二區(qū)。
    二發(fā)。
    外角。
    經(jīng)典套路。
    面對(duì)第三個(gè)局點(diǎn)，小茲維列夫終究也還是選擇了二區(qū)的傳統(tǒng)經(jīng)典，依靠外角壓制反手，將對(duì)手拉出場(chǎng)地，進(jìn)而為自己創(chuàng)造下一拍進(jìn)攻的機(jī)會(huì)，從時(shí)間和空間角度來看，發(fā)球一方都能夠搶到更多優(yōu)勢(shì)。
    那么,高文呢？
    高文完完全全不緊張，這一分，丟了也就丟了；“最高消費(fèi)”，被打破也就被打破，這根本就沒有影響——
    全局，這才是唯一重點(diǎn)。
    反正,比賽剛剛開始,這才是第一局，小茲維列夫發(fā)球狀態(tài)不俗，即使保發(fā)也實(shí)屬正常，他需要按照自己的節(jié)奏進(jìn)入比賽，他需要進(jìn)行不同嘗試與組合，場(chǎng)外的風(fēng)風(fēng)雨雨完全沒有影響他的擊球選擇。
    如何破解小茲維列夫的發(fā)球？
    畢竟，如果高文想要在小茲維列夫的發(fā)球局里有所作為，就必須接起他的發(fā)球，否則根本就無法形成回合。
    高文不止一次對(duì)陣過發(fā)球大炮，職業(yè)生涯成名之作就是在美網(wǎng)擊敗伊斯內(nèi)爾，所以他深知，對(duì)陣發(fā)球強(qiáng)勢(shì)的球員，好好把握二發(fā)的機(jī)會(huì)，并且從二發(fā)入手施加足夠壓力,迫使對(duì)手必須更加依賴一發(fā)——
    自然而然，一發(fā)的壓力就會(huì)增加，連帶著整個(gè)發(fā)球環(huán)節(jié)都會(huì)感受到壓力。
    所以，機(jī)會(huì)，必須把握住。
    當(dāng)小茲維列夫一發(fā)下網(wǎng)的時(shí)候,高文就已經(jīng)準(zhǔn)備好搶二發(fā)了。
    外角。反手。
    準(zhǔn)確預(yù)測(cè)。
    蹬地,推送。
    快速移動(dòng)。
    雙手反拍早早引拍，整個(gè)揮拍動(dòng)作干凈簡(jiǎn)潔，盡可能在小范圍空間里完成，減少自身主動(dòng)發(fā)力的動(dòng)作、依靠節(jié)奏和速度帶動(dòng)揮拍，完成借力打力的推送。
    干脆利落！
    時(shí)速165公里的二發(fā)，可以明顯感覺到，小茲維列夫有意識(shí)降低球速，追求落點(diǎn)，試圖通過線路完成壓制。
    落點(diǎn)，確實(shí)不俗，落在發(fā)球區(qū)的小三角之內(nèi)，準(zhǔn)確無誤地壓線，落地之后強(qiáng)烈外旋和上旋轉(zhuǎn)了出去。
    盡管高文預(yù)判準(zhǔn)確并且提前移動(dòng)，但發(fā)球一方的優(yōu)勢(shì)還是搶占先機(jī)，以至于高文的腳步還是欠缺些許。
    卻見，高文的上半身前傾，在橫向移動(dòng)之中順著身體慣性,手臂和球拍一路延伸，依靠小范圍轉(zhuǎn)體力量完全揮拍,并且在即將觸球的剎那,將拍頭速度完全提升起來，手腕，一甩一帶，正面撞擊上去。
    對(duì)于普通球迷來說，經(jīng)常會(huì)好奇，為什么網(wǎng)球比賽里的變線，如此困難？
    顯然，網(wǎng)球是一項(xiàng)綜合競(jìng)技，并不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地用一個(gè)原因來剖析：
    對(duì)手的球質(zhì)、球網(wǎng)兩端的高度、回球的線路、腳步的移動(dòng)、擊球的時(shí)機(jī)、處理的手法、正反手的轉(zhuǎn)換等等都是不容忽視的客觀因素，這才使得變線的難度直線上升。
    但是，撇開這些不說，變線最最核心的技術(shù)，就是拍頭速度。
    簡(jiǎn)單來說，也就是手腕帶動(dòng)球拍的速度。
    如果只是依靠手臂的揮舞來帶動(dòng)球拍，速度是絕對(duì)不夠的，因?yàn)樽兙€也就意味著改變來球的運(yùn)動(dòng)軌跡，這要求更強(qiáng)大的外力介入，打破平衡，并且在電光火石之間完成回球線路的控制，拍頭速度至關(guān)重要。
    也正是因?yàn)槿绱耍纯茨切┳兙€頂尖高手們，無論男子球員還是女子球員，他們的拍頭速度都非常出色。
    哪怕自身力量并不出色，卻也能夠依靠手腕的甩動(dòng)和揮帶來完成變線，甚至在腳步不到位的情況下，也依舊能夠變線，納達(dá)爾在紅土賽場(chǎng)就經(jīng)常奉獻(xiàn)失去位置困境下的變線穿越，憑借的就是拍頭速度。
    很多時(shí)候，他們的變線看起來往往閑庭信步、信手拈來，但其實(shí)全部都是手上功夫，絕對(duì)沒有那么簡(jiǎn)單。
    形成直接對(duì)比的是，那些拍頭速度提升不起來的球員，變線往往就容易失誤，擊球線路也無法打開局面。
    同時(shí)，有些球員正手變線非常出色、反手變線卻徹底拉胯，也有些球員則是顛倒過來，歸根結(jié)底就是拍頭速度的原因。
    特別是正手單手持拍、反手雙手持拍的情況下，一般來說，正手拍頭速度都是強(qiáng)于反手的，當(dāng)然，偶爾也有特例。
    那么，是否有彌補(bǔ)辦法呢？
    當(dāng)然有。
    拍頭速度不夠的話，依靠腳步來彌補(bǔ)，也就是提前移動(dòng)到位，搶擊球點(diǎn)，然后依靠力量來完成壓制——
    強(qiáng)行變線。
    整體而言，網(wǎng)球是一項(xiàng)綜合運(yùn)動(dòng)，一方面不足，總是有另一方面來彌補(bǔ)，最終考驗(yàn)的是一個(gè)均衡狀態(tài)。
    高文和小茲維列夫就是一種代表，其實(shí)，兩位球員都不是力量型的，但兩個(gè)人都具有很強(qiáng)的變線能力，依靠的就是拍頭速度。
    區(qū)別在于，小茲維列夫的反手變線能力更強(qiáng)，正手變線能力則稍稍不穩(wěn)定；高文則正反手相對(duì)均衡。
    從墨爾本擊敗德約科維奇到印第安維爾斯擊敗費(fèi)德勒，高文敢于大膽出手、冒險(xiǎn)變線，憑借的就是自己的拍頭速度和擊球手感，哪怕沒有強(qiáng)悍的力量支持，他也依舊能夠打破平衡。
    此時(shí)，也是如此。
    作為接發(fā)球一方，處于先天不利的局面，在腳步?jīng)]有跟上的狀況下，高文依靠雙手反拍的快速揮動(dòng)，完成變線。
    手腕，一甩、一推。
    電光火石之間，看似簡(jiǎn)單輕松的擊球動(dòng)作，就已經(jīng)形成撞墻效果，直接將小茲維列夫的發(fā)球撞擊回去。
    直線！
    搏殺！
    網(wǎng)球，化作一道流光，朝著小茲維列夫正手底線大三角的深區(qū)竄過去，轉(zhuǎn)眼之間，碰撞聲響就已經(jīng)傳來。
    擊球聲、落地聲、撞墻聲，連續(xù)三個(gè)聲響，清脆而扎實(shí)，一呼一吸還沒有來得及吐氣，就已經(jīng)形成死球。
    轟！
    小茲維列夫只能望球興嘆，發(fā)球動(dòng)作還沒有完全恢復(fù)，眼睜睜地目送網(wǎng)球消失在陽光里，一陣沮喪。
    肩膀，控制不住地耷拉下來。
    回發(fā)球ACE！
    “40：40”。
    怎么回事？
    本來，小茲維列夫手握連續(xù)三個(gè)局點(diǎn)，看似就要輕松保發(fā)，這一局已經(jīng)掌握主動(dòng)，但一個(gè)眨眼的時(shí)間，還沒有來得及反應(yīng)，三個(gè)局點(diǎn)就已經(jīng)全部消失，雙方來到平分，接下來就要面對(duì)關(guān)鍵分的考驗(yàn)。
    整個(gè)局勢(shì)的變化著實(shí)太快，陷入一團(tuán)迷霧之中。
    小茲維列夫轉(zhuǎn)頭看向球員包廂，朝著自己的團(tuán)隊(duì)投去視線，無法抑制地嘟囔著，似乎在表達(dá)自己的不滿。
    所以，接下來應(yīng)該怎么辦？
    重新轉(zhuǎn)回頭來，小茲維列夫的視線余光就能夠看到球場(chǎng)另一側(cè)的高文——
    沒有慶祝。
    高文甚至就連握拳都沒有，而是細(xì)細(xì)瞄了一下回球落點(diǎn)，然后就朝著球場(chǎng)另一側(cè)走去，準(zhǔn)備下一分。
    就這？
    小茲維列夫覺得胸腔如同風(fēng)箱一般，怒火幾乎就要爆炸。
    ，