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    唐寧思索了一會(huì)兒，然后說道：“你這么想其實(shí)也是對(duì)的，但不適合現(xiàn)在的日本動(dòng)漫市場(chǎng)。一是成本問題，就如你剛才所說，如果公司出產(chǎn)的電影都是賠錢的話，那么即便質(zhì)量再好，也會(huì)堅(jiān)持不下去，這樣反而更不利于日本動(dòng)漫的發(fā)展。第二是技術(shù)問題，在沒有足夠的技術(shù)支持下，你心目中的這種電影也不一定能夠拍的出來。第三是我個(gè)人的一些看法，一部好的影片不僅要在畫面上震撼觀眾，更應(yīng)該在內(nèi)容和思想上打動(dòng)人，要提升電影的境界和內(nèi)涵，因此我希望你能夠在協(xié)助手冢治蟲先生的情況下提升自己在動(dòng)漫制作上的技術(shù)和在人文思想上的積淀，這樣才有可能實(shí)現(xiàn)你心目中的動(dòng)漫電影。”
    這番話聽的宮崎駿連連點(diǎn)頭：“唐寧先生您說的很有道理，我決定就按照您說的去做，一邊跟隨手冢治蟲先生學(xué)習(xí)，一邊研究創(chuàng)作出我心目中的動(dòng)漫電影。”
    雖然收攏了宮崎駿這個(gè)日本未來的動(dòng)畫大師，但是這對(duì)于目前東亞電影公司的困境并沒有起到什么緩解作用，這個(gè)時(shí)候櫻井提出了一個(gè)創(chuàng)意：“托尼，既然現(xiàn)在007的電影這么受歡迎，你都已經(jīng)開始要拍第二部了，那為…，什么不增添一些日本色彩呢？這是咱們的優(yōu)勢(shì)啊，東映無論如何都做不到這一點(diǎn)。”
    這句話真是一言點(diǎn)醒夢(mèng)中人，受此提醒，唐寧想起來了007系列中還真有出自日本的邦女郎，好像還是兩個(gè)，一個(gè)是沒出場(chǎng)幾次的女忍者，另一個(gè)是邦德為了掩飾身份而臨時(shí)娶的妻子，最后才揭示身份，其實(shí)她是日本情報(bào)機(jī)關(guān)的。于是唐寧答應(yīng)道：“這個(gè)沒問題。不過這次是趕不上了，等到明天我拍第三部的時(shí)候一定讓詹姆斯邦德到日本轉(zhuǎn)一圈。”
    然后唐寧好像想到了什么，對(duì)櫻井說道：“我說櫻井老兄，你不能把任務(wù)都推到我身上啊，你們大阪商團(tuán)也是東亞的大股東，也該為東亞的發(fā)展想點(diǎn)辦法吧。”
    櫻井嘿嘿笑道：“我就知道你會(huì)這么問。所以我早就做好了準(zhǔn)備，下個(gè)月新藤兼人就要與咱們東亞簽約了。”
    一聽這個(gè)名字，唐寧是忍不住大吃一驚，說起這個(gè)新藤兼人，算得上日本當(dāng)時(shí)最有個(gè)性的導(dǎo)演之一了，他在本年上映的無對(duì)白實(shí)驗(yàn)性電影《裸島》，無論是票房還是口碑，都獲得了巨大成功，櫻井能把他給挖過來。可見大阪商團(tuán)的底蘊(yùn)和影響力還是很深的。
    《裸島》之所以拿到那么多的獎(jiǎng)，甚至至今都被奉為經(jīng)典。并不是由于它以沒有人物對(duì)白為噱頭標(biāo)榜出來的經(jīng)典。他的成功之處在于用一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，很大的反映了二戰(zhàn)后60年代的日本社會(huì)情況以及日本民族的心態(tài)，此時(shí)正值二戰(zhàn)結(jié)束后日本的重建期。二戰(zhàn)后日本成了眾矢之的，被迫狹居四島，又被全球政治、文化孤立，導(dǎo)致了重建過程中的沉默無語的孤立，節(jié)奏緩慢處理極其的單調(diào)沉悶。更是突出了生存的艱難。這難道不是戰(zhàn)后日本的真是寫照嗎？而且據(jù)說這部戲僅僅用了550萬日元，由2名演員和11名工作人員花費(fèi)了一個(gè)月的時(shí)間就制作完成了。由此可見新藤兼人的功力之深。
    于是唐寧不禁好奇的問道：“這次新藤導(dǎo)演打算拍什么片子啊？不會(huì)還是這種無對(duì)白的實(shí)驗(yàn)性電影吧？”
    櫻井?dāng)[擺手道：“不是、不是，這次據(jù)說他要拍攝一部沒有鬼怪的鬼片，名字叫做《鬼婆》，劇本就在我那兒呢，有時(shí)間你可以去看看。”
    對(duì)于鬼片，唐寧前世看過的實(shí)在是太多了。所以也就沒提起興趣去看，反正有新藤兼人的名頭在，想必這部片子的票房不會(huì)太差，只要撐過這一年就行，到了明年。就有007和李小龍來幫助自己對(duì)抗東映加田岡一雄了。
    但是事實(shí)上，這部《鬼婆》的樣片卻是讓唐寧大吃一驚，這部電影跟他印象中的鬼片完全不一樣，這是一部揭示人性的片子，有點(diǎn)向《羅生門》致敬的意思，但卻比羅生門揭示的更深刻、更黑暗。
    電影《鬼婆》講述了一個(gè)略帶恐怖、荒誕色彩的故事——身處戰(zhàn)國時(shí)代的日本、相依為命的婆媳倆人，婆婆因想阻止兒媳和從戰(zhàn)場(chǎng)上逃回的兒子戰(zhàn)友糾纏不清，而企圖戴上面具企圖扮鬼嚇退兒媳，最終卻因這個(gè)被詛咒的面具變得人不像人、鬼不像鬼。影片運(yùn)用表現(xiàn)主義手法向我們展示了人性的黑洞，人性最丑陋、最可悲但是又最真實(shí)的一面——自私與**，批判了人性在社會(huì)環(huán)境中的異化。
    不管這部電影將來的票房會(huì)怎么樣，唐寧覺得自己都不會(huì)為投資這樣一部片子而感到后悔。
    不過這一年讓唐寧意外的還不止是《鬼婆》，李小龍的《唐山大兄》居然只花費(fèi)了兩個(gè)月就拍完了，這使得唐寧的計(jì)劃不得不提前。
    按照原定的計(jì)劃，唐寧并沒有將這部片子首先在美國上映，因?yàn)樽鳛榈谝徊抗Ψ蚱锩嬲宫F(xiàn)的是以李三腳（凌空連續(xù)踢出三腳）的拳腳功夫，但是這種風(fēng)格在好萊塢一時(shí)還不一定會(huì)接受的了，而在有著濃郁武俠和功夫土壤的華人地區(qū)就沒有這種問題了，所以唐寧給《唐山大兄》選擇的第一站就是香港。
    在香港唐寧選擇的合作伙伴是人稱“六叔”的邵逸夫，雖然這次與邵逸夫的聯(lián)系是由葉漢搭橋的，但是對(duì)于這位老人，唐寧早就在心里熟悉無比。
    不說他曾經(jīng)創(chuàng)下的邵氏電影集團(tuán)拍出的那些經(jīng)典影片，也不說直到現(xiàn)在還在影響著香港電視行業(yè)的tvb（香港無線電視廣播公司），單說他這些年他在香港和內(nèi)地的教育事業(yè)上做出的貢獻(xiàn)就足以讓人尊敬了，幾乎國內(nèi)大一點(diǎn)的高校里面都有逸夫樓，我家這里還有逸夫小學(xué)，而我相信他這輩子可能都沒來過這座小城。(未完待續(xù)。。)