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路易吉·達(dá)拉皮科拉
（Luigi Dallapiccola, 1904.2.3～1975.2.19）
意大利作曲家。1949年，在歌劇《囚徒》首演后不久，指揮家伊戈?duì)枴ゑR爾凱維奇問達(dá)拉皮科拉，為何他的許多作品都與監(jiān)獄以及受煎熬的囚徒有關(guān)。作曲家這才意識到，在1938～1948的十年間“監(jiān)獄和囚徒充斥了他的精神世界”。1917年，達(dá)拉皮科拉和他的家人因遭“民族同情主義”嫌疑而在格拉茨被奧地利占軍逮捕，并被強(qiáng)行軟禁在該地。從此，“自由”和“迫害”就一直在達(dá)拉皮科拉的腦海中揮之不去，而這正是《囚徒》的主要立意。直到戰(zhàn)爭結(jié)束，伊斯特拉半島移交給意大利，達(dá)拉皮科拉一家始終沒離開過格拉茨。這次自由的喪失對年幼的達(dá)拉皮科拉所造成的影響在他日后的作品，尤其是歌劇《囚徒》《約伯》和《尤利西斯》中都能窺見。
達(dá)拉皮科拉在格拉茨歌劇院獲得了至關(guān)重要的音樂經(jīng)歷，尤其是觀看了《漂泊的荷蘭人》的演出后，他決定從事作曲。一戰(zhàn)結(jié)束后，達(dá)拉皮科拉更認(rèn)真地對待學(xué)業(yè)，每個(gè)星期都去特里斯特那里學(xué)習(xí)鋼琴和和聲。1920年左右，德彪西的音樂給達(dá)拉皮科拉留下了深刻印象，當(dāng)時(shí)他正沉浸在蒙特威爾第和杰蘇阿多筆下的意大利早期音樂中，這位法國作曲家的《佩利亞斯與梅麗桑德》喚起了他的熱情。1922年，達(dá)拉皮科拉移居佛羅倫薩，并在當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)院學(xué)習(xí)。兩年后，受到勛伯格的《月迷皮埃羅》的影響，開始對十二音體系進(jìn)行透徹的剖析。20世紀(jì)30年代后期，完成了他的第一部獨(dú)幕歌劇《夜航》，作品基于安托寧·德·圣-埃克絮佩里一部講述南美洲夜間飛行員的文學(xué)著作。這是達(dá)拉皮科拉唯一一部現(xiàn)代題材的歌劇，但依然和他那永恒的主題——“掙脫”息息相關(guān)，盡管這一次的“獲釋”是精神層面的。
在作曲家卡塞拉的提攜下，達(dá)拉皮科拉的作品被越來越多的觀眾所熟知，他的名聲響遍了整個(gè)意大利。然而墨索里尼的上升勢頭和西班牙內(nèi)戰(zhàn)所帶來的恐慌令作曲家寢食難安，他寫道：“安詳無憂的世界在我面前分崩離析，回去也成為妄想……我不得不另尋棲身之所。”意大利的法西斯反猶運(yùn)動雖不如德國那樣極端，仍使達(dá)拉皮科拉猶太血統(tǒng)的妻子勞拉陷入極大的危險(xiǎn)之中。帶有反抗意味、政治色彩濃重的作品《囚徒之歌》應(yīng)運(yùn)而生，達(dá)拉皮科拉不斷遷徙輾轉(zhuǎn)，甚至在中立國舉辦音樂會，由此得以逃脫政治迫害。
二戰(zhàn)結(jié)束后，達(dá)拉皮科拉完成了歌劇《囚徒》，他的生活也回到了“安詳無憂”的狀態(tài)，又一部短小的歌劇《約伯》于1950年宣告完成。此時(shí)，他已經(jīng)是一個(gè)國際名人，得到最好的指揮家和演奏家的青睞。在受庫謝維茨基之邀去坦格伍德夏季音樂學(xué)校上大師班課后，達(dá)拉皮科拉開始定期訪問美國，進(jìn)行巡回講學(xué)并舉辦講座。1968年，他的最后一部作品《尤利西斯》在柏林國家歌劇院首演，由洛林·馬澤爾擔(dān)任指揮。《尤利西斯》是達(dá)拉皮科拉唯一一部全本歌劇，他將荷馬筆下的男主人公塑造成一個(gè)真理的追尋者，而不僅僅是一個(gè)四處游蕩的英雄。十二音技法的運(yùn)用甚至比在《約伯》中更為顯著，這部分是出于對勛伯格《摩西與亞倫》的敬意。盡管達(dá)拉皮科拉視它為自己最偉大的作品，但此劇后來并不十分成功，這也許要?dú)w咎于整部作品中所充斥著的生澀的音樂語言。此后，達(dá)拉皮科拉主要致力于自己作品的編纂和出版，很少再創(chuàng)作。但作為20世紀(jì)意大利音樂的掌門人，他的影響力絲毫不減。