，大鑒定師 ！
    釉料制作的地方，是在其中一個(gè)窯廠里面進(jìn)行，完全保密，而且有著一些工人看守，里面所制作釉料的人，都是文老最為信任的人。
    能夠親眼看到這釉料的配制過程，恐怕就連文老的一些朋友都無法得到這種機(jī)會(huì)，對(duì)于文老如此的信任，陳逸也是非常的感激。
    雖然陳逸可以通過鑒定這些所使用的釉料，得到其中的配制比例，但是其中一些釉料成分是經(jīng)過二次加工而成的，在市場(chǎng)上絕買不到，而且文老能夠帶著他前去觀看，這種意義非常的大。
    上一次只不過走馬觀花的先看了看，并沒有仔細(xì)了解，陳逸也是對(duì)于很多釉料配料沒有鑒定，得到了柴窯瓷器制作秘法后，他現(xiàn)在所要做的就是得到柴窯瓷器釉料的全部配料，然后進(jìn)行制作，看看所制作出來的瓷器，究竟當(dāng)不當(dāng)?shù)闷鹑A夏瓷器之冠這個(gè)名號(hào)。
    雖然說在釉料的交易市場(chǎng)，也是可以得到一些釉料的配料，但是，市場(chǎng)上的絕沒有文老這里所用的質(zhì)量好，既然有著這樣一個(gè)條件，自然要利用起來。
    不過最可惜的是，以他的了解，文老這里的配料，其中只有柴窯瓷器所需的大部分，還有一小部分，這里并沒有，需要在其他地方進(jìn)行尋找。
    一種瓷器的釉料配方，可以說是最大的秘密，后世所尋找的各種名窯的窯址，就是想通過研究其窯址內(nèi)的一些東西。來試圖將這些古代名窯重現(xiàn)于世。
    而柴窯沒有發(fā)現(xiàn)窯址，也沒有實(shí)物，這就使得任何人想要仿制的念頭打消。就算制作出來，也不會(huì)有一個(gè)人相信。
    現(xiàn)在汝窯的窯址發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)，但是所出現(xiàn)的卻僅僅只是一些仿制品，而真正能夠生產(chǎn)出汝窯的窯廠，卻是根本沒有，對(duì)于窯址的研究，根本不是一時(shí)半會(huì)。便能研究出真正汝窯的制作配料的。
    同樣，一件瓷器的完美。不僅僅只是釉料起了作用，而瓷窯，還有燒制所需要的溫度掌控，都是影響最終瓷器的因素。
    就像陳逸所知道的景德鎮(zhèn)所存在的世界最大柴燒窯。始建于乾隆年間，窯房長(zhǎng)四十余米，寬十九米，呈鴨蛋形，在燒制過程中，通過控制不同窯位的溫度，可以同時(shí)燒造出高低溫幾十種不同類型的瓷器，由此可見，瓷器成型所需要的溫度掌控是多么的重要。
    而陳逸所得到的這個(gè)機(jī)關(guān)盒中。卻是有著最為全面的柴窯燒制過程，簡(jiǎn)直可以說只要配料齊全，建一個(gè)這紙本上所說的瓷窯就可以開始燒了。
    一旦這個(gè)機(jī)關(guān)盒打開。它所帶給世界的震撼程度，絕對(duì)不亞于王羲之真跡。
    隨著文老一塊來到窯廠的釉料制作車間，這里充滿著一種礦物質(zhì)和化工原料的氣息，進(jìn)入這里都必須帶著口罩和手套，以防止有害氣體和物質(zhì)的侵害。
    這一個(gè)窯廠，可以說是文老窯廠中最大的一個(gè)。肩負(fù)著拉坯，上釉。燒制瓷器，制作釉料的重任。
    而這釉料制作廠房也是非常的大，有著幾個(gè)不同的車間，負(fù)責(zé)生產(chǎn)不同的釉料，有青花料，釉上釉下彩料。
    景德鎮(zhèn)在古代以生產(chǎn)青瓷和白瓷為主，其所生產(chǎn)出的青瓷與越窯非常相近，而文老的窯廠中，大部分生產(chǎn)的多為青花以及彩瓷，對(duì)于青瓷，也是在生產(chǎn)，不過占的比例并不大。
    雖然景德鎮(zhèn)以生產(chǎn)青瓷白瓷著名，但是隨著時(shí)間的推移，青白兩種瓷器的地位，漸漸讓給了青花瓷和彩瓷，這也是時(shí)代的需要。
    當(dāng)然，如果汝窯和柴窯仍然存在于世的話，那么其雨過天青之色，絕對(duì)會(huì)為青瓷爭(zhēng)得地位，只不過以現(xiàn)在瓷器的情形來看，依然是青花和彩瓷最受歡迎。
    文老所生產(chǎn)的那些青瓷，也是不想讓這種瓷器就此中斷而已，并不是為了銷售。
    青瓷車間的一些釉料，其中有一些是陳逸所需要的，相反那些彩瓷釉料，很多都不在柴窯的配料當(dāng)中。
    青瓷可以說是華夏最著名瓷器的一種，以柴窯，汝窯，官窯，龍泉窯最為著名。
    華夏五大名窯中，有著四種名窯都是屬于青瓷系統(tǒng)，汝，官，哥，鈞，而最后的定窯，則是唯一的白瓷。
    不過鈞窯雖然屬于青瓷，但它并不是以青色為主的瓷器，有著許多顏色，可謂是變化莫測(cè)，不過在嚴(yán)格意義上，依然是青瓷。
    只不過現(xiàn)在這華夏五大名窯，有的隨歷史遠(yuǎn)去，有的只剩窯址，有的更是連窯址都沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的瓷器，也只是從元朝發(fā)展而來的青花瓷和各種釉上釉下彩瓷最為著名。
    陳逸跟隨著文老來到一個(gè)個(gè)釉料生產(chǎn)車間中，觀看釉料的生產(chǎn)配制，釉料的配制，是一個(gè)非常復(fù)雜的程序，不是像普通人所認(rèn)為的那樣，將一些配料混在一起就可以了。
    這其中有礦物原料，也有化工原料，想要讓二者合二為一，變成釉料，并不是那么容易的。
    陳逸將見到的一些釉料配料，還有制作所有的一些機(jī)器，全部鑒定了下來，以便于他之后配制柴窯釉料所用。
    同時(shí)，在文老講解的過程中，他也是認(rèn)真的聆聽，不時(shí)提出一些問題，釉料的配制，絕不是那么簡(jiǎn)單的，這點(diǎn)從機(jī)關(guān)盒中釉料的制作方法上，就可見一斑。
    隨后，他們來到了青釉料制作車間，這里倒是并不繁忙，青釉瓷器現(xiàn)在漸漸沒落，文老現(xiàn)在所用的配方，也是經(jīng)過他自己改進(jìn)的，至于五大名窯那種級(jí)別的釉料配方，估計(jì)就連瓷器研究院都沒有研究出來。
    在這個(gè)車間，陳逸得到了柴窯所需要的幾種配料，一一鑒定了下來，并且將其工具種種都是鑒定了出來，他并不需要擁有這些配料，只需要鑒定，便可以用實(shí)體化功能復(fù)制出來，可以說這是鑒定系統(tǒng)強(qiáng)大功能的一種。
    當(dāng)然，這種功能的使用，也是需要大量的鑒定點(diǎn)予以支撐，在景德鎮(zhèn)，陳逸除了去了丁潤(rùn)家中之外，林天寶的收藏室，包括文老的一些藏書室和古玩收藏室，他都曾經(jīng)去過。
    特別是在文老的收藏室，可以說是另一個(gè)瓷器展覽館，在景德鎮(zhèn)這段時(shí)間以來，他一共得到了將近一萬點(diǎn)鑒定點(diǎn)，將他的鑒定點(diǎn)總數(shù)，提升到了三萬余點(diǎn)。
    陳逸覺得，什么時(shí)候得到了靈氣吸收術(shù)，他的鑒定點(diǎn)，會(huì)更加的多，博物館中大部分的東西，都是用展柜密封，根本無法觸摸，就算是未來他的名氣達(dá)到一定程度，去往博物館時(shí)，或許可以觸摸到其中一些珍貴之物，但是在博物館中展覽的那些，想要用手觸碰，并不合適。
    光是故宮博物院所擁有的文物，便達(dá)到了一百余萬件，哪怕一件給他一點(diǎn)鑒定點(diǎn)，這就是一百多萬點(diǎn)，那是什么概念，陳逸簡(jiǎn)直難以想象。
    只不過現(xiàn)在也只能想想而已，故宮中擁有的文物雖然很多，但是展出的只是其中極小的一部分而已，想要全部觀看，沒有一定的地位和名望，是根本無法做到的。
    三萬點(diǎn)鑒定點(diǎn)對(duì)于陳逸來說，已然是非常多的了，現(xiàn)在他需要用到鑒定點(diǎn)的地方并不多，太極養(yǎng)生功的修煉，就算他現(xiàn)在吸收靈氣的速度加快，一個(gè)月也用不了十點(diǎn)，除此之外，便是實(shí)體化顯示功能了，這段時(shí)間倒是用得非常多，大概用了將近千點(diǎn)。
    未來可能用到鑒定點(diǎn)的地方，會(huì)更加的多，今年年末的時(shí)候，種在三清觀的龍園勝雪茶樹就要收獲了，除了茶葉，還會(huì)有種子，到時(shí)候他要種植的話，也是需要用鑒定點(diǎn)來加快時(shí)間的。
    漸漸的，隨著時(shí)間的推移，陳逸來到景德鎮(zhèn)已經(jīng)將近二個(gè)月，在這段時(shí)間，他每天繼續(xù)跟隨文老學(xué)習(xí)瓷器，之后便是尋找柴窯釉料所需要的材料，終于在文老的一些幫助下，他將秘法上的所有材料全部找齊。
    雖然有些材料質(zhì)量并不怎么過硬，但是這畢竟只是一次試驗(yàn)，最后，經(jīng)過了一段時(shí)間的配制，他費(fèi)了很大的精力，才將柴窯釉料配制成秘法上所說的狀態(tài)。
    釉料配制成之后，陳逸便直接鑒定了一下，這釉料是靈氣所形成的，同樣可以鑒定再次復(fù)制，這樣就不用浪費(fèi)時(shí)間了。
    接下來便是瓷器的胎體制作，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)所使用的瓷胎，都是為白胎，而柴窯瓷器所使用的瓷胎為灰白之色，這就需要他自己制作瓷胎了。
    在與文老學(xué)習(xí)的過程中，他可以說全面系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了瓷器的制作全過程，從拉坯到上釉，再到燒制，之后又學(xué)習(xí)了釉料制作，對(duì)于制作瓷器坯胎，對(duì)于他來說，并不算太難。
    就算是有很大的難度，為了能夠見到這千年前的華夏瓷器之冠，柴窯，也是非常值得的。
    很快，瓷胎也制作完成，陳逸便靜下心來，專門為瓷胎上釉，青瓷的上釉，可以說與他制作的青花瓷和彩瓷不同，那些瓷器只需要在上面繪制出圖案就可以了，不需要完全施釉，而青瓷，便是需要將青釉，施在瓷胎所有部位。(未完待續(xù))