酒吧老板吳凱吳大少，此時(shí)抖擻精神，讓人把自己買來(lái)的那幅字畫打開(kāi)，準(zhǔn)備讓林逸仔細(xì)鑒定一下。
    這時(shí)小宋也從洗手間回來(lái)，見(jiàn)一大群圍著酒桌，似乎在看熱鬧，也忙擠進(jìn)人堆，一看是讓林逸幫忙鑒定字畫，不禁好奇，心說(shuō)，難道這個(gè)小林子還有這種能力？如果真有的話，又怎么會(huì)分到業(yè)務(wù)部，去營(yíng)業(yè)部站柜臺(tái)做朝奉綽綽有余。不過(guò)見(jiàn)林逸這歲數(shù)，小宋就又搖了搖頭，在她印象里，典當(dāng)行那幾個(gè)鑒定抵押品的老朝奉可都是胡子一大把，上了年紀(jì)的老頭，哪有林逸這么年輕的。
    “唉，嘴上沒(méi)毛辦事不牢，希望這個(gè)小林子可不要出丑才好，免得連累自己。準(zhǔn)確地說(shuō)，連累自己在吳大少心目中的形象。”小宋心里頭正在胡思亂想，這邊字畫已經(jīng)展開(kāi)。那些好奇者不免都伸了腦袋來(lái)看。吳大少得意洋洋，似乎有意張揚(yáng)自己撿漏的神威，也不阻止。
    酒吧光線有些暗淡，不過(guò)這并不妨礙林逸觀察那幅字畫，卻見(jiàn)那畫大約有三尺左右，用粗大的麥秸稈作橫軸，這樣可以很方便地卷起來(lái)塞入紙筒，或書柜作收藏，再用手觸摸紙張，應(yīng)該是很不錯(cuò)的宣紙。
    要知道，畫畫對(duì)紙張的要求很高，紙張的軟硬程度，吸墨程度，以及柔韌程度，都能夠決定這幅畫作的狀況。最簡(jiǎn)單的例子就是中國(guó)傳統(tǒng)的潑墨畫作，這種畫作對(duì)紙張的要求最高，要求宣紙能夠做到“散墨”，“擴(kuò)墨”，以及“層林盡染”的地步，只有這樣才能在潑墨的一瞬間，就形成一偏偏“原生態(tài)”的抽象墨塊，然后畫家再根據(jù)這些抽象墨塊，發(fā)揮想象，順勢(shì)作畫。
    另外，由于年代不同，書畫紙張的色澤，柔韌度，以及伸展性也都不一樣。具體來(lái)說(shuō)，時(shí)間越長(zhǎng)，紙張就越發(fā)黃，觸手古樸，給人一種陳舊感。當(dāng)然，也正是因?yàn)槿绱耍芏嘣旒僬撸凸室庥靡环N化學(xué)“熏黃”的手法，把那些贗品字畫熏成黃色紙張，一眼看去，好像時(shí)代很久遠(yuǎn)，可是有一點(diǎn)很容易看出來(lái)，那就是這種“熏黃”出來(lái)的作品，黃的太均勻了，以至于整體看起來(lái)就是一張“大黃紙”，看上去很不真實(shí)。
    要知道，一幅字畫之所以發(fā)黃，是和日照，水分有關(guān)的，不可能一幅畫全都一個(gè)色兒，畢竟這玩意是卷起來(lái)，藏起來(lái)，甚至裝在紙筒里的，所以古老的字畫一般是邊緣容易發(fā)黃，中央則保持原樣，只要懂行，一眼就能看出來(lái)。
    回過(guò)頭來(lái)說(shuō)，正是由于字畫紙張的這么多特殊性，所以很多有名的鑒定大師，在鑒定字畫的時(shí)候，第一眼看的并不是字畫的內(nèi)容，而是承載這些內(nèi)容的紙張。
    當(dāng)然，林逸以前可不懂這些，還是在香港的時(shí)候跟著昌叔學(xué)了一點(diǎn)皮毛，現(xiàn)在拿出來(lái)賣弄，倒也綽綽有余。
    只看那紙張，林逸第一感覺(jué)就是---黃的太均勻了，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，就是紙張是故意做舊的。但是，這種做舊手段很高明，至少做到了不著痕跡，要不是林逸去過(guò)一趟香港，見(jiàn)識(shí)過(guò)不少老舊字畫，倒也不敢斷定這紙張真假。
    再看這幅畫的內(nèi)容，畫的竟然是一頭---驢子！
    沒(méi)錯(cuò)，此刻整幅畫就是一頭仰天咴叫的小灰驢，只見(jiàn)它姿態(tài)調(diào)皮，蹄子輕揚(yáng)，尾巴揮甩，模樣憨態(tài)可掬。
    整幅畫內(nèi)容就這么簡(jiǎn)單，旁邊上款---黃胄！
    ……
    話說(shuō)中國(guó)近代畫壇有“三絕”，徐悲鴻先生畫馬，齊白石老人畫蝦，黃胄驢畫。黃胄喜歡驢吃苦耐勞的精神，他多次在自己的畫跋中為驢鳴不平，說(shuō)驢“雖不及牛馬高貴，卻能經(jīng)風(fēng)雨耐霜雪，忍辱負(fù)重辛勞終生，憨絕癡絕”。
    事實(shí)上，在中國(guó)近代大器晚成的畫壇，黃胄也可以說(shuō)是“年少成名”，三十來(lái)歲就成了享譽(yù)中外的知名畫家。他根據(jù)多年積累的大量速寫，創(chuàng)作出許多表現(xiàn)少數(shù)民族生活的優(yōu)秀作品，如《打馬球》、《出診圖》、《人畜兩旺》等，他還為堂兄梁斌的《紅旗譜》創(chuàng)作了一套插圖。
    只是可惜，到了“文-革”期間，他遭遇磨難，被逼迫含淚燒掉一筐筐的速寫，導(dǎo)致傳世的速寫只有500余幅，然后以參加“勞動(dòng)改造”的身份下放新疆。
    從此，黃胄就在新疆度過(guò)了三年多的牧驢生活，住在骯臟污穢的驢棚，放養(yǎng)驢、趕驢車，與驢為伴，以驢為友。就這樣，黃胄每天觀看驢，撫摸驢，對(duì)話驢，親近驢；他和驢榮辱與共，他和驢相依為命。黃胄借酒澆愁時(shí)，毛驢甚至?xí)ゾ频觊T前等候，每當(dāng)黃胄從酒店微醉走出，驢立即上前馱他回家，為的是減輕黃胄的勞累。在那個(gè)動(dòng)蕩的特殊年代，毛驢這種在新疆最遭人鄙視的動(dòng)物，給了黃胄以無(wú)限的溫暖與慰藉。飽經(jīng)憂患的藝術(shù)家無(wú)限動(dòng)情地感慨“驢比人好”。
    就這樣，一旦回到城里，一旦恢復(fù)了繪畫的權(quán)利，黃胄在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，首先就是要讓一個(gè)個(gè)毛驢形象閃亮登場(chǎng)，從而成就了大名鼎鼎的“畫驢一絕”。
    正是因?yàn)辄S胄名氣太大，以至于在很多古玩攤點(diǎn)，都有仿他的偽作出現(xiàn)，如果有顧客不識(shí)貨，就會(huì)被攤主語(yǔ)重心長(zhǎng)地忽悠，“這寶貝可是大師文-革時(shí)被抄家流落出來(lái)的墨寶，咱要‘且藏且珍惜’啊！”
    林逸剛想到這里，就聽(tīng)那吳大少非常配合地發(fā)話了，語(yǔ)氣鄭重充滿感嘆：“兄弟，我問(wèn)過(guò)幾個(gè)行家，這畫作很可能是黃大師文-革期間流出來(lái)的寶貝，咱要珍惜啊！”
    林逸，我勒個(gè)去！
    對(duì)臺(tái)詞呢？
    還有，你問(wèn)的那是什么行家？還“黃大師”，黃胄姓梁，全名叫“梁黃胄”，不是姓黃。
    林逸脾氣一向溫和，做人原則也一向是與人為善，但是著不等于讓他信口開(kāi)河，胡說(shuō)八道，死皮賴臉指鹿為馬把贗品說(shuō)成真跡。
    所以他準(zhǔn)備不怕得罪這位吳大少，直接說(shuō)出事實(shí)---
    可就在這時(shí)，他的鼻翼動(dòng)了動(dòng)，因?yàn)橐唤z怪異的香味竟然悠悠地從手中畫卷傳來(lái)。
    怎么可能？
    打死林逸也不信自己會(huì)看走眼，不管是這幅畫的紙張，還是這幅畫的墨跡，基本上都是假的，只不過(guò)假的有點(diǎn)逼真罷了，難道說(shuō)這幅畫里面還有什么奧秘不成？
    帶著這一絲疑問(wèn)，林逸開(kāi)始用靈敏的鼻子，仔細(xì)搜尋這幅贗品字畫隱藏著的奧妙……
    看著林逸拿著這幅字畫不發(fā)一言，吳凱吳大少有些心急了，于是就催促道：“兄弟，看明白了沒(méi)，這幅畫到底是真是假呀？”
    旁邊那些看客們也都急不可耐，抓耳撓腮地說(shuō)：“是啊，都看這么久了，難道還能看出一朵花來(lái)。”
    林逸不理睬他們，神情凝重，似乎在思考什么。
    小宋看得也好奇無(wú)比，對(duì)于她來(lái)說(shuō)最關(guān)心的不是這幅畫的真假，而是林逸會(huì)不會(huì)出丑，出丑會(huì)不會(huì)影響自己，她可是做好了打算，準(zhǔn)備給吳大少留下電話號(hào)碼……
    林逸深吸一口氣，忽然目光灼灼地看向吳大少，問(wèn)：“你信我嗎？”
    吳大少不明所以，不過(guò)還是點(diǎn)點(diǎn)頭，“早說(shuō)了，只要是徐大少的朋友就是我吳凱的朋友。”
    聽(tīng)完這話，林逸再不猶豫，只見(jiàn)忽然拿起那幅字畫，次拉一聲，直接撕破！
    吳大少驚愕，靠，怎么回事兒？
    緊接著立馬回過(guò)神來(lái)---
    別啊，就算哥們信任你，你也不能這么玩，2萬(wàn)塊錢的畫你竟然給我撕了！(未完待續(xù)。)
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