拍完《星際穿越》就暫停科幻電影，除非之后的特效技術(shù)能夠讓一個1500多人的特效團(tuán)隊在一年左右時間里展現(xiàn)一個無比真實的、浩瀚的太空、外星，把電影周期壓縮在兩年之內(nèi)，要不然周期就太長了。
    是貫穿全片，而不是區(qū)區(qū)一兩個鏡頭，也不是重復(fù)老在那幾處背景里打轉(zhuǎn)。
    《明日邊緣》實拍，場景在地球上，《火星救援》就一個火星地面的和星空的特效。
    《星際穿越》同樣沒有太復(fù)雜的特效。
    確定好初稿之后，唐安沒有急著繼續(xù)劇本的創(chuàng)作，擺在面前的還有一個關(guān)鍵的問題。
    諾蘭當(dāng)初是使用70mm膠片IMAX拍攝，最后目前國內(nèi)基本沒有電影用到70mm的膠片。
    其實就算用70mm膠片拍，國內(nèi)也只能有數(shù)字IMAX、普通數(shù)字、35mm膠片版、幾個版本。
    至于70mm膠片IMAX，國內(nèi)的銀幕加起來只有5塊。
    膠片IMAX全球都幾乎沒有多少，IMAX公司正在全球推廣IMAX數(shù)字化，成本更低。
    中影數(shù)字研發(fā)的華國巨幕也都是數(shù)字巨幕。
    就算放眼全球，擁有70mm膠片IMAX放映設(shè)備的電影院不足3%。
    拍的再好也是白搭，放映條件跟不上。
    不過70mm膠片拍出來的和35mm膠片拍出來的就算放到數(shù)字MAX和巨幕上放映還是有一些差距的。
    畢竟片源質(zhì)量更高了，多少會好點(diǎn)。
    但是播放設(shè)備達(dá)不到要求，無法100%展現(xiàn)電影的效果。
    到底怎么權(quán)衡，或者使用數(shù)字拍攝。
    《火星救援》使用的是4K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，如今好像米國已經(jīng)研制出了6K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。
    35mm膠片拍出來的是4K，做完后期差不多就是3.5K。
    4K攝影機(jī)拍攝出來做完后期也沒有4K，《火星救援》哪怕后期做到及其精細(xì)，也只有3K，但是普通觀眾幾乎分不出來。
    6K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍出來的成片經(jīng)過后期壓縮之后已經(jīng)能達(dá)到4K，比35MM膠片還要清晰。
    但是國內(nèi)4K數(shù)字放映設(shè)備又沒有多少，依然是徒勞。
    70mm膠片IMAX是最好的選擇，不過沒有攝影機(jī)，全球都只有5臺，能不能租來都是個問題。
    甚至說同一種設(shè)備、銀幕，放映出來的效果也不一樣，可能是投影儀的鏡頭、燈泡等等各方面的問題。
    不光考慮設(shè)備，電影本身適合與否也要考慮到。
    不同的電影對于畫面要求不一樣，《火星救援》大部分都是數(shù)字拍攝，也有一部分使用膠片拍攝。
    太多問題了，還有3D和2D的選擇，這些唐安一個人無法做決定，今天把天宮異彩藝術(shù)總監(jiān)肖陽、劇組藝術(shù)指導(dǎo)葉錦田以及燈光、攝影各組組長都找了過來，在會議室研究了一下。
    雖然沒有分鏡頭腳本，不過在座的都是專業(yè)的，看完整個劇本初稿就能知道電影整體的風(fēng)格。
    葉錦田首先說道，“唐董，這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風(fēng)格應(yīng)該會比較灰暗，哪怕是租到了6K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，效果都不會比35mm膠片成片的效果好多少。”
    攝影師張禮點(diǎn)點(diǎn)頭，“老葉說的沒錯，數(shù)字圖像和模擬圖像現(xiàn)在還是有差別。”
    唐安問道，“調(diào)整整體環(huán)境燈，加上后期光線的調(diào)整，有沒有可能做到差不多的效果？”
    肖陽搖搖頭，“室內(nèi)的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍(lán)幕。”
    “那就排除數(shù)字?jǐn)z影機(jī)了。”
    既然真的不行，唐安也不再糾結(jié)了，當(dāng)即拍板。
    如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數(shù)字、膠片幾乎沒有差別。
    《火星救援》雖然火星地面都是土黃色，但是為了讓整個片子給觀眾的感覺是積極的，不會讓觀眾有悲觀情緒，整體上色調(diào)都是比較明亮的。
    《星際穿越》末世背景，外景也是一片荒涼，整體色調(diào)偏灰暗。
    數(shù)字?jǐn)z影機(jī)成像是數(shù)字圖像，膠片是模擬圖像，就像液晶電視機(jī)和臺式大彩電的差別。
    臺式大彩電的色調(diào)更加豐富，遠(yuǎn)比液晶電視機(jī)更加細(xì)膩。
    “膠片的話我去找找福克斯和哥倫比亞，看能不能租到70mmIMAX攝影機(jī)，大概會有超過三分之一的鏡頭使用70mm膠片，老張到時候就辛苦了。”
    本身《星際穿越》成本就不是很高，使用70mm膠片拍攝也在承受范圍之內(nèi)。
    雖然IMAX攝影機(jī)重的要死，電影中肯定會有不少肩抗拍攝，到時候他這個首席攝影師肯定會成為劇組最累的人之一。
    不過張禮也不在意，都是工作。
    接下來是3D和2D的問題，經(jīng)過一致討論，還是放棄了3D拍攝。
    和選用膠片的原因一樣，目前的3D技術(shù)還不是很成熟，開頭光線較暗的鏡頭就較多，如果采用3D畫面將更加灰暗。
    而且原片足足有170分鐘，搞不好有些觀眾會受不了頭暈，那就得不償失了。
    哪怕唐安把劇情壓縮，能減少15分鐘已經(jīng)極限了。
    好萊塢就有不少因為片子過長，制片方強(qiáng)制要求導(dǎo)演降低時長而導(dǎo)致電影撲街的例子。
    2005年備受矚目的大片《天國王朝》就因為福克斯的介入慘遭毒手，這部大導(dǎo)演雷德利·斯科特的水準(zhǔn)之作被福克斯足足剪掉了50分鐘。
    原本雷德利·斯科特精簡完畢之后的成片是192分鐘，被福克斯剪成了144分鐘。
    少了50分鐘，劇情就沒法看了，撲成狗。
    當(dāng)然，也不能怪福克斯，換了任何一家制片廠，都不可能容許片場達(dá)到192分鐘。
    雷德利·斯科特也沒法和福克斯抗?fàn)帲觳矓Q不過大腿，哪怕他是制片人之一。
    當(dāng)年彼得·杰克遜拍攝的《金剛》片長也將近190分鐘，除了他自己是制片人之外，他老婆也是制片人。
    還有個制片人是電影的編劇，也是《魔戒》系列的編劇。
    制片人都是彼得·杰克遜一伙的，才能這么任性。
    諾蘭也是一樣，他老婆是職業(yè)制片人，要不然《盜夢空間》、《黑暗騎士》能用70mmIMAX拍攝？
    《盜夢空間》的制片人就是諾蘭和他老婆。
    70mm膠片IMAX拍攝貴、放映設(shè)備貴，單單一個120分鐘的拷貝就有800斤，制作一個拷貝要30萬人民幣，一般放映員要經(jīng)過一個月的專業(yè)培訓(xùn)才能放映。
    所以全世界到目前為止沒有一部真正意義上的IMAX電影。
    《盜夢空間》、《黑暗騎士》、《變形金剛2》、《碟中諜4》這僅有的四部電影都使用過70mm膠片IMAX拍攝。
    不過IMAX時長分別只有半個小時、半個小時、15分鐘、15分鐘。
    《阿凡達(dá)》是數(shù)字IMAX，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝后轉(zhuǎn)制成IMAX的。
    《星際穿越》中有將近一個小時的鏡頭需要用70mm膠片拍攝，剩下的可以用35mm膠片。
    一旦成功，這將是國內(nèi)，甚至全球IMAX效果最好的電影，沒有之一。
    雖然國內(nèi)只有京城華國科技館以及京城華國電影博物館兩塊、崇慶科技館一塊、廣洲科學(xué)中心一塊、東莞萬達(dá)國際影城一塊，總共5塊IMAX膠片銀幕。
    這五塊銀幕至少都二十七八米的高度，比那些20出頭，甚至10多米高的數(shù)字IMAX銀幕強(qiáng)太多。
    不過就算放在普通銀幕上放映，憑借著質(zhì)量更高的片源，效果也遠(yuǎn)超普通電影。
    當(dāng)然，謀事在人，一切還要看拍攝的結(jié)果，沒拍完就萬事皆休。
    PS:可惜這部電影沒能在膠片IMAX銀幕上看，當(dāng)初上映的時候國內(nèi)就剩兩塊IMAX膠片銀幕了，京城、廣洲個一塊，另外三塊都換成數(shù)字銀幕，本想廣洲看的，沒時間去....
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