安東寧·德沃夏克 （Antonín Dvo?ák 1841.9.8～1904.5.1）
安東寧·德沃夏克
（Antonín Dvo?ák, 1841.9.8～1904.5.1）
作為歌劇作曲家，德沃夏克的光芒完全被他的同時(shí)代人斯美塔那和雅納切克所掩蓋，但他至少寫(xiě)了一部?jī)?yōu)秀的作品：《水仙女》。這部老少咸宜的歌劇在捷克的受歡迎程度就好比德國(guó)的《漢澤爾與格雷泰爾》。
1862年，德沃夏克進(jìn)入新落成不久的省立劇院（斯美塔那從1866年開(kāi)始出任該劇院首席指揮），成為樂(lè)隊(duì)的中提琴手，第一次和歌劇有了近距離的接觸。1863年，德沃夏克在一場(chǎng)瓦格納作品音樂(lè)會(huì)中演奏，指揮為瓦格納本人。1870年，德沃夏克完成了第一部歌劇的創(chuàng)作，次年就離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)去歌劇界闖蕩。接著，德沃夏克又陸續(xù)寫(xiě)作了九部歌劇，但他似乎總覺(jué)得自己的才華體現(xiàn)在別處。在美國(guó)生活的三年中（1899～1903），作曲家曾致信朋友，說(shuō)他后悔曾在舞臺(tái)作品上浪費(fèi)了如此多的時(shí)間。
一言以蔽之，德沃夏克的歌劇存在兩個(gè)問(wèn)題：第一，他對(duì)音樂(lè)氛圍的描繪要強(qiáng)于對(duì)角色的刻畫(huà)；第二，他的作品中帶有太多其他作曲家的風(fēng)格痕跡。瓦格納《湯豪舍》和《羅恩格林》的影響尤其明顯，德沃夏克早期的幾部作品和晚期的《阿爾米達(dá)》都是受其啟發(fā)而作，但當(dāng)時(shí)這兩部作為“楷模”的作品早已過(guò)時(shí)二十多年。其他作品則明顯受到梅耶貝爾以及尼古拉、羅爾青的德國(guó)輕歌劇的影響，只有《水仙女》包含一些在作曲家管弦樂(lè)作品中光芒四射的那種個(gè)人風(fēng)格。德沃夏克的十部歌劇中有七部已錄制成唱片，但除了《水仙女》，其余作品的錄制都只不過(guò)是出于人們對(duì)這位除了寫(xiě)歌劇之外別的都十分優(yōu)秀的作曲家的好奇心而已。