的小屋門口，把他們載往攝影棚――他們已經(jīng)結(jié)束了在牧場的拍攝，轉(zhuǎn)到了惠靈頓附近一所小鎮(zhèn)上新開設(shè)的攝影棚里，而不消說，珍妮和希斯又被獨立到了鎮(zhèn)外的農(nóng)場小屋中居住，而他們也都能自覺地做到戒除現(xiàn)代娛樂設(shè)施。至于演員的安保工作，則一直沒有放松。
    在化妝開始之前，薩爾維把幾張紙分發(fā)給她和希斯，仿佛閱讀劇本是一種獎賞，而希斯和珍妮則嘻嘻哈哈地交換著眼色，“噢，看起來今天的劇情要有大――進展了――”
    薩爾維沒有說謊，但也沒有完全說實話――他沒有改掉全部劇本，但肯定做了不少細致的修改，這讓珍妮和希斯對故事的走向都是茫然無知，完全不知道主人翁接下來會經(jīng)歷什么，而這正是薩爾維的意圖，通過這樣的操縱，盡可能地抹掉演員的過分加工，運用這段時間醞釀出的氣質(zhì)和情懷來生產(chǎn)畫面，而演員本身對故事的第一手反應(yīng)多數(shù)都能被攝影機記錄下來，也許這正是他所追求的原滋原味。而珍妮也在進棚拍攝后明白了長時間磨合的用意――如果不用長時間的野外生活磨出兩人近乎本能的反應(yīng)，想要在綠幕中找回青山綠水里的感覺并不是那么的容易――拍攝這部電影就像是在駕馭小舟，力度必須非常的精妙，不像是飾演夢露那樣投入到近乎喪失自我的瘋狂，更像是……一種微醺的感覺，這種和角色仿佛合二為一，但又很清楚自我和角色的不同，仿佛角色是某一時刻某個特定自我的感覺，讓她在出戲上并不困難，表演本身也更像是一種探索，一種治愈，非但沒有傷害性，反而讓人……心曠神怡，但要時時刻刻調(diào)節(jié)出這種微醺的感覺，亦并不簡單。在大量的練習(xí)后，她才漸漸地摸索到那種竅門――在入門的‘看山是山’，到《夢露》的‘看山不是山’，她現(xiàn)在才漸漸地拿穩(wěn)了‘看山還是山’的感覺。
    “今天還是續(xù)拍27歲可樂組的故事。”薩爾維說道，“可樂和曼托斯在城里的咖啡館見面，烏鴉又來了，它變得越來越大……”
    他延續(xù)了曼托斯穿越時間河流，遇到不同年齡的可樂這個設(shè)定，但每個年齡段并不吻合，16歲的可樂遇到的是16歲的曼托斯，而27歲的可樂遇到的則是40歲的曼托斯，40歲的可樂遇到的是27歲的曼托斯，60歲的可樂終于遇到了60歲的曼托斯，最后，75歲的可樂遇到了35歲的曼托斯――這也是現(xiàn)實中他的年齡。
    故事的時間軸線是以可樂的年齡為主，往前穿梭，這一樣是個改動，起碼薩爾維是這么許諾的――這樣觀眾至少能找到相對穩(wěn)定的參照物，而不是在故事的第三段就遇到了故事的結(jié)束。而整個故事的情節(jié)并不是那么的緊湊起伏，并沒有一個危機去讓曼托斯拯救，恰恰相反，奇幻背景對情節(jié)的推動性并不強，更像是大時代下的小人物：可樂生活的城鎮(zhèn)是個奇幻小鎮(zhèn)，精靈、獨角獸隨處可見，但也一直受到魔獸烏鴉的侵擾，人們對于這種奇獸帶來的死傷已經(jīng)近乎麻木，可以隨意地與之共存。而初來乍到的曼托斯則并不是這么想的，他從烏鴉口中救下了可樂，也意外地發(fā)現(xiàn)自己回到了16歲，故事由此開始。
    英雄救美的開始，16歲的年齡，這必定意味著一段快樂的羅曼史，16歲的少女在曼托斯這個男孩中的男孩跟前會是什么樣的表現(xiàn)？珍妮和希斯都沒有刻意矯情夸張地處理這段初戀，而是盡量回歸到了現(xiàn)實，第一次約會，她因為貧窮而羞赧――沒有好衣服，但他根本沒注意到這點，滿心里想的都是她漂亮的嘴唇。――在農(nóng)場度過了這么久之后，他們重新找到了19世紀的感覺，在上上世紀，沒有信息風(fēng)暴的洗禮，人們確實是淳樸而輕信的，他們的言談充滿了少年時代可愛的無知，而不是信息社會的夸夸其談、見多識廣……是的，他們非常輕松地就度過了這段拍攝。
    在這個似乎有魔法的小鎮(zhèn)里，曼托斯很快就朦朧了自己的來處，就像是一場清明夢，他和可樂度過了初識、相戀的美好階段，而當烏鴉再一次來襲的時候，他感到自己能為這女孩付出一切――在一場激烈的打斗后，他被烏鴉叼出了小鎮(zhèn)，也在空中想起了自己的真實身份――他看到了時間河流的流淌，也發(fā)現(xiàn)自己正處于另一條相對于小鎮(zhèn)中的河流里，當它掙脫了烏鴉，降落在荒野中以后，他順著小鎮(zhèn)的時間河流不斷地往前走，在白牛的引路下，他又一次進入到了小鎮(zhèn)中，遇到了27歲的可樂――但這時候，他已經(jīng)40歲了。
    回到在16歲時的相戀過后，27歲的可樂已經(jīng)在城里找了一份工作，她的經(jīng)濟條件有了很大的改善，但還沒找到合心意的對象，當兩人重遇時，她正在當年的相逢故地徘徊，這時候，雖然已經(jīng)40歲，但帥氣不減的曼托斯出現(xiàn)在了路的盡頭，當他們雙目相對時，那種熟悉的，親昵的感覺――
    就像是一個老朋友，就像是從你的心底走出來――在演技的作用被削減到最弱的情況下，浮現(xiàn)的就是多日‘同居’所培養(yǎng)出的親切感，正是那種雪夜中談天說地，好像身處于另一個世界，讓所有的顧忌都不再成為顧忌，那真情流露的感覺，珍妮和希斯并非特別投緣，但這樣的經(jīng)歷也是一種緣分，這種發(fā)自內(nèi)心的親切感是很難演出來的，它只能經(jīng)過長時間的醞釀，自然地發(fā)育出來，這一切都是那么的恰到好處，無需多余的鏡頭解釋，可樂和曼托斯在這一眼中已經(jīng)又一次墜入了愛河。
    40歲的曼托斯已經(jīng)是個成熟的社會人了，他深沉、寬容而周到，他會注意到可樂的公寓有些破舊，以他周到圓滑的處世技巧為她向房東討福利，找到工作后為她租下一套大房子，他會計劃著兩人何時能存夠錢買房，在條件允許的范圍內(nèi)為她經(jīng)營出一場浪漫，他學(xué)會了忍住問題不問：‘你還記得16歲時的那個男孩嗎？’，學(xué)會不去探索小鎮(zhèn)的奧秘，享受著這一刻，他幾乎是居高臨下地嬌寵著可樂，珍惜著這寶貴的時光，而在可樂莫大的幸福中，曼托斯卻不能不在乎小鎮(zhèn)的變化――精靈與獨角獸們早已遠離了小鎮(zhèn)，而烏鴉最終則又一次來了。
    “在你們一起喝咖啡的時候，它們降落在隔鄰的桌上。”薩爾維說，他揮舞著劇本，補充著上面沒提的部分，“它轉(zhuǎn)過頭，看見了可樂……”
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