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    在世界范圍來(lái)看，14歲就開(kāi)始學(xué)指揮的人鳳毛麟角，21歲就斬獲兩項(xiàng)國(guó)際指揮大獎(jiǎng)的年輕人，更是罕見(jiàn)。
    “00后”金郁礦不僅接連斬獲哈恰圖良、OnlyStage兩大國(guó)際指揮比賽亞軍，還在去年疫情最艱難的時(shí)候，發(fā)起成立了一支完全由“00后”組成的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。
    從7月的上海夏季音樂(lè)節(jié)到10月的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，這支年輕的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)橫空出世，從選曲上就宣告了“00后”的野心和勇氣。為紀(jì)念斯特拉文斯基逝世50周年，他們將斯特拉文斯基的《平均律中的四首前奏曲與賦格》帶到最潮的三里屯紅館，實(shí)現(xiàn)中國(guó)首演。
    “這是斯特拉文斯基晚年最后一部作品，他人生中用的最后一支鉛筆，就是劃在這部作品的樂(lè)譜上。”金郁礦很自豪，他們不是職業(yè)樂(lè)團(tuán)，卻敢于首演這部作品。事實(shí)上，這支年輕樂(lè)團(tuán)從誕生開(kāi)始，就在尋找和挑戰(zhàn)“最難”。去年1月，樂(lè)團(tuán)成立的首場(chǎng)演出中，就演出了斯特拉文斯基《降E大調(diào)協(xié)奏曲“敦巴頓橡樹(shù)園”》和科普蘭《阿巴拉契亞之春》，兩部作品被譽(yù)為“大室內(nèi)樂(lè)團(tuán)試金石”。
    新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演出現(xiàn)場(chǎng)圖/北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)
    正因?yàn)楫?dāng)時(shí)選了兩部新古典主義時(shí)期的代表作，他們索性將樂(lè)團(tuán)命名為“新古典”。
    這個(gè)“新”包含的不僅是對(duì)新古典主義曲目的研究探索，也是年輕一代看待古典音樂(lè)的新視角。金郁礦說(shuō)，“新代表了當(dāng)下的時(shí)代，我們玩的是古典音樂(lè)，但古典音樂(lè)并不是故步自封和古板的，而是一直在生長(zhǎng)和創(chuàng)新的。”
    這個(gè)身高1.88米的大男孩，對(duì)古典音樂(lè)有著超越年齡的成熟認(rèn)知。他認(rèn)為，相對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)，海頓是一個(gè)半世紀(jì)前的古典時(shí)代，那莫扎特就是創(chuàng)新。指揮家杰基耶夫用牙簽來(lái)指揮百人樂(lè)團(tuán)，王羽佳把iPad帶到音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這些顛覆性的音樂(lè)形式都是創(chuàng)新。而新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)想要開(kāi)啟的，是屬于“00后”的新時(shí)代體驗(yàn)。
    一起研究古典，一起玩密室逃脫
    “燃爆了”，說(shuō)到新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)在三里屯的現(xiàn)場(chǎng)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽說(shuō)，這像是她一直在等待的音樂(lè)會(huì)，年輕、充滿張力，臺(tái)上與臺(tái)下的氣氛都很活躍。
    他們真正把古典音樂(lè)“玩”了起來(lái)，“在臺(tái)上玩得很享受”是每一位樂(lè)團(tuán)成員的體會(huì)。
    “我們做樂(lè)團(tuán)，很純粹的動(dòng)機(jī)就是，跟這些從小一起長(zhǎng)大的朋友玩音樂(lè)。”金郁礦說(shuō)，樂(lè)團(tuán)目前的15位核心成員都在上海音樂(lè)學(xué)院就讀，他們中的很多人，都是從上音附小一路走過(guò)來(lái)的。
    對(duì)這一代“00后”而言，做音樂(lè)并沒(méi)有那么多的思考、負(fù)擔(dān)和局限。組一個(gè)樂(lè)團(tuán)對(duì)他們來(lái)說(shuō)，只是一群志同道合的朋友在一起探討和詮釋音樂(lè)，他們的目標(biāo)之一，就是要挖掘那些還沒(méi)在中國(guó)上演過(guò)的冷門(mén)作品。他們更享受于玩的過(guò)程，享受一起研究挑戰(zhàn)新曲目的樂(lè)趣。
    今年，“00后”金郁礦接連斬獲哈恰圖良、OnlyStage兩大國(guó)際指揮比賽亞軍圖/北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)
    鄒爽曾意外闖入新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的排練現(xiàn)場(chǎng)，“就像老師突然去查房”。她在走廊上，聽(tīng)到嘻嘻哈哈的說(shuō)笑聲，等走近了，忽然又安靜下來(lái)。透過(guò)門(mén)縫看過(guò)去，里面就像什么都沒(méi)發(fā)生，大家都在認(rèn)真排練。
    在這支年輕樂(lè)團(tuán)內(nèi)部，沒(méi)有職業(yè)樂(lè)團(tuán)那種嚴(yán)苛的層級(jí)分布，指揮與樂(lè)團(tuán)成員之間是平等的，每個(gè)人的想法都被尊重和實(shí)現(xiàn)。他們可以從各自的立場(chǎng)去決定演繹什么曲目，可以在排練場(chǎng)上為一個(gè)細(xì)節(jié)熱烈討論，在互聯(lián)網(wǎng)上尋找各種資料去深入研究音樂(lè)。
    他們?cè)谂_(tái)上時(shí)，是作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺涫覂?nèi)樂(lè)團(tuán)，下了臺(tái)，離開(kāi)排練場(chǎng)，他們會(huì)約著吃宵夜，一起玩密室逃脫。
    金郁礦記得一位國(guó)外指揮家調(diào)侃過(guò)，如果去指揮一支世界著名的老牌交響樂(lè)團(tuán)，就像駕駛一輛老款林肯汽車(chē)，打兩圈方向盤(pán)，反應(yīng)也很慢。
    他把新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)比喻為小尺寸的跑車(chē)馬自達(dá)MX，“我們會(huì)更加靈活，轉(zhuǎn)彎更快，但也意味著容易跑偏。”但無(wú)論跑偏還是撞車(chē)，那都是他認(rèn)為的必經(jīng)之路。
    最年輕的指揮
    “我并沒(méi)有真正意義上地在國(guó)外學(xué)過(guò)指揮。”金郁礦說(shuō)，奪得哈恰圖良國(guó)際指揮大賽銀獎(jiǎng)，成為這項(xiàng)賽事最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)撸瑢?duì)他而言像是一個(gè)意外。
    回憶起今年6月站上決賽臺(tái)前的狀態(tài)，他完全沒(méi)有一絲緊張，而是自信和享受。當(dāng)然，他也記得自己16歲第一次登臺(tái)指揮的緊張。蘇黎世音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)到訪上海時(shí)，金郁礦作為上海音樂(lè)學(xué)院附中的高二學(xué)生，被老師趙曉鷗推薦登臺(tái)，面對(duì)臺(tái)下比自己年長(zhǎng)很多的樂(lè)手，指揮貝多芬《第一交響曲》第二樂(lè)章，“緊張得腿都在發(fā)抖”。
    金郁礦從小學(xué)鋼琴，但沒(méi)找到過(guò)樂(lè)趣。直到進(jìn)了合唱團(tuán)，才發(fā)現(xiàn)音樂(lè)是可以一群人玩出來(lái)的。
    他跟大部分琴童一樣，學(xué)鋼琴更多是為了完成父母的心愿。考入上海音樂(lè)學(xué)院附中之后，對(duì)音樂(lè)的熱望忽然被激發(fā)。每天6點(diǎn)多起來(lái)練琴，一直學(xué)到夜里10點(diǎn)才回宿舍，成為他中學(xué)時(shí)期的常態(tài)。
    生在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的他們，一部手機(jī)就能連接起世界。想聽(tīng)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)，不用去到當(dāng)?shù)兀€上就能實(shí)現(xiàn)，想翻閱哪位指揮家、作曲家的資料，無(wú)論視頻還是文字，中英文世界的都有無(wú)比詳盡的研究資料。
    互聯(lián)網(wǎng)讓這群年輕人擁有比前輩更廣泛的視野和機(jī)遇，對(duì)金郁礦來(lái)說(shuō)，生在古典音樂(lè)市場(chǎng)空前繁榮的中國(guó)，同樣是黃金時(shí)代的機(jī)遇。對(duì)他們這群年輕人來(lái)說(shuō)，上海交響樂(lè)團(tuán)的演出成了線下聚會(huì)的場(chǎng)所，大家一起談?wù)摲治鲆魳?lè)，是日常生活的一部分。
    因?yàn)槔蠋煆垏?guó)勇是國(guó)內(nèi)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)，讓他在學(xué)生時(shí)代就登臺(tái)指揮深圳交響樂(lè)團(tuán)和貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)等職業(yè)樂(lè)團(tuán)，這對(duì)于國(guó)外成長(zhǎng)的指揮家來(lái)說(shuō)，幾乎是不可能的機(jī)會(huì)。
    在新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)第一場(chǎng)演出之后，金郁礦做了一本簡(jiǎn)陋的樂(lè)團(tuán)介紹手冊(cè)，直接沖到上海交響樂(lè)團(tuán)，向藝術(shù)總監(jiān)余隆自我介紹。這之后，才有了這支“00后”樂(lè)團(tuán)在上海和北京音樂(lè)節(jié)上的頻繁亮相。
    余隆曾說(shuō)，當(dāng)年他們從李德倫等老一輩音樂(lè)家手中接過(guò)火種，現(xiàn)在，他們要把火種傳遞給更年輕的面孔，“我們從繼承者變成傳遞者和鋪路人，像我們的前輩一樣，為年輕人鋪路搭橋，就這樣不斷地循環(huán)和傳承下去，中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)才能發(fā)揚(yáng)光大。”
    1959年，指揮大師內(nèi)維爾·馬里納爵士召集了一批倫敦音樂(lè)家，組成圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。這批熱愛(ài)音樂(lè)的優(yōu)秀演奏家，賦予古典音樂(lè)耳目一新的面貌，成為世界頂級(jí)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，為世界留下500多張經(jīng)典唱片。
    因熱愛(ài)而聚集，也是這群Z世代的年輕人玩樂(lè)團(tuán)的初衷。今年7月，他們加入上海交響樂(lè)團(tuán)的“青鳥(niǎo)計(jì)劃2.0”，開(kāi)始籌劃自己的演出季，從創(chuàng)意、策劃、編制到合作藝術(shù)家，全部由樂(lè)團(tuán)自己主導(dǎo)，目前演出計(jì)劃已經(jīng)排到明年7月。
    《第一爐香》撲街，不是馬思純、彭于晏的鍋
    娛刺兒11小時(shí)前關(guān)注
    吹滅“第一爐香”的，并不只有演員。
    這不是許鞍華第一次拍張愛(ài)玲。
    1984年的《傾城之戀》，1997年的《半生緣》，以及2009年的話劇版《金鎖記》。時(shí)隔12年，她再次執(zhí)導(dǎo)了張愛(ài)玲的小說(shuō)《第一爐香》。
    縱觀華語(yǔ)電影圈，許鞍華是人盡皆知的張迷，也是拍過(guò)張愛(ài)玲小說(shuō)改編作品最多的導(dǎo)演。
    在自傳《許鞍華說(shuō)許鞍華》中，她說(shuō)：“我也沒(méi)法解釋?zhuān)瑸楹螐垚?ài)玲會(huì)風(fēng)靡我們這代的導(dǎo)演。這個(gè)是culturalphenomena（文化現(xiàn)象）。你特別覺(jué)得某作品有吸引力，就應(yīng)該拍它，因?yàn)檫@肯定是你自己看法跟作品有共鳴。拍他即是拍自己的體會(huì)，很值得。”
    遺憾的是，截至10月25日，《第一爐香》的豆瓣評(píng)分僅為5.6。從許鞍華自己的作品來(lái)說(shuō)，這是她電影作品評(píng)分最低的一部。
    該片從2019年宣布開(kāi)拍，從選角到殺青，再到2020年9月首支預(yù)告片放出，《第一爐香》一直飽受爭(zhēng)議。
    其中，選角的爭(zhēng)議聲最大。讀過(guò)原著的人，可能會(huì)對(duì)骨架寬大的“葛薇龍”和身材健碩的“喬琪喬”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“喬琪”）感到別扭。
    有網(wǎng)友戲稱(chēng)，看彭于晏和馬思純演戲是駱駝祥子和虎妞，一個(gè)皮膚黝黑，一個(gè)五官圓潤(rùn)。預(yù)告片兩人坐在樹(shù)干上對(duì)話的場(chǎng)景，被網(wǎng)友比作“健身教練在向女大學(xué)生推銷(xiāo)健身卡”，而非“嘴唇蒼白”的喬琪喬和有著一張“粉撲子臉”的葛薇龍。
    圖源：豆瓣電影
    然而，這部電影的“失敗”，并不能簡(jiǎn)單用“選角錯(cuò)誤”一個(gè)原由來(lái)粗暴定義。
    演員是否該背最大的鍋？
    許鞍華在接受《一條》的采訪中說(shuō)，選擇馬思純是因?yàn)樗凇镀咴屡c安生》的表現(xiàn)。
    “見(jiàn)到一個(gè)男孩她愣住了，（那就是）真正愛(ài)情的感覺(jué)。”和墜入愛(ài)情的林七月相似，葛薇龍?jiān)凇兜谝粻t香》中，同樣無(wú)法自拔地愛(ài)上了一個(gè)男人，花花公子喬琪喬。
    原著中，葛薇龍是一個(gè)非常復(fù)雜的人，人物弧線太過(guò)曲折回環(huán)，性格又在清醒和糊涂之間徘徊。
    一方面，面對(duì)衣櫥里的華服，她明白“這跟長(zhǎng)三堂子有什么區(qū)別”。另一方面，她又沉醉于聲色犬馬，穿著美麗衣服跳華爾茲。
    葛薇龍有她的孤傲，想要的太多，還看不上姑媽求愛(ài)的方式。而在愛(ài)情中，她的一廂情愿又顯得太過(guò)輕賤。
    如果想要完整呈現(xiàn)，影片需要表達(dá)的信息太多，即使影片長(zhǎng)達(dá)144分鐘，最后所詮釋的也僅僅是一些重要的節(jié)點(diǎn)。例如薇龍初來(lái)姑媽家，逐漸適應(yīng)上層生活，變成名流圈交際花的過(guò)程，其實(shí)影片中都未加以說(shuō)明，僅僅用“一年后”代之。
    影片從葛薇龍性格轉(zhuǎn)變著手，呈現(xiàn)了她與喬琪之間的關(guān)系，以及她在愛(ài)情中，從被控者到操控者的角色變換。可到了故事末尾，她連讓喬琪說(shuō)一句謊話都無(wú)法做到。
    圖源：新浪微博@電影第一爐香官微
    而她愛(ài)上喬琪的過(guò)程，用了幾場(chǎng)重要的戲來(lái)推進(jìn)。
    一場(chǎng)是初見(jiàn)喬琪，兩人并排坐在樹(shù)干上，喬琪念葡萄牙語(yǔ)愛(ài)情詩(shī)給薇龍。一場(chǎng)是薇龍打探喬琪對(duì)未來(lái)的想法，喬琪說(shuō)，“我打算一輩子不結(jié)婚，但我能答應(yīng)給你快樂(lè)。”她靠在喬琪的懷里全身發(fā)抖，說(shuō)自己一定是瘋了。
    另一場(chǎng)，薇龍和喬琪幽會(huì)，鏡頭先是給到喬琪躺在空床上，以為薇龍不在，轉(zhuǎn)過(guò)身發(fā)現(xiàn)她正蜷縮在墻角，呆呆看著他。
    影片推進(jìn)高潮，薇龍下決心賺錢(qián)養(yǎng)喬琪，即使面臨著雙方在愛(ài)的付出上不對(duì)等，也要縱身一躍、義無(wú)反顧。
    如果論及電影中馬思純最突出的表現(xiàn)，是她徹底認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，對(duì)喬琪又愛(ài)又恨，去上海之前抱著他那場(chǎng)戲。畫(huà)面中，她的嘴角開(kāi)始微笑揚(yáng)起，又繼而變得悲傷。薇龍的決絕和悲傷，用真心換取喬琪“一瞬間的愛(ài)”，馬思純給出了不錯(cuò)的詮釋。
    圖源：新浪微博@電影第一爐香官微
    飾演葛薇龍對(duì)馬思純來(lái)說(shuō)當(dāng)然是一個(gè)挑戰(zhàn)，不僅要面對(duì)普通觀眾，還有廣大張愛(ài)玲小說(shuō)的讀者。許鞍華說(shuō)，“其實(shí)很不幸，我自己無(wú)所謂，但這次搞得馬思純好慘，因?yàn)樗涣R了兩年。”ＷwＷ.ΧＬwＥй.coΜ
    2018年12月，馬思純因在微博發(fā)表《第一爐香》讀后感翻車(chē)，博主@衣錦夜行的燕公子諷刺：“你也不能說(shuō)馬思純讀后感完全不對(duì)，雖說(shuō)一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，但也有人把哈姆雷特看成哈利波特。”
    拍戲期間，馬思純因?yàn)檩浾撍恢€得繼續(xù)演。的確，從表演上來(lái)說(shuō)，馬思純呈現(xiàn)的角色狀態(tài)不夠深入，演技被人詬病。但她不應(yīng)該承擔(dān)所有的攻擊和指摘，更何況有些批評(píng)僅僅是毫無(wú)理由跟風(fēng)，甚至攜帶惡意的身材羞辱。
    彭于晏所受的攻擊相對(duì)較少。當(dāng)周吉婕說(shuō)出，“混血都有點(diǎn)陰郁，還有小丫頭氣。”下一秒彭于晏拿著香檳，皮膚黝黑，一身腱子肉走出來(lái)的時(shí)候，影院發(fā)出一片哄笑聲。
    誠(chéng)然，彭于晏無(wú)法滿足張愛(ài)玲筆下病態(tài)式的人物，“嘴唇都是蒼白的，和石膏像一般”。但仔細(xì)看，他的五官很深，鼻子稍微尖溝，有著類(lèi)似異邦人的混血模樣。而且彭于晏的確演出了喬琪喬，一個(gè)自知無(wú)法出人頭地，專(zhuān)心做紈绔子弟的風(fēng)流形象。
    圖源：新浪微博@電影第一爐香官微
    當(dāng)然，俞飛鴻飾演的梁太太是這部戲中塑造最沒(méi)有爭(zhēng)議的一個(gè)。這個(gè)形象代表著戰(zhàn)前香港高端社會(huì)里虛偽的一面。
    眾人在聚會(huì)的觥籌交錯(cuò)說(shuō)著漂亮的場(chǎng)面話，沉淪被包裝為十足體面，將自己的墮落顯得名正言順。許鞍華擅長(zhǎng)拍女人，尤其是中年女人，曾經(jīng)的佳作《女人四十》就是最好的例證。所以對(duì)梁太太這個(gè)角色的處理上，許鞍華更加得心應(yīng)手。
    電影對(duì)梁太太這一形象花費(fèi)了更多的時(shí)間去著墨。比如午夜驚醒，梁太太點(diǎn)燃一根煙，靠在墻邊，面對(duì)空大房間萌生出孤寂感。比如回憶起丈夫去世的葬禮，梁太太穿著高跟鞋跟在送葬的隊(duì)列中，鞋跟掉了，她干脆脫掉鞋，轉(zhuǎn)身往回走。還有一場(chǎng)是看著薇龍結(jié)婚，她想起自己進(jìn)門(mén)的時(shí)候，給之前的太太下跪端茶。
    正是這樣，梁太太的形象突破了人們對(duì)她在原著里的認(rèn)知，和葛薇龍的人物詮釋形成了對(duì)比。葛薇龍?jiān)陔娪爸械墓适潞托≌f(shuō)幾乎一致，即使婚后的故事線有了續(xù)展，并沒(méi)有進(jìn)行更具體的豐富，這或許是葛薇龍角色塑造比較失敗的潛在原因。
    貼合原著選角確實(shí)是最正確的一種方法，但不是唯一一種。作為一部作者性的電影，許鞍華導(dǎo)演應(yīng)該去說(shuō)服觀眾，喬琪喬可以是彭于晏，而葛薇龍也可以是馬思純。
    沒(méi)有完美貼合原著，或許并不是演員的“鍋”。
    夢(mèng)幻班底的“滑鐵盧”
    導(dǎo)演許鞍華、編劇王安憶、攝影杜可風(fēng)、配樂(lè)坂本龍一......第一爐香的制作班底堪稱(chēng)夢(mèng)幻。
    許鞍華在《第一爐香創(chuàng)作特輯》中說(shuō)，“他們都拿過(guò)奧斯卡，他們都是為了每一個(gè)戲的具體需要，而不是想著他們以前的成就，所以他們才能做得這么好。”
    然而，超強(qiáng)的幕后班底，并沒(méi)有給電影的票房帶來(lái)保障。《第一爐香》上映四天，票房?jī)H為2400多萬(wàn)。與之同天上映的《沙丘》，票房早已破億。
    人之初性本善，茍不教貓不跳。
    床前明月光，疑似地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)